民族化艺术歌曲的探究以谭小麟艺术歌曲为例

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1、民族化艺术歌曲的探究以谭小麟艺术歌曲为例摘要：谭小麟是我国近现代著名的作曲家，在我国代音乐文化史上的一个重要地位，尤其在艺术歌曲创作方面更为突岀。他善于运用西洋作曲技法创作出民族化的音乐作品。本文剖析他的一部艺术歌曲的创作风格、探究他对艺术歌曲传统得继承，让人们更多的认识到谭小在音乐创作上的成就，以及在中国艺术歌曲上的历史地位，加深人们对其作品的了解，并吸取他在音乐创作民族化方面的探索留下的宝贵经验，推动当今声乐作品的创作。谭小麟的咅乐作品受亨德米特的现代作曲技法影响很深，这在他的艺术歌曲创作上有着鲜明的体现。现代性与民族性的完美结合这一特征，渗透到他的毎一首古典诗词歌曲创作Z中。《彭浪矶

2、》（宋•朱希真词）是谭小麟在美国随亨徳米特学习期间创作的一部艺术歌曲。歌曲开始的主题是为G羽调式，采用中国传统五声性线性旋律技法，作为主音的G在旋律中受到强调。调性中心在这里是依靠强调主音来建立的，而不是靠和声的功能关系。屮国近现代咅乐史学家汪毓和在《谭小麟及其咅乐创作》一文中谈到《彭浪矶》时指出，“作者对声乐旋律的进行，伴奏织体的写作以及和声的布局都依照亨徳密特的作曲理论作出了由凝静到紧张的多层次的精心计”。歌曲的两个情感高潮都安排在而后两个乐段的最后，出现了大咅程的跳进，带着两个强力记号的“中原”作七度下跌，二度下行加上八度大跳的“满巾”再加上"it……Atempo”的速度标记，使得在

3、这两词的处理上犹为传神。其中不仅让人感到无尽的悲惨与伤感。同时在笫二乐段最一句还配以紧张的不协和音程，这也正是歌词“回首屮原泪满巾！”和“愁损辞乡去国人！”所要求的。点出了作者触景生情所引发的对当时南宋山河破碎深切悲恸。谭小麟的音乐风格偏于淡泊隽永，他用简练的技法和精致的布局将这种感情发挥得合乎逻辑又淋漓尽致。《彭浪矶》这首作品，在织体结构上富于变化，淡化传统调性，旋法构成上，明显带冇民族调式人二度、小三度级进回旋特点和线性风格，无疑是一首将现代和声技巧与屮国五声调式结合得非常严密的代表作。在旋律进行中的音程特性、现代和声技巧的运用、和弦构成的创新特征与民族性几个方而不拘泥于亨徳米特新的调

4、性理论，而具有民族性与创新性。谭小麟对于兴德密特的咅序I有着很深刻的认识和研究，在实际使用过程中也是十分娴熟的，但同时他对兴德密特理论精神实质的领会又是深刻而透彻的。谭小麟并不盲从于兴德密特，在他的艺术歌曲中，这一点得到了充分体现，他将兴德密特音序I和中国传统音乐相结合，将中国传统音怎的语汇应用于兴德密特的半音阶屮，在中国音乐探索求新的道路上做出了重耍的贡献。谭小麟对兴徳密特的旋律理论是严格遵循的。如他的独唱曲《口君Z出矣》。（见谱例4）《自君之出矣》的第三和第四两个乐句，第三乐句是全曲的高点，而对应的第5小节到第6小节的和声是I1-III2-III1-III2看起来变化似乎不大，但后一个

5、III2和弦含有小度音程，明显比前一个III2:和弦的紧张度要高。第四句旋律下行并在低音区反复徘徊，而和声是一串的1112和弦连接一串1111和弦，虽然屮间有小小起伏，但总体趋势是明显卜•降，仿佛止是“夜夜减清晖”，这正好配合了诗词的意境，表达了女主人公口益加深的思念之情和挥之不去的离愁别绪。如果是以传统和声有限的材料来配这两句的话，一定不可能体现如此微妙的意境变化，也不可能将女主人公的心理刻画得如此形象具体，这两句可以说是于平淡屮见神奇，一方面体现了兴德密特和声广阔的包容性和适用性，另一方面也体现了谭小麟在和声设置方面细腻精巧的心思和运用自如的熟练技巧。从上述的例子，我们不难看出，谭小麟

6、在和声配置和处理上比起前人有了很大的进步。尤其是在处理中国风格的旋律时，单纯地运用西方I、IV、V的和声配置是很难全部表达出屮国音乐屮含蓄委婉的性格特征的。运用兴徳密特的和声材料及和声原则是谭小麟在中国艺术歌曲创作中做出的新的、有益的探索。通过以上对两首艺术歌曲创作中的技法分析，谭小麟根据兴德密特的原则，融会贯通、灵活处理，将具有屮国传统的风格与现代的材料和技法十分自然地交融在一起，可以说他不但己将兴德密特的理论技法掌握得十分熟练、运用自如,而冃对于兴徳密特理论的精神实质也领会得十分透彻，在此基础上形成了自己的风格。谭小麟并不是一个多产的作曲家，甚至可以说是少之又少，但是他的作品屮的每一段

7、旋律、每一个和声都是经过精心构思、反复推敲才最终确定的，虽然他大部份成熟的作品都是在他那位世界闻名的导师一兴德密特的直接指导下完成的，但谭小麟并没冇被兴徳密特的光环所笼罩住，他的创作始终致力于融合与创新，致力于为中国艺术歌曲带來新鲜的空气。谭小麟是中国近代史上第一个卓冇成效地将西方现代作曲技法与我国传统音乐文化结合起来的作曲家。用欧洲传统的和声理论来为屮国传统咅乐的旋律配和声，具有很大的局限性，谭小麟采用兴徳密特的理论体