高群书大电影小导演

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1、高群书大电影小导演《风声》不是高群书喜欢的电影,但他拍完大制作的《风声》后,不但有了名气，为自己钟情的电影《西风烈》拉投资，也变得容易了很多。高群书拍电视剧时，不用在电视台播，光走录像带途径就能赚钱。拍电影时，却屡受折磨，首部电影《东京审判》的资金中途断档,他用自己的钱拍完了电影。现在，他也成了大片导演，但他更希望出现更多的中等投资的商业电影。拍录像带的人高群书大学学的是新闻,上世纪80年代毕业后，他被分到一家“很不靠谱”的单位当电视台摄像。唯一的好处是这里管辖全石家庄地区的录像厅，所有新来的录像片，他都能先过一遍，美其名曰:审查。当时单位分了他一个小院，他每天下班后,就是到音像处借各类香

2、港录像片。看录像带看多了，他觉得自己也能拍片子,就想办法筹了钱，开始当导演。第一次拍片是恐怖片，走音像带、录影带发行渠道。结果，这部名叫《死亡的舞蹈》录像带当年被评为最卖座的录像带。高群书说:“为什么我这么多年一直愿意做商业片?因为出道时，我就觉得，这个东西能卖钱。”1994年，高群书拍摄电视剧《中国大案录》，这种涉案片商业化的路子开创了中国纪实警务剧。第二部电视剧《命案十三宗》，每集成本5万块钱，总投资才100万，最后卖出420万。这两部片子让高群书解决了基本的温饱问题，也让他更加明晰了自己的创作理念:第一,让最有文化的人喜欢看;第二，也要让最没文化的人喜欢看。高群书的第三部电视剧《征服

3、》让人们彻底见识了他的卖座能力。这部孙红雷为主角的戏电视台尚未播出,VCD就已经销出去几万张。当年，《征服》在全国收视率第三。高群书奠定了他在电视内的地位。"事实上，我是一个赌性很大的人。现在，很多人都说我爱吹牛，说大话。但从开始拍电视剧起，我就完成了对题材把握和好莱坞叙事的实验，也摸索出了一套商业规律。这个规律很简单,就是把观众当人看。人想什么，人吃什么,就完了。但现在很多导演思考问题喜欢形而上，更看中艺术性。”高群书告诉《中国周刊》记者。“小片”苦恼在经历了中国电视剧的黄金时代后,2004年，高群书开始转投大屏幕,原因是“100万就能投资一部电视剧，玩的太小;电视剧也受播出平台的限制。

4、”他的大屏幕处女座《东京审判》并不成功,一路拧巴。2004年,他接到了朋友的电话，问想不想拍一个主旋律电影。高群书的第一反应是:不太想。那时,他一直在准备海岩的《一场风花雪月的事》和张平的《十面埋伏》，投资已经说好,只是等剧本。后来在看过《东京审判》的剧本后,他决定接拍。制片方要求电影必须在“8.15”公映。从4月9日签完合同开始，整个拍摄周期只有四个多月。这部电影的投资，一直由一个中间人联系。在拍摄中期时，资金忽然断档了。高群书发现，中间人其实一分钱都没有，钱都是别人的。更可怕的事接着发生了一一中间人跑了。幕后真正出钱的两个投资商很快撑不住了，相继病倒,每天跟高群书说的第一句话是:想跳楼

5、。高群书说:“第一次接触电影才发现这真是一个充满骗局和玄机的娱乐圈。我们伟大的国产电影就是这样一步步走向死亡的。”高群书无法抗拒两个投资人的苦苦哀求,选择自掏腰包接着拍下去,当电影最后一个镜头拍完后，他扭头走人，他形容这是“噩梦一般的经历”。《东京审判》的投资只有3000万元，但高群书完全是按“大片”的操作办法表现,这让很多圈内人看到了他“花小钱办大事”的潜质。好在这部主旋律电影抛开中间的种种波折，最后的结局还不错:打入了当年票房前十。高群书分析《东京审判》之于自己的意义:第一，掌握了主旋律电影的拍摄规律，如何在通过审查的同时，还能让观众愿意看。第二，了解了拍摄一部中国主流商业片的流程。第

6、三，自己跨进了电影这个门槛。高群书的第二部电影《千钧一发》是一部标准的小制作电影。影片上映后，圈内评价很高。一个外国影评家推荐，如果你想看一部不沉闷的中国电影,就去看《千钧一发》吧。但《千钧一发》的票房却惨败。当时，高群书瞄准1000万票房，但实际上只收回100多万。时至今日，高群书仍旧对这次“失败”耿耿于怀，他分析说：“很多玩意是导演无力解决的。这和国内的电影体制有关系。中国的发行体制没有细分市场，院线给小片的放映空间太小。发行方不愿意去为这样一个片子寻找一个独特而实际的发行方式,这样的电影远不如发行一个明星云集的所谓大片更容易出成绩。这就造成了每个人必须去拍大片才能被投放到院线，渐渐地

7、,就没人去做中小成本电影。”《英雄》上映时，新画面张伟平曾说过一句话:我们拍大片是给中国电影烧热炕的。最初，高群书听了很不屑，《千钧一发》票房惨败后，他开始相信这句话，也开始迫切地希望自己也能进入中国商业大片导演的行列。《风声》是好电影吗2009年，《风声》上映后，很多观众都对导演“高群书”三个字深感陌生:为什么请这样一个名不见经传的导演为一部拥有众多大明星的电影掌舵？请高群书来参与执导《风声》的是陈国富,这个来自台湾的