浅析扁形人物在电视剧中的审美价值

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1、影视之窗107YINGSHIZHICHUANG剧●李庚作视剧作为叙事艺术，同小说一圆形人物在塑造的过程中，被赋家电样，人物形象的刻画至关重要。予多种审美性质的情况。在这类人物形浅PLAYWRIGHT2005.2在我国近年来电视剧艺术人物的画廊象身上，有着复杂而丰富的内心世界，中，扁形人物的塑造成为一段时间以往往既有崇高优美的一面，又有丑恶卑析来媒体和学术界关注的问题。英国当下的一面，美丑并举，善恶贯通，正价值代小说家、评论家爱·摩·福斯特首先与负价值彼此消融，难以用非此即彼的扁对小说中的人物进行了分类，“我们可简单逻辑界定。“浑圆人物周围有无可以将人物分为扁形和圆形两种”。并且限量的生

2、活———在一部作品版面范围对这两类人物进行了界定：“十七世纪内的生活”。（爱·摩·福斯特《小说面面形时，扁形人物称为‘性格’人物，而现在观》Ｐ６１，花城出版社１９８４年１２月第1有时被称作类型人物或漫画人物。他版）所谓“一千个读者有一千个哈姆雷人们最单纯的形式，就是按照一个简单特”就说明了圆形人物性格的丰富性和的特性或意念而被创作出来。如果这多面性，他们为受众和评论家提供了反物些人物再多增加一个因素，我们开始复阐释的可能。例如阿Ｑ，在鲁迅先生画的弧线即趋于圆形。”（爱·摩·福斯笔下，他具有多重性格：质朴愚昧而狡特《小说面面观》Ｐ５９，花城出版社诈圆滑；率直任性而正统卫道；自尊自在１９８

3、４年１２月第1版）“真正的扁形人大而自轻自贱；争强好胜而忍辱屈从；物可以用一个句子表达出来。”（爱·狭隘保守而盲目趋时；排斥异端而向往电摩·福斯特《小说面面观》Ｐ５９，花城出革命；憎恶权势而趋炎附势；蛮横霸道版社１９８４年１２月第1版）从以上论而怯懦卑微；敏感禁忌而麻木不仁；不视述中，可以这样界定，“扁形人物”即性满现状而安于现状。上述诸多性格元素格较单一的人物形象，而“圆形人物”中，“精神胜利法”是阿Ｑ性格系统的即性格较复杂的人物形象。自从福斯核心，集中体现了当时中国人国民性的剧特提出“扁形人物”和“圆形人物”的概典型特征。阿Ｑ成了心灵病态的一面念后，理论界就形成了一种普遍倾向，镜子

4、，使谁读了都会产生触动灵魂的震中肯定“圆形人物”，否定“扁形人物”，认惊，在今天依然有其不可忽视的现实意为一部作品中“圆形人物”的有无和多义。电视剧《大明宫词》中，武则天作为少，以及塑造是否成功，是评价这部作皇帝，有着帝王的强悍和果敢；同时做的品的重要标准之一。而“扁形人物”的为一个渴望情感的女人，在她身上，又审美价值一直被忽视。“一般地说，圆矛盾地存在着内心深处的孤独和脆弱。审形人物更真实，具有更高的审美价值”的确，成功的圆形人物揭示了人性的复（刘再复《性格组合论》Ｐ４８０，上海文艺杂和真实，带给人一种蕴藉含蓄，挖掘美出版社１９８６年７月第1版），“扁形人不尽的艺术诱惑力，让读者反复

5、玩味，物属于较低的审美价值层次”（刘再复百读不厌。但我们不能因圆形人物的这《性格组合论》Ｐ４８３，上海文艺出版社种多侧面，富有魅力的性格，而简单地价１９８６年７月第1版）。那么电视剧作否定扁形人物的审美价值。福斯特区分为一种视听艺术和大众文化，如何创了扁形和圆形人物，但没有一味地否定值造人物形象?如何看待扁形人物的审扁形人物。他说：“扁平人物的一大长处美价值及其中可以遵循的规律和尺是容易辨认，他一出场就被读者富于感度?情的眼睛看出来⋯⋯一个作家如果竭一、圆形人物与扁形人物尽全力去扣动读者的心扉，扁平人物对108影视之窗YINGSHIZHICHUANG剧他是十分有用的。原因是这类人物不用

6、分析突出，因而容易辨认，容易记忆，同时在创作介绍不会离开正道，以至难以控制。他自成气中也好把握，不会向作者要求生存权和选择作候，宛似早已安排在太空或繁星之间的光环权，正好切合了电视剧的本体特征。在中国家那样，不管放到什么地方都会令人满意。”电视剧发展史上有着划时代意义的电视连PLAYWRIGHT2005.2（爱·摩·福斯特《小说面面观》Ｐ６０，花城出版续剧《渴望》，就塑造了一个获得巨大成功的社１９８４年１２月第1版）“第二个长处就是他扁形人物———刘慧芳的形象。刘慧芳是承载们事后容易为读者记忆，由于他们不受环境着中国传统美德的大地母亲与贞女的表象的影响，所以始终留在读者心中。他们随着环

7、类型。善良坚韧，任劳任怨，是刘慧芳身上最境而变动，这更显出其性格是令人放心的。即突出的特征。此后的很多年里，刘慧芳就是使他们所在的那本小说会销声匿迹，但他们贤惠善良的传统女性的共名。十年之后，又仍然不被人遗忘。”（爱·摩·福斯特《小说面面一部家庭伦理剧《大哥》将视线集中在底层观》Ｐ６０，花城出版社１９８４年１２月第1版，）平民百姓的日常生活上，令现代都市人感到因而，同圆形人物一样，在艺术的海洋里，出对逝去情感的怀旧和惆怅。编剧在《大哥》中现了一