论红色在当代中国油画中的运用

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1、独创性声明本人提交的学位论文是在导师指导下进行的研究工作及取得的研究成果。论文中引用他人已经发表或出版过的研究成果，文中已加了特别标注。对本研究及学位论文撰写曾做出贡献的老师、朋友、同仁在文中作了明确说明并表示衷心感谢。学位论文作者：任主磊签字日期：知1’年甲月(。日学位论文版权使用授权书本学位论文作者完全了解西南大学有关保留、使用学位论文的规定，有权保留并向国家有关部门或机构送交论文的复印件和磁盘，允许论文被查阅和借阅。本人授权西南大学研究生院(筹)可以将学位论文的全部或部分内容编入有关数据库进行检索，可以采用影印、缩印或扫描等复制手段保存

2、、汇编学位论文。(保密的学位论文在解密后适用本授权书，本论文：口不保密，口保密期限至年月止)。学位论文作者签名：怔壶再签字日期：扣【弓年V月f蝈导师签名：签字日期：一．，I、年仁月￡o日々^，’7。目录IIIIIIIIIUlIIIIIIIIIIIIIIlY2309274中文摘要⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯·上Abstract⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯．．III绪论⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯··l第一章红色及其在传统油画中的表现形式⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯．．4第一节红色的概念⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯

3、4第二节传统油画中红色的表现形式⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯．5一、装饰性⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯．5二、情感性⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯．7三、象征性⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯．9第二章红色在当代中国油画中的视觉呈现⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯．12第一节红色作为对比色来使用⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯．12一、红色与邻近色的对比⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯12二、红色与冷色的对比⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯．．14三、红色与其补色的对比⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯16四、红色与黑白灰的对比⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯’⋯19第二节红色作为主

4、色调来使用⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯．25第三章红色在当代中国油画中的精神传达⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯．28第一节红色在当代中国油画中的精神性⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯．．28第二节红色在中国油画中精神传达的特性⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯30第四章对当代中国油画中红色运用的思考及创作体会⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯33第一节关于当代中国油画中红色运用的思考⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯．33第二节关于红色在我的油画创作中的运用⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯34一、创作题材和红色的选择⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯．34二、红色的运用⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯．．34结语⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯

5、⋯⋯⋯．38参考文献⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯39致谢⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯．．⋯⋯⋯⋯．．4l攻读学位期间取得的科研成果⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯42论红色在当代中国油画中的运用美术学油画技法硕士研究生任文洁指导教师朱沙副教授中文摘要在油画艺术领域中，色彩是油画的主要表现手段，同时又具有独立的审美价值，油画色彩的丰富表现力和它所产生的感情力量，可以直接在艺术家和观众的心灵之间架起一道互相沟通的桥梁。色彩作为油画的重要语言，具有非凡的艺术表现力。而红色作为色彩三原色之一，其色彩特点在当代油画中也表现得恰到好处，不但有

6、其表层的诸多涵义，还有着更多深层的象征意义。在当代油画中，红色不仅仅是对客观物体颜色的简单描绘与反映，也是某种政治和社会的文化的载体，包含了丰富的政治、思想和文化及历史意义。红色，从古至今，无论在西方还是在东方都是众多画家爱用的颜色之一。早期欧洲的坦培拉绘画中许多宗教人物所着红色长袍就是用透明技法绘制的，罩染的红色既单纯又含蓄，散发着滋润的色泽，至今欧洲的红色颜料中还有以当时画家名字命名的，如安吉里柯红和贝利尼红等。红色在委拉斯贵支与伦勃朗的画里显得丰富凝重，到了鲁本斯和德拉克罗瓦的笔下则变得跃动而张扬。在中国，红色对于人们而言有着特殊的感情

7、。红色是喜庆生活中必不可少的颜色；红色是中国人的魂，是中华儿女的精神所在。中国当代油画家，诸如蔡锦的红色美人蕉系列，张晓刚的血缘系列，俸正杰的中国肖像、酷系列，周春芽的桃花芳香系列等等，红色是在当代艺术中屡屡被拿来用的色彩之一，无论是直接表现，还是极少的一点运用，都从不同角度对红色的形式语言以及象征意义，做出了不同于以往的阐释。而文章想通过对红色这一颜色在中国当代油画中不同的表现方式，不同的使用手段和意图下生产出的不同的视觉图式进行分析，从而引发的对艺术家或艺术现象的思考。红色不但有其表层的诸多含义，还有着更多的象征寓意。由于红色格外鲜艳，我

8、国喜爱用红色来代表女性，如“红颜”，“红妆”等，红色象征着喜庆，血液、生命等，那么追溯到远古时代，人类就已经懂得运用红色，从山顶洞人的“穿戴都用赤铁矿染过”，尸体旁