二胡在戏曲音乐中的作用

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5、通过长期的视、听、练,研究、探索,在不断实践中逐步掌握其独具特色的戏曲音乐演奏的技巧。一、正确解决两个“特性音”的音准在戏曲音乐中,最能体现其地方特色的就是“7”与“4”(按5调式主音排列而定)两个“特性音”了。这两个音在高低位置上具有一定游移性,在演奏上也具有明显的地域性。在戏曲伴奏中,特性音的游移规律是根据其唱腔或伴奏旋律的走向而定的。即:旋律上行时,这两个音随着曲调走向趋势向高游移,旋律下行时,这两个音向低游移。如:这一旋律在演奏或演唱时,它的两个特性音(第一小节第二拍与第二小节第二拍)均是下行级进,(从4—3与7—6)故应按小半音的音高对待

6、,在演奏时,(二胡为5、2定弦)其第一小节的第一拍降7与第二拍前半拍的4这两音之间正好构成了纯五度。因之这两个音正好用二指演奏。(4、3)两音演奏时,是采用了小二度二指抹音向下游移,从而奏出了比较圆滑流畅的下行旋律进行,特别指出的是这里的7音不存在微降。而是实际降低半音,这个4音也不存在微升,而是小半音向3音游移,这种游移是具有确定性的,有规律可循。同样,在二胡演奏中,它的4、3半音为小二度,演奏时不能用常规的指法演奏(常规指法是4音用二指,3音用一指),而是运用特殊的半音同指(二指)抹音演奏,使其向它的下方音游移靠近,同样谱中的7音不能是微降,而

7、是从降低半音的7,游移过渡到6,最后终止在主音上。同样降7与6音,纯属小二度过渡,故在演奏指法运用上,也应用超常的游移指法才好。如:花梆子就有这样的谱例:谱中的(34)之间的关系属大半音,(54)之间的音程也是大半音。这个4音可以用微升4去对待,演奏时,3与4之间的指距不能靠近,同样5与4之间,演奏时也应准确把握手指之间的音位。6----------------------------------------------------精品文档值得收藏---------------------------------------------------

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