《其他类型瓷器》PPT课件

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1、单击此处添加幻灯片标题单击插入公司署名或副标题第八章其他类型瓷器第一节釉里红——旭日初升渐入佳境创烧时间与工艺和青花差不多，创烧于元代，烧造断断续续。釉里红烧造难度大，废品率高，数量少。釉里红的成因：以铜为呈色剂，在还原气氛中烧成，即是闷着火烧成的。温度要求非常严格，温度高低之间允许的差额只有10度。历史上充分烧造的时期：元代、永宣时期、康乾盛世。元代釉里红：装饰手法上不是按某一图案画出来，没有形成纹饰。洪武釉里红北京故宫博物院的洪武瓷器大约有100多件，其中80%是釉里红，多于洪武青花的数量。原因：改朝换代后表示正统的颜色，一般都用红色；红色在五行学说中主南方，代表

2、南方的颜色；朱元璋本身姓“朱”，朱就是红色，年号“洪”武，跟“红”谐音。釉里红三鱼纹高足碗明宣德上海博物馆永宣釉里红永乐时期受洪武尚红风气的影响，官窑中有尺寸非常大的釉里红龙纹大瓶，气势恢弘；宣德时期釉里红的烧造游刃有余。康乾釉里红康熙早期的釉里红颜色发黑；雍正釉里红画的非常精细，主要特征是：轻描淡写。乾隆时期对釉里红的烧造非常重视，有样式要求，颜色要鲜明。釉里红的衰落釉里红的烧造都是伴随着盛世出现的。原因：1、清代其他彩瓷品种的出现；2、康熙时期的红釉，不仅有釉里红，还有其他很多品种；3、尽管当时工艺比较成熟，但烧造难度和成本依然很大，在市场上缺乏竞争力。青花釉里红

3、釉里红与青花结合衍生出的独特产品，乾隆以后俗称“青花加紫”。元代已经非常成熟，青花是主体；明代瓷器釉里红与青花比例对半分，平分秋色；清代青花釉里红中，青花更多的是作为釉里红的点缀釉里红是以纹饰作为表现形式，要画出较为具体的内容。（元代除外）第二节颜色釉——雨后霁霞春来江水颜色釉包括单色釉和复色釉。单色釉专业术语叫“一道釉”，“一色釉”。祭祀制度蓝色——天坛黄色——地坛红色——日坛白色——月坛八旗制度清太祖努尔哈赤选择黄、白、蓝、红作为八旗之初。后又红旗镶白边，其他三旗镶红边凑成四旗。白釉宋代定窑白釉——牙白色，白度不高，瓷化程度不高元代白釉——枢府釉，早期呈鸭蛋青色，

4、中期后变白，是一种不透明的白,专业叫“失透釉”明永乐“甜白釉“，细腻的白，白瓷的最高峰清代康熙朝大量烧白瓷，有点闪青，带刻工；雍正时为纯白色；乾隆时白瓷非常娴熟，漂亮，不作为艺术品了红釉元代有红釉烧造，与釉里红同时，但存世量少；永宣红釉较成熟，宣德红釉被形容为”如初凝之牛血“，宣德后，红釉停产；清代康熙时期红釉非常有名——郎窑红。特征是”脱口垂足郎不流”；康乾后，红釉品种变得丰富，如高温釉有祭红、豇豆红、窑变红；低温釉里有珊瑚红、胭脂红、矾红。强调红色内涵，浓重鲜红清丽悦目，感官愉悦蓝釉出现时间与红釉一致，在元代，带有反白纹饰；宣德后复烧蓝釉，有两个重要品种：一类是深

5、沉的蓝色，叫“宝石蓝”；另一类叫“雪花蓝”，学名叫“洒蓝”，又叫“吹青”；蓝釉在明代一直烧造，没有间断，颜色是深沉的霁蓝色；清代后蓝釉变化少，品种少，色泽上由深及浅，由霁蓝到天蓝，最浅的叫月白色。黄釉黄釉出现稍晚，没有证据证明元代就有；明初宣德有少量黄釉，最著名的是弘治的黄釉，叫“鸡油黄”，也叫“娇黄”——黄釉之最；清代黄釉品种多，有鸡油黄、淡黄、米黄、柠檬黄等，艺术类黄釉主要集中在雍正以前，黄色是皇家专用之色；黄器与五爪龙。孔雀绿（孔雀蓝）釉宋代磁州窑大量使用元代有带“内府”字样的孔雀绿釉大罐明代孔雀绿釉是珐华器，也叫“琉璃器”康雍乾三朝孔雀绿烧造很多，色泽均匀属于

6、低温蓝色釉山西很多，有一道工艺叫“沥粉”，就是使瓷器线条凸起。青釉绿釉也称为青釉，釉料里含铁在2%~6%之间，呈现青色；青釉典型代表是唐代的越窑，宋代的龙泉、耀州等；宣德以后，龙泉停烧，因其品种单一；瓷胎较厚；青釉在康雍乾三朝达到顶峰，有粉青、冬青、豆青；清代青釉的特征是加进了很多装饰手法，如有的加纹饰，有的堆粉，有的刻花。绿釉中还有一些低温产品，如康熙时的瓜皮绿、雍正时的湖水绿、乾隆时的葱心绿。2005年苏富比拍卖，成交价4492万元港币茶叶末釉又叫“厂官釉”，记载有鳝鱼黄、蛇皮绿、蟹甲青黑釉，也叫乌金釉，明代没有烧造，清代只康熙一朝追求炉钧釉，复色釉，呈流淌状，蓝

7、红相间。红多蓝少是雍正时的，蓝多红少是乾隆时的。颜色釉小结颜色作为表现形式，是陶瓷的一种美学追求，不像带有画意的陶瓷表达那么直接，颜色釉是一种含蓄的表达。早期瓷器的颜色是不经意的，不是特意追求的，唐宋元明清以来，颜色釉的追求逐渐强烈而明朗，到了康乾盛世，颜色釉的烧造得心应手，炉火纯青。第三节五彩——五色斑斓多彩绚丽彩瓷五彩斗彩珐琅彩粉彩唐代长沙窑开彩瓷之先河，元代青花瓷也可列为彩瓷，明清开始，彩瓷对瓷器产生巨大影响。元代五彩：元代后期创烧，深受西域文化影响。最初五彩分两类：第一类与后来的没有本质区别，如五彩玉壶春瓶；第二类叫沥粉堆花、加彩贴金。明代五