朱世慧不是曲高和寡,而是雅俗共赏

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1、朱世慧不是曲高和寡，而是雅俗共赏“这些年你们吃洋饭、过洋节，看西方大片，崇尚西方文化,对泱泱大国几千年的文化从陌生到排斥,你们有没有想过，中国现在突飞猛进的发展，背后也有几千年文化的支撑？为什么你们听于丹、易中天那么疯狂？因为你们还是黄皮肤、吃米饭的中国人。他们说仁义、讲三国，我们京剧讲的也是这些啊。”朱世慧戏散场了，观众久久不愿离开。朱世慧也守在台下，回味《建安轶事》落幕后的精彩。这部戏摘得第六届中国京剧艺术节一等奖的头名，湖北历史上的第一次。看完《建安轶事》，何祚欢走到朱世慧身边，“伙计,值得啊！”一句“值得”让他思绪万千，做院长后舍弃的值得

2、，为艺术追求牺牲的值得。朱世慧品尝到人生的另一种成就感：过往，他用诙谐幽默的表演变丑角为主角，让海内外戏迷记住了“徐九经”、“膏药章”；而现在，撇开''角儿”的身份，看到演员成长、院团成长,“我在合适的地方出过一把力。”这种成就感其至让他激动落泪。爱京剧，想报恩6年前，领导找朱世慧谈话，希望他挑起湖北省京剧院的担子，但他心里并不愿意。在娱乐圈，朱世慧级别的演员叫“大腕”，在京剧圈叫"大角儿”。作为演员，数十年积累，技艺和声名都在壮年迎来收获。电视剧、电影、演出各种邀约不断。不做院长时，朱世慧是满天飞，“昨天刚从天河机场启程，今天中午又到天河机场出

3、发。机场的工作人员都奇怪'你到底走没走？眼前利实实在在，朱世慧却放开了手。走马上任当院长，原因就两:“一是我太爱京剧了，二是人总要有点报恩思想。不能只想到现在我成名了，要想想我怎么成名的？”湖北的土壤培养了他，也成就了他。“现在，应该用我的资源回报湖北和京剧。”除了演出和会务，其他时间他几乎都在剧团。但凡院里有演出，台下总坐着一位默默专注的观众一一朱世慧。“我必须处在那儿，对每个演员的水准心中有数，他到什么地步了？以后我能用什么力推他一把？”第六届中国京剧艺术节让国内名角大家对武汉刮目相看，不仅因为本地剧团的水准，更因为观众的踊跃和专业超乎想象。

4、朱世慧参与了6届京剧节，从未见过半个月时间30出京剧日夜同时演，却有不少场次一票难求。武汉历来是京剧重镇。上世纪五六十年代，与北京、上海并称“三鼎甲”，当时，大角儿获得承认的标准之一就是到武汉闯过戏码头，得到武汉观众的认可。2005年，湖北省京剧院入选国家重点京剧院团,重回第一方阵一一“京、津、沪、汉”。20年不愁没有人才“大团梦”萦绕朱世慧心头已久，院长的位置允许他放开拳脚干。他勾勒的大团蓝图应该是行当齐全、人才济济、硬件完备，“从丿J枪靶子，到练功棚、舞台都齐整，连音响、灯光也是一流。”之前，剧团经费紧张，沿用已使用40年的盔头,朱世慧看不下

5、去，他要“全新的、五彩缤纷的、按流派备好”。例如，同样是赵云的白靠（武将穿的铠甲），就有杨派、张派之分。京剧极其讲究，观众坐进剧院就是为艺术的享受，“如果台上破破烂烂，怎么欣赏艺术，连起码的审美都达不到。”朱世慧有他的坚持，大团必须显出细致。这份讲究让他不得不动用个人资源四处化缘。天津京剧院到武汉交流，被湖北省京剧院丰富的道具吓了一跳。每次全国巡演，后台的服装、道具、盔头无不让同行艳羡。用什么料、绣什么花都是朱世慧拍板，8个兵士的服装，红、绿、白等各色怎么搭配也是他定。《曾侯乙》里买的盔头不合意，他让道具连夜赶制。全国360个戏曲曲目中，京剧是当

6、之无愧的百花之王牡丹，它讲究“四梁四柱（各行当的骨干演员）”，角儿是京剧的灵魂。人才“四梯队”是朱世慧的得意布局。第一代以朱世慧为代表，今年10月他和尚长荣合作了《法门寺》；第二代有王小婵、江峰、李兰萍、尹章旭、易艳等的中间骨干；第三代最可喜，有万晓慧、谈元、王鸣、吕蒙、袁婷等；第四代是省京剧院和省艺校合作定向培养的京剧班。“20年内，湖北省京剧院不缺人才”。6年，朱世慧请了70位老师，刘长瑜、叶少兰都在其中，连梅兰芳先生的琴师姜凤山也请来了，清一色京剧界泰斗。“老师要请来，哪怕坐在轮椅上，也要推来指导。”京剧没法上大堂课，都是“一对一”的细磨。

7、“一个转身，劲头该放哪儿？脖子上？腰上头？”一边说，朱世慧在座椅上一边演示，不同转身眉眼、肩手散发的劲头和力度。通常两个月带一名学生，隔3个月，老师再来带另一位学生。如此积累，竞教了90出传统曲目。他坚决反对看碟子学戏。京剧的讲究就在这儿，一个动作包含18到20个要素，是个人经验揣摩、反复实践的习得。《一包蜜》、《徐九经升官记》、《药王庙传奇》、《膏药章》、《法门众生相》和《曾侯乙》，朱世慧出演了多部新编剧目，但演新剧让他悟出一个道理:传统是根。“虽然我的传统基础不厚实，但新剧里表演的魂都来自传统剧目。老师教授的东西进入'化’的境界，招手动足全部

8、是京剧的。”为了培养角儿，上任前5年，他没有排演一出新创作剧目，就是希望演员由传统戏打基础。“继承发展”是他牢记的四字箴言，“演员必须老