蔡世平当代旧体词研究综述

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1、蔡世平当代旧体词研究综述摘要：当代I口体诗词是传统的民族艺术存活于当下的形式。自《蔡世平词选》2006年发行以来，受到学界的关注。木文主要对蔡世平当代旧体词近五年的研究做一个研究综述，从艺术风格、思想内容和评价与存在的问题研究等方面进行分析、概括，可以勾勒出近五年的蔡世平当代旧体词研究的形态，并探讨其成就、不足以及前景。关键词：蔡世平；当代旧体词；研究；综述当代IH体词的创作以蔡世平的IH体词创作为突出，蔡词沿用古典形式，焕发着与时俱进的新机，是当代文坛的新现象。由于其创作特色鲜明,风格新异，引起了诗词界的广泛关注和激烈讨论。赞成的人众多，亦不乏

2、尖锐批评，学界众多专家学者对蔡词给予了合理的论证和评价。自2006年《蔡世平词选》发行以来，蔡世平当代旧体词研究进入了一个新阶段，研究涉及蔡世平当代IH体词的诸多方面。本文试图以丰富的文献资料为基础，对近五年以來蔡世平的当代旧体词研究的成就作一个冋顾与总结，希望确立一个新起点，为后来的研究者提供线索和参考，以使蔡世平的当代I口体词研究得到进一步拓展。一、艺术研究纵观蔡世平IH体词的艺术研究，最突出地表现在语言格律研究和表现手法研究两个方面。语言格律研究视角比较多元。表现手法研究涉及的范围不是很广。(-)语言及格律研究语言与格律是旧诗区别于新诗并保

3、持自身独特性的两大特征。对于蔡词的语言，学者们大都对其白话入词大为赞叹，口语、俚语的使用使语言更加鲜活灵动。王兆鹏在《词体复活的“标木”——评蔡世平的词》一文中总结出蔡词的语言特色：尊古律，用今语。他认为，蔡词就是在严格遵守千馀年來凝定的词体艺术的格律规范的同时，还能娴熟自如地用当今生活化的日常语言写词，即所谓的口语入词，达到了雅俗共赏的效果。同时他对蔡词的格律做出了简单的评价，他认为蔡词在形式上的用韵过宽，时有落韵、出韵之病。李元洛在《君在江南挥彩笔——读蔡世平的词》中评价蔡词在尊重汉语规律的基础上,追求语言组合方式的非习惯与非常态,因而呈现出

4、现代汉语的新意与生机。周笃文在《扩展着的词艺地平线一一读后》一文中也评价了蔡词的语言本色而鲜活，杨金亭在《愿当代词这朵花开得更新更美——《蔡世平词选》读后》一文则认为蔡词的语言在古典的形式与口语、俗语的结合烹练出一种与词体妙合无垠自成一家的“词家语”。欧阳鹤《清风扑面一一也评蔡词》中评点蔡词的语言流畅，活色生香。同时文中还指出蔡词驾驭格律和语言已基本达到了自由驰骋、行不逾矩的境地，但个别地方还失之粗放，出现格律欠调、语音不当等问题。以上语言研究只是在文章屮用略小的篇幅加以说明。具体的结合文本说明蔡词语言特点的论文有：丁国成的《谈诗词的语言翻滚一一

5、兼评的语言艺术》和郑伯农的《谈蔡词的语言》。丁国成认为是蔡词善于锤炼语言,翻來覆去地锤炼，在炉中砧上翻滚，从而成“诗家语”。并.且总结出蔡词语言翻滚的方法，即炼字、炼词、炼句。文章结合文本具体分析，充分的说明了蔡词语言具有的鲜明特色。郑伯农《谈蔡词的语言》也指出蔡词把口语、俚语和古典诗词常用的语言放在一起，却显得很谐调，既新鲜,又典雅。同时还指出蔡词不是单纯的文字艺术、书面艺术，它富冇音调和节奏的美。(-)表现手法的研究涉及蔡词表现手法研究的文章并不多，研究也主要针对蔡词的文本中的个案进行分析解读。李元洛在《君在江南挥彩笔——读蔡世平的词》中就稍

6、稍涉及到蔡词词作中个别词句的语言陌生化问题，并未作详细的分析。他认为正是蔡词中出现了语言的陌生化，才使得蔡词有别于芸芸众生Z作而一枝独秀。周笃文在《扩展着的词艺地平线——读后》中对蔡词的现代意识的表现手法做了比较详细的说明。他结合具体的词文本分析了蔡词语言的陌生化和词句体现出的表现主义色彩。而宋湘绮的《西方文论下的当代I口体词一一评》则是典型的把具体的文本至于西方文论下进行解读。论文站在西方阐释学,接受美学、读者反应论等理论高度下，具体的分析了《生查子•江上耍云人》这首词，具有很高的理论深度，角度也很新颖。文章对蔡词其他的表现手法，诸如意识流、蒙

7、太奇、象征主义等现代艺术的创作手法也有所提及，但是未结合词作作出具体的分析。二、思想内容研究蔡词题材广泛，思想内容的研究可用王兆鹏在《词体复活的“标木”——评蔡世平的词》一文中总结的：“写时事，抒我心”来概括具体体现在对故乡的眷恋之情，对民族精神的弘扬，以及对人性和生命的叩问等。李元洛认为蔡世平的词，在题材的开掘上提供了新意。“除了旧题材的新表现，蔡世平的一支健笔还伸向了新的题材领域，那是前人未曾问津或很少表现的疆土。”[1]题材的广泛开掘，更增添了思想内容的丰富性。欧阳鹤《清风扑面——也评蔡词》评点蔡词：几乎首首都见情，包插亲情、爱情、乡情、山

8、水情、戍边情；对国计民生的关怀，对历史的感慨,对口然的眷念等。宋湘绮《当代IH体词中孕育着现代民族诗形》认为蔡词《夜飞鹊•题莽苍苍斋（二