解读世博中国馆

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1、圈■■■■■■■■●■■■耀■■■■■■■■■■■■■■■●■■■一主持人：柴俪杰文／张利关于中国馆的信息，有的人可能有些了解，为了让大家能更加各界专家看完后，普遍反映合并得太难看。了解上海世博会的中国馆，我向大家介绍以下6个方面的情况。后来何院士和我们一起商量，认为不能把两个性格不一样的东西去平等对待。既然有主竞图：全球华人设计竞赛体，那么就应该有主从之分。从原型上说就是把一个茶杯和茶盘平放在一起，茶杯就应整个中国馆的主体，叫“东方之冠”，这是原来两个方案合并该放到茶盘上，这个位置关系就对了，所以起来的

2、。当时上海世博会有个征集方案的竞赛，叫做全球华人竞赛，就有了主从关系的确定。国家馆这个主体就意思是能证明你有中国血统就可以参加。这个竞赛分两轮：第一轮是要把它尽量做得雕塑感强、吸引人，地区收到340多个有效方案，第二轮从这300多个方案中甄选出8个进馆就是做好陪衬。行决赛。决赛选出了3个方案，最后大家的意见又集中在两个方案上：当时得出了这样一个方案：上有“雕塑”一个是目前大家都认识的这个主体方案，它底下有一个地区馆的平下有“基座”。大家都觉得这个还可以接受，台，这个方案的名称叫“中国器”，另一个方案的名称

3、叫做“叠篆”。因为基座比较亲民，上面的雕塑强调纪念性，两个方案分别关注不同的东西，中国器的方案关注中国传统的强调它的力量；基座强调与城市衔接，雕塑表达。怎么用现代的体量，把这个建筑拥有的信息传递出来?这个强调厚重感。正当我们认为这个事情可以放方案强调的是对中国古代像鼎之类器物的表达。心继续进行下去的时候，有人提出，世博轴相当于将来我们想象天坛通向祈年殿前的那个大道，是最重要的一个纽带，中国馆不能一个尖儿对着它，所以要把它改成正南正北。主入口原来从世博轴上直接接下来，实际上是朝西南的，现在要把它转成朝正南，

4、这个调整就比较大。主体转完了以后，原来整个场地上的安排就全变了。因为地区馆已经明确要做成一个基座，所有里面原来安排的布展空间也跟着方向的变化而变化，变成了沿着场地周边满铺的形式。决赛中入选的其中两个方案于是中国馆的主体转成朝南的。前面有而“叠篆”时的方案更关注怎样长久地使这个建筑资源有效存在，一个台阶和广场。这样一来这个方案的雏形因此我们把国家馆和地区馆连成一体。四周刻的图案来自隋代出现就具备了，也得到了决策者的赞同。的叠篆，原打算用省市的名字，比如：北京就是“京”字，重庆就考红：主体材料与色彩确定进入2

5、008年春天以后，中国馆项目的进展一方面是推进工程建设的进度，另一方面是迅速地确定深化设计中的很多具体事情。为了确定这些事情，主管中国馆建设的地面上。当时平铺直叙地放在一起，大家都觉得没有达到最好的效果25有一点材质的变化，看起来可能会像是一大块塑料。何院士和顾问们讨论的结果是，做一比一的大样研究。这一次的研究由何院士、郑院士和沈迪3个人亲自主持。他们在工地驻地的活动板房上做了23块不同颜色、不同质感的大样。有带方块的，有两层板，第一块板镂空，有像树皮一样坑坑洼洼的，还有带纹理的。大家基本上都倾向于不要用

6、变化太明显的纹理，避免干扰主题。最后的事情往往是最难办的，那就是到底用什么样的红色?中国古建筑里的红总给人一种很透亮、有变化、有历史的感觉。我们琢磨这个事情比较痛苦，后来终于找到了一个权威人士——中国美术学院的宋建民教授。他告诉我们，像中国古代的这种红一定是多变的，并且是很微妙的变化。在中国馆这样一个上大下小的建筑，应该是上深下浅，这样建筑才会显得透亮。离远了看是一种红，离近了又能看出这种细微的差别。刻字：外墙字饰研究下面一个问题就提到了地区馆外立面用的这些文字的图案。首先有一个问题，我们把各地区的名字刻

7、上去不是挺好吗?整个地区馆平台周边一圈的长度大概770米。每个字的高度大概10米，这意味着刻满了可以刻70多个字，但中间会留开一些空当。最主要的问题是把哪些字刻在哪些地方?这个又会形成各种各样的说法，我们提供了3种选择：第一种是刻二十四节气的名字，一共48个字。从入口大台阶的左侧开始，从立春开始，一直刻到最后。第二种是用地支和生肖，这样的好处是将来这年出生的人，可以到相对应的属相面前去照相。：博局丁浩副局长主持成立了一个关于中国第三种就是我们原来一直想采用各地区的名字。但复杂的是，,A3．L面造型的委员会

8、，成员有建筑和城市规把哪个省市自治区刻在哪个地方，那是政治问题。所以这个很快就j领域的郑时龄院士，他是代表世博局来管被否定掉了。至于生肖，大家觉得国家馆的上面要严肃一点，所以世博会建设的总建筑师。还有沈迪，上海最后定下来的是刻二十四节气。代集团的总建筑师，照明专家郝洛西，世这个想法定下来后，何院士的团队还有一个想法，就是国家【会的规划总顾问徐亦松，以及分别来自两馆近端的梁头风口上也希望刻上字，上下能呼应。而且中国古代的著名企业