浅论张爱玲小说

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1、浅论张爱玲小说“苍凉感”的美学蕴涵摘要：张爱玲以其中女性细腻的笔触写出了世间的华丽与苍凉、繁华与落寞，无不体现出一种苍凉的美学韵味。“苍凉感”已经成为了她在写作上自觉的审美诉求。它不是主流意识上的“真、善、美”，但是却是张爱玲自己独特的“真、善、美”。“苍凉感”在张爱玲的小说中具有美的回味、表达人生索朴并且使作品完满的重任。因而，在张爱玲的小说创作中追求苍凉感的美学底蕴己经成为了她自觉的创作策略。关键词：张爱玲“苍凉感”小说创作美学诉求张爱玲小说里的世界是一个浮华的世界，这个世界既有都市的旖旎繁华

2、，也冇末n的狂欢和芜杂。张爱玲的一•支笔执著地用浓墨重彩描画着这个浮华世界中的红男绿女，写他们的声色犬马，写他们的婚恋家庭，写他们纷纷扰扰的人生。然而，张爱玲一面乂用这支笔毫不留情的打破穿透这个繁华的表层，直抵它暗淡破败的内核，尽显它苍凉的底色。“苍凉”正是张爱玲小说最真实的况味。张爱玲的坎坷身世为许多人所熟知。生于末世的大家庭，由于父母的婚姻悲剧和家庭的变故，童年时期失落于家庭；吋代的变迁，家庭的衰微，使她又与家庭一同失落于吋代。这样过早的阅历人事变换和吋世沧桑，张爱玲的精神家园也是苍凉的。在她

3、的小说创作中，她不仅在题材的选择、情节发展、人物刻画方面，表现了饮食男女、个人际遇、纷繁家事、平凡人生生活中真实，传达出对人性悲凉无力的洞悉，而且她还在艺术表现技巧上尽可能的表达了彻底和无可救赎的悲凉感。正如夏志清先生所评论的：“张爱玲一方面有乔叟式享受人生乐趣的胸怀，可在观察人生处境的这方面，她的态度又是老练的带有悲剧感的。”①这也就是说“苍凉”不仅来自作者书写的外在的世界本身，而且更来自于作者自己的精神家园，它是作者创作的一种主体风格，是作者人生观和创作上美学追求的外在彰显。而本文止试图通过张

4、爱玲的小说，分析和把握作者深藏在“苍凉感”中的美学蕴涵。在张爱玲的小说中几乎所有的人物都没右一个好的光明的结局：七巧戴上沉重的黄金枷锁，扭曲地孤独的过了一世，临死的吋候也述要拉上几个陪葬；美丽的川嫦在躺在病床上苦涩地体味着父母的自私，悲哀着爱情的消失，最终唯凋逝而已；白流苏虽然最终成为了名正言顺的范太太，“然而流苏还是冇点怅惘”,细读来，《倾城Z恋》也不过讲的只是一个女人悲凉的命运而已。无疑，她们的结局都是带冇悲剧性的，而且张爱玲的小说也是带冇悲剧意味的，但是她小说的美学风格却又不能够定位为严格意

5、义上的悲剧。悲剧能够唤起崇高，人们能够从悲剧中汲取一种向上和进取的力量，而这显然是张爱玲的小说所不能做到的。张爱玲在小说屮诉说的苍凉人生，虽然也令人惊惧，令人叹息，但“绝不能像古典任务那样有持续的崇高情感或热情的尽量发挥”②，她笔下的人物，尽管都没有好结果，但总是些“疲乏、苟且、浑身小智小慧的人，担当不了悲剧的角色”④,因而张爱玲小说中的“苍凉感”是具有悲剧意味、悲剧色彩的，但非纯止的悲剧的，它虽不具冇古典悲剧中的崇高的美学价值，但是却蕴涵着作者个人独特的美学定位。一、“美是悲哀的”张爱玲对自己的

6、创作有着清醒的认识，她在《自己的文章》屮说“我的作品里缺少力”，但“力是快乐的，美却是恋哀的”，她“喜欢悲壮”，但“更喜欢苍凉”。③在这里她将“美”定位为“悲哀的”，而“苍凉”正是作者的美学观在作品里的具体的体现。张爱玲在很小的童年时期就接触了中国的古典文学，而且一生都盛赞《红楼梦》、《金瓶梅》等古典小说。在她的创作屮可以很明显的见到它们对她的影响,特别是在她最初的一些小说，如《沉香屑——第一炉香》这种传统小说的卬迹特别的明显。这种以传统的审美原则的审美趣味在一定程度上是深入其骨髓的，例如她在《屮

7、国人的宗教》屮说过：“中国文学里弥漫这大的悲哀。只有在物质细节上，它得到欢悦一一因此《金瓶梅》、《红楼梦》仔仔细细开出整桌菜单，毫无倦意，不为什么就因为喜欢——细节往往是和美畅快，引人入胜的，而主题永远悲观，一切对人生的笼统观察都指向虚无。”④她洞察到主题的虚无、细节的华美,曲此形成一种参差的对比，这个正是她自己的写作风格，同时也是她自己的美学观点，虽然虚无、悲哀，在艺术上却是美的。她深深的喜爱着屮国的传统文化屮的那一点华丽，但是仅仅是那么的一点华丽热闹却是不能满足她的，她所注重的是当华丽和热闹消

8、逝之后所剩下的满目荒凉。对于这种审美上的偏好，她明确的说“美却是悲哀的”，而且美与悲哀“两者不能独立存在”，在这里她将美与悲哀联系在一起：美表达的是悲哀，而悲哀必然会引起美的回味。无疑，张爱玲的小说是华丽的。对于女人的衣饰物，对房间的摆设，还有对那一个个意蕴凭永的意象,她永远不会吝惜笔墨和心思，色彩也用得极其的绚丽。比如在《沉香屑——第一炉香》屮有这样的一段：“姑母家的花园不过是-•个长方形的草坪，四周绕着矮矮的口石力字栏杆，栏杆外就是一片荒山。这院子仿佛是乱山屮凭空擎出的一只进色