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1、第12卷第3期岱宗学刊Vol.12NO.32008年9月JOURNALOFDAIZONGSep12008从森鸥外早期作品透析其创作的浪漫主义色彩寇淑婷(泰山学院外语系,山东泰安271021)[摘要]森鸥外(1862-1922),是日本近代著名的小说家、评论家、翻译家,与文学界的泰斗夏目漱石并称为日本近代文学的“两座高峰”。他的《舞姬》、《泡沫记》、《信使》合称“留德三部曲”,是鸥外早期的代表作。笔者试从三部曲中所表现的主观性、布局谋篇以及个性人物的刻画和环境描写等方面,来品味鸥外早期作品中的浪漫主义色彩。[关键词]森鸥外;浪漫主义;《舞姬》;《泡沫记》
2、;《信使》[中图分类号]I313.06[文献标识码]A[文章编号]1009-1122(2008)03-0039-03姬》“是作者对自己深刻的体验加以艺术化的作品。”《舞姬》中的主人公丰太郎,是一个“个我觉醒”的男青年,他一、前言与爱丽丝的爱情,是鸥外留德所经历的一场感情的写照,“爱丽斯”的原型就是鸥外留学期间的情人。尽管在现实森鸥外(1862-1922),是日本近代著名的小说家、评生活中作者没有像丰太郎那样使情人怀孕、逼她发疯,但论家、翻译家,原名森林太郎,号鸥外,别号观潮楼主人、鸥在他回国后的两星期左右,一位来自德国的“西洋女子”外渔史。鸥外在日本文
3、学界是个举足轻重的人物,与文学确实是抱着与他结婚的目的,千里迢迢追随他来到了日界的泰斗夏目漱石并称为日本近代文学的“两座高峰”。本。后来这位女子在森鸥外的母亲和弟弟的劝说下才含鸥外是一个多产作家,他一生创作了大量作品,涉及到小泪离开了日本。之后,鸥外在家人及西周夫妇的撮合下,说、诗歌、戏剧创作、文学评论等各个领域。大致可以分为于明治22年(1889)3月同海军中将赤松则良的女儿登志三个阶段:早期创作阶段,代表作有《舞姬》(1890年1子结婚。然而鸥外的婚姻并不幸福,这在鸥外之后创作的月)、《泡沫记》(1890年8月)、《信使》(I891年1月)。鸥《泡
4、沫记》和《信使》中,也能找到影子。日本学者针对这外的中期代表作是浪漫主义与现实主义结合的产物,如:点作了详细的考证,这里不再重复。鸥外的处女作《舞《半日》(1909年1月)、《性欲生活》(1909年7月)、《青姬》一亮相日本文坛,立刻给人一种耳目一新的感觉。小年》(1910年3月)、《修绪中》(1910年6月)、《游戏》说中清新典雅的文体,精湛的艺术技巧,浪漫抒情的笔调,(1910年8月)、《沉默之塔》(同年11月)、《妄想》1911年浓郁的异国风情给人留下深刻印象,因此被日本文学界界3月、《心中》(1911年8月)、《雁》(1911年9月)等。鸥定为
5、“日本近代浪漫主义文学的先导”。鸥外的这三部作外晚期创作阶段以历史小说为主,代表作有《兴津弥五右品被称为“留德三部曲”,是其早期的代表作。我国的许卫门的遗书》(1912年9月)、《阿部一族》(1913年1月)、多学者也从不同的角度分析了这几部作品的特点。多见《大盐平八郎》(1914年1月)、《娇事件》(1914年2月),的是从作品所体现的爱情悲剧的角度,分析作品的悲剧色《安井夫人》(1914年4月)、《夭保物语》(1914年5月)、彩,如《论森鸥外<舞姬>的恋爱悲剧》;也有从鸥外自身《栗山大猎》(1914年9月)、《山椒大夫》(I915年1月)、的感情
6、经历的角度出发的,如《森鸥外的忏悔录———<舞《高漱舟》(1916年1月)、《寒山拾得》(1916年1月)、《涩姬>》;对鸥外早期文学的浪漫色彩也有论述,如李均洋老江抽斋》(1916年2月)、《北条霞亭》(1917年10月)等。师在1986年发表的《论森鸥外早期小说中的浪漫主义》,鸥外在发表了处女作《舞姬》之后又连续发表了《泡沫他从社会环境、思想倾向、个人修养、创作心理等方面探讨记》、《信使》两部作品,在日本国内掀起了一股热潮,许多了森鸥外早期“三部曲”的浪漫主义性质和作用。笔者研评论家对鸥外的小说纷纷发表评论。许多学者侧重于与读了鸥外的早期作品,下面
7、试从三部曲中所表现的主观作家史实有关的考证,因为这三部作品都是以鸥外留学德性、布局谋篇、以及个性人物的刻画和环境描写等方面,来国的生活体验为素材创作而成,所以这三部小说被认为是品味鸥外早期作品中的浪漫主义色彩。鸥外自身感情生活的一个缩影。正如吉田精一所说,《舞[收稿日期]2008—05—19[作者简介]寇淑婷(1980-),女,黑龙江望奎人,泰山学院外语系助教。40岱宗学刊第12卷逅,使国王出于错觉,把玛丽看成自己昼思夜想的玛丽母二、“留德三部曲”中的浪漫主义亲,占有之心不死。不可预测的“偶然性”造成了玛丽命运的转换点,惨剧在瞬间里发生了。玛丽坠入湖中
8、,巨势“浪漫主义”这个词起源于中世纪法语,意思是“传救出被水中木桩扎伤的玛丽,这时,鸥外以朦胧
