事的故事的故事的故事故事的故事

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1、故事的兌換事的兌換故台平學文型類的兌換故事陳雨航：先有文學後有類型首先，類型小說有通俗性，它會與社會溝通，所以它不會在文字上有太大的實驗；再來，如果要保持通俗性，那麼故事就會是重要的。兌換故事的當作者在寫類型小說時，把細節、人物與其他因素都做得更好的時候，更接近人換故事的兌性的時候，那麼他就走到文學的路上了。所以類型文學當然也是文學，寫得好也能成為藝術，這是不必辯解的。至於類型與純文學該如何區分，我認為是先有文學後有類型，類型是較晚出現的，後來大家就因循一種類型的固定模式，但文學裡時常在破壞規則，所以這種破壞類型，可能也會變

2、成一種新的類型，或是在類型裡面的新方向。例如我年輕的時候喜歡看武俠小說，我不喜歡看裡面的刀劍模式，我喜歡看人物談情說愛，這可以說是類型間的侵蝕，而這是必然會產生的。故事的兌換故事的兌換故事的兌換故事的兌換故事的兌換故事的兌換故事類型文學透過此次文學徵獎的平台，實際上我們也期待促成一次關於類型作品到觀念的對話，遂答問的兌換故事的兌換故事的兌換故事的特別邀請「小說獎」和「微電影觀後感」的文字整理／編輯室決審委員們，分享對於類型文學的在地觀察。兌換故事的兌換故事的兌換故事的兌換故事的兌換故事的兌換故事的兌換陳栢青：契約的交換類型小

3、說像契約，讀者會習慣地認為武俠是什麼模樣、愛情是什麼模樣、科幻是什麼模樣，一旦作者違反契約，讀者會生氣，所以很多作家都是根據契約寫成書，合約履行得好，讀者就會買帳。而我覺得純文學就是罔顧這些合約，作家是個體戶，他會在他自己的世界裡悠游，把讀者拉進他的世界。有了契約之後，類型就是在同一個世界底下，用同一種貨幣交易；但純文學是把讀者拉進我的世界，使用我的錢幣進行情感上、心理上的交易。史蒂芬．金的《戰慄遊戲》，講一個作家被讀者軟禁，讀者逼迫作家寫自己喜歡的故事走向，不從就凌虐作家，而作家每次遭到毒打的時候，就會進入自己的想像空間，

4、想起童年時在海邊，看到一個爛木頭住在海裡面，作家一想到這個情境，就彷彿離魂了一樣。我重看了數次《戰慄遊戲》，發現爛木頭就是一個分歧點，由爛木頭進入一個回想世界，進入一個形而上的辯證過程，這會發展成純文學，因為要往更深層的心靈中故事的兌換找尋；而如果像史蒂芬．金的敘事最後不是走向爛木頭，他回到現實空間，回到他如何與施暴的女子對抗、如何逃離，回到現實空間裡拚搏，就是類型。「爛木頭」就成事的兌換故為兩種文類的分歧點。72的兌換故事兌換故事的換故事的兌故事的兌換故事的兌換故事的兌換故故事的兌換故事的兌換故事的兌換故事的兌換故事的兌換

5、故事的兌換故事的兌換故事的兌換故事的兌換故事的許榮哲：通往文學的踏階我在教書時，希望可以馬上讓同學了解何謂類型小說，何謂純文學小說，我會舉兌換故事的一個很簡單的的例子，以言情小說與愛情小說為例。言情小說的主角是「愛情」，人兌換故事的兌換故事的兌換故事的兌物只不過是配角，用人物作為道具，輔助「愛情」這個主角；文學小說剛好相反，文換故事的兌換故事的兌換學小說裡的愛情是配角，用愛情這個元素，去烘托出一些人性的複雜或光輝。將這個概念延伸，無論是武俠小說、推理小說亦同，武俠是主體，人物只是為了烘托武俠的配件。但當武俠小說發展到高峰，例

6、如金庸，他的人物就絕不會是道具，當人物已經與武俠的主題一樣強勢的時候，文學性便油然而生。雖然對於剛開始閱讀的讀者，可能不會這麼強烈注意到「人」的區別，可能會只被故事內容吸引，但我認為類型就是通往文學最重要的踏階，一旦讀者會欣賞類型小說，當他讀了十本類型小說之後，他就能開始分辨類型的好壞差別，而那些比較好的類型小說，其實就正在通往文學之路了。所以我認為藉由類型小說，可以影響到更多的人，只要讀者閱讀夠多類型小說，就會開始踏上文學之路。陳雨航許榮哲神小風陳栢青林妏霜陳玠安林妏霜：情感的力度依照我自己的閱讀路徑與知識存量，恐怕是難以

7、對所謂的「類型」文學作出精準的談論，或再多說一些結實的話語。也許因為我對將其置放在一個相對穩固的框架，並從那些共通之處與受衆群落去分析其脈絡，感到焦慮。另一方面必須明白那樣的空間，以及在那樣的空間裡，容許了什麼：是不是容許重複、容許相似？然後某種類型與模式由此一次又一次的重複與相似中生成；勢必也必須明白它索求或填充了什麼樣的慾望，與它可能的抵達及邊界，才能試圖捉住那份各自被發展到極致，表現到極致，以便能依此分門別類的文學景觀。故事的兌換然而，如果真的必須梳理出一塊能夠說服自己藉以類別的樣貌，我依稀記得在某故事的兌換故事的兌換

8、故處讀過，或許可以依憑情感力度來加以分別：類型文學的情感力度在「強」，讀者在事的兌換故裡面追索的是基本情感之滿足；純文學則在「深」，追索的是較擴散性的、發展性的事的兌換故事的兌換故事情感之滿足。而那樣的情感需求實則是流動的，參雜的，也比想像中更漫淹四處的。的兌換故事的兌換故事的兌換故事的7