明代建筑变革对徽派建筑轩顶之影响

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1、明代建筑变革对徽派建筑轩顶之影响姚光钰一、明代建筑变革之由的措施，制定了一些合乎国情的营建制度，并用法令的明王朝推翻了异族元朝的统治，在社会制度上废除手段明确于世。至于营造形制的具体文规，建筑史学家了元制恢复了汉制，是一个较上朝代更进步的社会。但认为明代官方编纂过一部建筑典籍《营造正式》，但至在建筑技艺上还是坚定不移地追奉古制，奉行宋《营造今未发现，只能在明《永乐大典》中找到一些建筑痕迹。法式》之做法。如《明史·舆服志》载：“庶民庐舍、不过三间五架、但明代又有特殊的社会矛盾，虽恢复了汉制，但从不准施斗……”。等一系列规定。由明代的这一

2、社会客观规律上又与唐宋不一样。建筑形式成了复旧和纳新背景所颁布的系列制度，法令对徽派建筑形制的影响也的矛盾统一时期。很突出。因古代建筑以木材为主要材料，明初营建两京（南京、北京）国都，耗用大量木材。《明史》载：“明初二、明代徽州木构节约用材做法工役之繁、自营造两京宫殿、宗庙、阙门、王邸采木掏1、徽州民居为顺应明王朝所颁布的建筑制度，布甓、工匠造作数以万计……。所在筑城、陂、百役具举。局面阔多为三间、进深按五架结构以内设天井而延伸扩迄于洪宣郊坛，仓瘐犹未讫工”。正统天顺之际、三殿大。木构架保持穿斗式江南风格，在北方常见的“驮峰”、两宫、

3、南内，离宫次第兴建、礼部尚书倪岳言：“请役“角背”在徽州多以短柱（童柱）直接骑在梁上，并进弗动以数万计、水旱相仍迄少停止”。又因民间各地毁一步做成瓜柱开榫包住山界梁之做法（详图1）。林开荒砍伐日甚、《永宁县志》载：“山之悬崖峭壁、图1满轩正帖式构架无尺不耕”。雁门、偏关之间森林也遭到驻军和达官贵2、月梁或瓜梁在露明造中表现向上弯曲的形状，人的滥伐，不过百年森林毁坏殆尽。保持力学及美学功能。故徽州匠师往往采用因材施艺的由于木材匮乏，不得不导致建筑形式急剧改革。官做法，以树干自然形状做成圆梁（弯梁）来提高材积利方采取了诸多措施，其中包括营

4、造制度措施与建筑形制用率。3、柱上及梁下“宋元”时期的斗也改成插。大式祠庙为奉行朱熹儒家“礼教”建筑等级观念，规定作者：黄山市建总公司·61·斗必须保留下来之建筑物，但也改用了“丁头”层船蓬轩、鹅胫轩、菱角轩诸式。层出跳的形式，且不出横宋式称之为“偷心造”。民居还将层层出挑的丁头改成“斜撑”（牛腿）之简易做法。4、徽州大木构架在大式建筑的抬梁式构架中还用减柱造来节约木料，草架保持稳固仍有穿斗式做法。为满足屋面举折之需要又强调短柱造型，当短柱过短时演变成覆盆之造型，同时以雕饰作衬托。5、梁的断面多卵形，通常上下（梁肚、梁背）削平以适合斗

5、或雀替吻接。瓜梁的两端由卯形急速削为图2一枝香轩方形成榫头，以便插入柱卵中。6、大屋顶出沿尺度比宋式有所缩短，无论是官式2、骑廊轩：楼厅四界承重以前步柱通顶、于廊柱或民式建筑，并普遍采用了“硬山”屋顶形式。祠庙建与步柱之间筑轩、上廊柱后退架于轩之中轩桁之上者称筑还将天井、沿廊一周木柱改为石柱，既节约木材还加为立帖式骑廊轩。深二界者采用船蓬与鹅胫式轩居多。强防腐功能。3、副檐轩：楼厅之步柱或轩步柱通顶、前与廊柱7、为增加艺术美感，梁枋上常见绘有包袱锦纹彩画，间筑翻轩、上复屋面附连于楼房者称副檐轩。高档者还施以雕刻来提高艺术品味。4、满（

6、堂）轩：厅堂立帖式完全以轩顶组织者称8、为节约木材，出现了“砖拱屋顶”之无梁造形。满轩（图3）。如南京锺山《云谷寺》采用砖拱顶“无梁殿”，在徽州也有类似的做法。同时促进了制砖业的发展。构架外围以高墙封闭，并在屋顶上筑有“风火墙”全封闭的保护木构架。9、明代将“匠户制”改为“雇用制”，这就赋予工匠们发挥技艺的自由，并创造了许多以建筑细部结构改革来节约木材之举措。如轩顶（卷棚）这一结构做法，使元代以前木构架中的“大叉手”和“托脚”在明代徽地结构中绝迹，匠师在建筑实践中认识到：它仅在立架施工中有较好的拉牵作用，当屋架上面的檩椽装好后已成为多

7、余的构件。考虑节约木材问题，采用轩顶的做法更有效地搭接梁檩加固作用。轩顶形成了两重屋面，中间采用简易“草架”做法，因草架是利用简化的童柱来调节屋面举折，不但简化了施工程序，而且淘汰攀间替木，是一种较为合理的节点构造（图1）。三、各种轩顶形式轩，厅堂之一部，深一界或二界、其屋顶架重椽，做假屋面，使内部对称者（《营造法源辞解》）。也就是说轩设在厅堂之内，其结构是将步柱与廊柱间四界铺图3满（堂）轩（上、下）双重椽做假屋顶，介于两重屋面之间，以草架构造，使内外不能相见用以表里整齐。四、各种轩做法按楼厅构架及屋帖（北语：排山）之变更，按照轩A、

8、茶壶挡轩：轩椽弯曲似茶壶挡式。椽弯曲处之部位可列为以下几种：取1/4界深、挖底二寸，廊川围径照大梁6/10定尺寸1、楼下轩：楼厅四界承重之前沿廊柱与步柱通长（图4）。至屋顶，而于楼下两柱之间筑轩者为楼下轩。其浅在一B、船