浅谈中国书法的欣赏 James.ppt

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1、浅谈中国书法的欣赏2015.04上海大学“二十一世纪的中国与世界”上海大学第二届国际学生高峰论坛文房四宝：笔墨纸砚一、线条——中国书画艺术的核心一二线条美化的途径：一、增加线条表面的装饰性。（外在加强）。如：鸟虫书、西文花体字、美术字。二、增加线条本身的审美性。（内在加强）如：中国书法。线条外在的修饰西方美术字中国美术字这是书法吗？中国书法：线条本身的强化———————横画实际上是一种8字形的运动。这个运动可以理解成是有两种力的对抗。当你向左边行笔的时候，有一种右边的力在牵拉，阻止你向左，当你的笔向右运动的时候，像有一种向左的力在牵拉，阻止

2、你向右。唐·怀素《自叙帖》中的线条中国早期文字：从画到写强调一点。所有书法线条，一笔写成，不加修改，不加装饰书法线条并不描摹具体事物，但又让人感到物象内含于其中。这是其与绘画不同之处。书法与音乐有某种相似性。书法的高下：力量的比拼屋漏痕式的线条质感线条的力量也表现在笔画间和字间。中西艺术的比较西方——丢勒素描：兔子三大面、五大调子，重视造型也有线条美，但不是审美核心。中国——明·八大山人：书画一体。中国书法和绘画审美，主要是欣赏线条内在的表现力，造型是次要的。线条除了力的对抗之外，还有浓淡干湿之别。以浓淡干湿捕捉物象。明·八大山人：范曾：仿

3、八大山人书法审美实际上就是欣赏力之美。而力之美的核心就是线条。美就是生命。生命就是力的运动。在书法中，便表现为线条的运动。书法线条的审美需要了解书法史也需要一定量的实践。书法与诗一样，在中国文化中具有重要的地位。而且书与诗也是相通的。书法线条中也体现着中国人的哲学、思维和文化精神。我用残损的手掌摸索这广大的土地（戴望舒）最是那一低头的温柔，恰似水莲花不胜凉风的娇羞（徐志摩）我要做远方的忠诚的儿子/和物质的短暂情人/和所有以梦为马的诗人一样/我不得不和烈士和小丑走在同一道路上（海子）我从未醉去，我只是任由梦想在睡眠中悄悄地搭建属于它自己的殿宇

4、二、布局问题在布局问题上，东西方艺术区别不大中国书法的字体：真、草、隶、篆、行五体碑与帖。广义上，碑是刻在石头上的刻字，帖是写在纸或丝绢上的墨迹。狭义上，在书法理论中，帖是指王羲之体系，碑是指非王体系。书圣王羲之（321-379）东晋·王羲之《又不能帖》真书（楷书）唐·储遂良《雁塔圣教序》拓本隶书汉《曹全碑》篆书清·吴大澂草书明·王铎行书近代·胡小石布局就是空间分割布局的欣赏在书法中相对比较容易理解。布局并不是中国书法所特有的东西，世界各国的绘画都重视布局。三、风格与文化精神书法风格和文化精神的欣赏，见仁见智。没有固定的程序，也很难传授。需

5、要多看，多揣摩，多比较，一定量的练习。读中西方文学、尤其是古典诗和现代诗、听中西方音乐、赏画，这些都有助于理解书法。诗书画互相促进。宽和与险峻欧阳询楷书《九成宫醴泉铭》平衡匀称，但更有一种刚劲冷峻与严肃的气息。理性、克制。让人想到军事将领，或者法官。真书（楷书）唐·储遂良《雁塔圣教序》拓本平衡匀称，但更有一种宽和舒缓与优美的气息。理性与感性达到和谐。让人想到有教养的贵族。清·王铎厚重而又疏朗。让人想到文武兼备、善于谋划的智者。浅谈中国书法的欣赏2015.04上海大学“二十一世纪的中国与世界”上海大学第二届国际学生高峰论坛报告完毕。有兴趣的朋

6、友，可以会后交流。谢谢。Nickname：JamesQQ：124963803