《影视审美文化》PPT课件

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1、影视审美文化拟真现代时空意识表相化互文性电影文化与电视文化之异同第七章要理解影视审美文化那些具有根本意义的特征，就必须深入地考察这些特征的当代属性。和各种经典的审美文化形态不同，影视审美文化的产生、发展和变化都与现代社会的发展变化紧密相连。一、影视审美文化是现代科学技术的产物离开了现代科学技术，影视本身就不可能，更谈不上“审美文化”雨中曲是电影艺术的发展与现代科技根本性关系的真实反映20世纪70年代以来，影视界更为强调用最先进的科学技术等来制作影片，由此诞生了一批高科技影片，大量运用数码合成技术，并由此形成了影片独

2、有的审美底蕴。例如：《终结者2》、《侏罗纪公园》、《泰坦尼克号》、《魔戒》等一系列大片。终结者2电视与现代科学技术的关系更为密切迈耶：金属锡尼普可夫圆盘布劳恩：阴极射线管斯温顿：摄像管贝尔德：独立完整的电视系统电视的发明史，堪称是一部现代光学技术、电子技术与无线电传播技术的发展史。因此，影视审美文化，虽也有传统的源流，但从本质上说，现当代的科学技术，以及附着于这种技术之上的现代的生产关系与生存体验，才能促使它诞生，滋养其生长直接的土壤。离开了这一点，不可能想象真正意义上的影视审美文化。二、影视审美文化的高度综合性特

3、征综合了建筑、音乐、绘画、雕塑、诗和舞蹈六种艺术的“第七艺术”；综合了当代其他一些审美文化形态的内涵1911年，在电影艺术初见端倪的时代，意大利诗人和电影先驱乔托﹒卡努杜发表了名为《第七艺术宣言》的著名论著。第七艺术像时尚、商业、青春、游戏、技术、网络等当代最重要的审美文化，不但是影视审美文化自然地反映内容，而且这些审美文化形态本身，就与影视审美文化构成了强烈的互动效应。其他审美文化形态黑客帝国可可香奈儿影视审美文化的具体特征拟真现代时空意识表相化互文性第一节拟真具有两层含义第一层含义1、所谓拟真，就是指影视作品在整

4、体的艺术表现风格上有一种表现“真实”的趋向。这种“真实”既含有通常所谓的“现实真实的生活”的意思，更有符合人们物质器官感受之“真实”的意味。例如，电影《魔戒》，有许多超出现实的人或事的描绘，却是以人的感觉作为衡量尺度的。故事通过有力的场景调度让观众深深地投入故事情境中。影视艺术家一开始就重视影视在表现“真实”方面的独特能力。例如：卢米埃尔兄弟的《火车进站》、《水浇园丁》实际上就是以复现现实的“真实”为主要审美诉求的。20世纪40年代末，意大利兴起了新现实主义电影运动。代表人物：意大利电影艺术家罗西里尼、维斯康蒂、德﹒

5、西卡等；代表作品：《偷自行车的人》，我国的《十七岁单车》据此改编。新现实主义艺术家们的探索已包含着较高层次意识理念探寻的意味。如格里菲斯拍摄的《党同伐异》，黑泽明拍摄的《乱》；在当代，斯皮尔伯格是一位特别擅长于调度细节真实感的电影导演。代表影片：《侏罗纪公园》、《辛德勒名单》等侏罗纪公园第二层含义2、影视艺术以其构拟的世界之真为真。当影视作品极力在复现一种所谓的感觉或客观世界真实的时候，它其实已经将许多虚构的部分、纯属想象的成分转注于其上。“拟真”构成了当代影视审美文化属性的基础第二节现代时空意识影视艺术的许多独特

6、表现内容都和现代人的时空意识密不可分。从广义上说，任何艺术都是显现某种时空意识的艺术。但在以往，这种时空意识只是一种背景性的存在，即便有艺术调度，大多也停留在自发的、片段性的水平上。在影视作品中，过去抽象的、只在玄学讨论领域内出现的时间与空间问题，往往被具象化为了可感的物质形式。电影中的时空，是一种通过镜头运用再造的时空，是现代技术和人类视觉错位再造的时空。电影时空转换的三种方法通过剪辑对画面加以剪切和组接，打破自然时间、空间的自然连续性；利用“闪回”来表现剧中人物的想象或回忆通过摄影机的机位和镜头焦距的变化，创造出

7、不断变化的多构图画面影视艺术突出表现了现代人对于时空两方面的独特理解将时空物质化将时空之间的对应关系“虚化”时空物质化尽管时间、空间是看不见摸不着的，但现代科学家通过种种科学手段证实，时空仍是物质性的存在，并与我们的存在世界构成极为密切的物质性关系。当前许多影视作品牵涉到的“时光倒流”情节设定就是一个很好的例证。代表性的作品：《时光倒流七十年》、《回到未来》系列、《终结者》系列时光倒流七十年时空的虚化时空的虚化是现代社会的一个结构性特征什么是空间的虚化？按照吉登斯的说法，“可以从空间与地点相分离的角度来理解‘虚化

8、空间’的发展”。不能欣赏这种时空的虚化现象，甚至就不能欣赏电影本身。在实际的电影创作中，关于时空问题的表现是异常复杂的。《红》、《维罗尼卡的双重生活》、《穆赫兰大道》、《暴雨将至》等都是当前西方电影在这方面的代表作。暴雨将至第三节表相化和诸多经典的文艺形式一样，影视艺术无疑也需要揭示丰富而微妙的人性，需要讨论世界、社会内在的机制规律或是玄妙的形