试论黑白木刻中点、线、面应用

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1、试论黑白木刻中点、线、面应用【摘要】黑白是版画艺术的生命，黑白语言是版画语言概括性的典型表现之一。大千世界里五彩缤纷的自然物象和人文形象虽只用黑白两种颜色一既表示明度又表示色彩，既体现形体也表达符号情感一来表现，却富有无穷的创造力和永恒的生命力。黑与白处理巧妙了，才能使作品的对比强烈，从而具有很强的艺术魅力。在一幅黑白木刻创作过程中，不可能也不应该仅仅把自然现象搬进画面就处理好了，而要在创作过程中注意黑白木刻版画中的黑、白、灰，它们是三个相依存而又相对独立的绘画要素。而一幅画的黑白灰则由点线面组成。点、线、面因素传达着画家的情感，影响着观众对画面的感受，它们和谐地统一于

2、一体，构成完整的画面形式。【关键词】黑白木刻；黑白灰；点线面；运用黑白木刻没有浓淡之分，都是点线之间疏密聚散而构成的不同的灰色来创造出“黑白木刻”特有的层次感，这一点也很象中国画中对线的要求的特点。在木刻中所谓的黑白感并非简单的一块黑衬托一块白，或一块白衬托一块黑，而那种黑点黑线，黑面相结合而构成的层次感才是黑白感的来头。因此，在一幅黑白木刻创作过程，不可能也不应该仅仅把自然现象搬进画面就处理好了，而要''在创作过程中注意黑白木刻版画中的黑、白、灰，它们是三个相依存而又相对独立的绘画要素。所谓黑是相对于白、灰而言；所谓白，是相对于黑、灰而言。”而一幅画的黑白灰则由点线面

3、组成。在画面形式中，活跃着的点、线、面因素传达着画家的情感,影响着观众对画面的感受，这种韵律和节奏般的感受，正是来自于画面中的点、线、面构成，它们和谐地统一于一体，构成完整的画面形式。因此，了解点线、面在画面形式中的审美价值，不但是我们在进行写生和创作时必要的理论基础，也是我们作为观众在欣赏作品时应有的审美观念。一、点在黑白木刻中的运用点在黑白木刻中语意表达来源于点在人们心里产生的联想：当画面中只有一个点时，视觉会情不自禁地聚焦于此,此时，点成了画面的中心；当大小不等的两个点同时出现在一个画面时，视线会由大的转移到小的点上产生由大到小、由近到远的空间感；当大小相同的点在

4、一个画面中，两点之间就有了“线”，当三点共存时，即产生了“面”的感觉，点的规则连接会产生知觉的结果。一般说来，内向的点有集中感，给人中心突出的联想；连续的点有贯穿感，给人串珠的联想；大小圆编排的序列点则有远近翻转感，给人点的运动的联想。二、线在黑白木刻中的运用在黑白木刻中线的如何表达直接关系到受众的心里感受，即线的视觉性质不能忽视，它在设计中具有重要的地位。线，可在画面中一会儿排刀直下，一会儿戛然而止，一会儿切割交叉，徘徊在画面的形体与幻象之中，粗犷的与细腻的,直的与蜿蜒曲折的相协调，纵横交错，是画面和谐美妙。三、面在黑白木刻中的运用面在黑白木刻中占用的面积最大，在视觉

5、上要比点和线强烈、实在、具有鲜明的个性特征。在整个基本视觉要素中,面的视觉影响力最大，它在画面上往往是举足轻重的。很多木刻作品都需要通过面的形式才能得到充分的体现。因此，面在黑白木刻中是不可缺少的，面与点相比，它是一个画面图形中相对较大的造型元素，点强调大小和位置，线强调方向和距离,强调形状和面积,点、线、面在黑白木刻中能有效相互组合，就能得到一个和谐生动的画面。四、点、线、面我们把黑白木刻中的构成要素点、线、面抽出来,分解成各种形态，对其自身意义的价值进行分析、感受；对其视觉效果进行讲解、体会。所以在把握了灰调子深浅程度的前提下，线的组织可以任意发挥。不规则线组成的灰

6、调子给人以活跃自然之感，它同样也能很明显地反映出不同的艺术形式和风格。但是，不规则线的组织并不意味着毫无约束。黑白艺术中的灰调子往往点线并用，使灰调子更具有表现力和更富于变化。在黑白木刻中，常常通过具体黑白形象变化来强化物象的节奏，造出远近、虚实、轻重、厚薄、大小、长短、凸凹、起伏等节奏内容。当不同性质的点、线、在一起时，就会产生争与让的关系。在创作中，对画面的黑白关系加强与减弱，使作品在变化中求统一、和谐生动，力求把点、线、面融进自己对生活的感受中，力求使点、线、面在画面组合上的随意性与设计性结合，并充分体现黑白木刻点、线、面组合的灵活性和丰富性。1、点、线、面的相互

7、作用点、线、面之间多变的组合，画面产生丰富的视觉效果，给人以不同美的享受。通过对点、线、面这些造型元素的加工整合，使画面所表达的信息与视觉的碰撞产生思想交流的火花，实现了传达视觉、达意传情之目的，这也正是黑白木刻中对点，线，面的本质要求。在黑白木刻中，两个或多个形体之间的组合，可采用分离、接触、联合、透叠、覆盖、减缺、套叠、差叠等点线面组合的形式表现。在基本形不变的情况下，各种复形可多种变化。图形画面的构成形式可应用重复、近似、渐变、突变、辐射、密集、对比等手法进行组织，并在设计中相互转化，互为应用。2、刻刀对点、线、面的作用黑白木刻经刀