歌剧咏叹调《林间小鸟》演唱研究

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1、歌剧咏叹调《林间小鸟》演唱研究　　摘要：奥芬巴赫一生的轻歌剧创作中仅仅留下一部正歌剧《霍夫曼故事》，这也是奥芬巴赫获得极大成功的一部歌剧。“霍夫曼”讲述了三段悲伤的爱情故事，其中由女主人公演唱的这三首咏叹调是全剧的经典，《林间小鸟》则是其中最具趣味性的咏叹调。关键词：歌剧《霍夫曼的故事》《林间小鸟》演绎歌剧产生于公元前6世纪，是由带有歌唱和戏剧表演的古希腊悲剧演绎而来。这种综合性的舞台表演艺术包括音乐、戏剧、文学、美术、表演、舞蹈等，以音乐贯穿始终并承载着推动戏剧情节发展的功效。演员在演绎戏剧人物的过程中通过对戏剧情节的理解和感受来表现戏剧冲突，以歌唱的形式描

2、绘出角色的性格和人物间的冲突，并加入舞台（舞台灯光、布景、道具、演员动作等）、舞蹈和语言（演员的道白、唱词）等，这些元素奇妙地组合在一起成为了独具一格的表演艺术形式——歌剧。一、奥芬巴赫与《霍夫曼的故事》德裔法国作曲家雅克·奥芬巴赫（Jacques5Offenbach，1819-1880），这位伟大的轻歌剧之父1855年-1880年间写下了多达90部的轻歌剧，他的轻歌剧轻松活泼又富于幻想，受到观众的大力追捧，甚至影响到了维也纳轻歌剧和伦敦轻歌剧的产生。他燃尽一生最后的时光写下的这部唯一的正歌剧《霍夫曼的故事》奠定了他在轻歌剧界的声誉。正如大家所熟知的这部具有幻

3、想性的歌剧是由三个怪诞的故事串连起来的。剧本源自于德国后期浪漫派文学家、作曲家、指挥家、音乐评论家E·T·A霍夫曼（1776-1822）的短篇小说《睡魔》（1816）、《镜影》（1815）和《克雷斯佩尔顾问》。《霍夫曼的故事》所选的这三篇小说正是霍夫曼的内心独白，是他对自己的事业、爱情和对当时社会不满的写照，他的作品矛盾中充斥着不可思议的幻想，这种幻想是霍夫曼透过红酒杯看到的世界——虚幻和苦涩。霍夫曼的这三段悲伤的爱情故事，女主人公演唱的这三首咏叹调可谓是全剧的经典之作。三位女主人公的性格也完全不同，最令人记忆深刻的作品还是《林间小鸟》，在特殊眼镜的作用下我们

4、看到了奥林碧亚精灵般的美，听到了她如林间小鸟般的歌喉。歌词大意：“林中小鸟婉转歌唱，天上太阳放光芒，大家都爱这位姑娘，都对她诉衷肠，把情话讲！啊，把情话讲！啊，这亲切而温柔的歌曲，奥林匹亚最爱唱，她最爱唱！啊，啊，啊，啊，啊！”5《林间小鸟》这首作品是非方整的带有重复的二段式结构，1-5小节优美的长笛前奏吸引我们开始聆听林中小鸟的声音。第一部分可分成三段，第一段为6-14小节，第六小节以弱音的形式开始，演唱既欢快跳跃又有连贯性表现出小鸟叫声的清脆婉转。这八小节是对森林的描述，采用复乐段的手法描绘出森林的美景。这也是整首曲子运用最多的写作手法，既体现出奥利匹亚声

5、音的清脆，也暗含了奥林匹亚木偶的身份。6/8拍的旋律轻快明亮，流动性强。乐段的重复和主和弦的分解进行把旋律拉得更加紧凑，牢牢抓住观众的视觉和听觉，使观众也跟随着奥林匹亚的歌声和舞步进入神奇的树林聆听小鸟的歌声。第二段15-29小节是对这位美丽的姑娘描绘，大跨度的音程跳跃像是在强调姑娘的美好。当人们向奥林匹亚诉说情话时，以十六分音符为主的旋律更显示出人们的急切诉说的心情。这段中调性不断转换结束在c小调的主和弦上。第三段50-67小节是对30-49小节的变化重复。这一部分中所有人都在听奥林匹亚最爱唱的歌音程的跳跃与跳音的完美结合，奥林匹亚的歌声如同林中的小鸟。这部

6、分中最有趣味的就是41-43小节奥林匹亚螺丝松掉时声音不听使唤的滑落，微妙的强弱对比使这三小节堪称全曲的画龙点睛之处。半音的下行并没有追求曲调和谐工整反而用这种不和谐的音的进行表现出奥林匹亚木偶的特征，这也最能体现奥芬巴赫作曲的幻想与荒诞。这段中调性也从A大调转入了降E大调。第二部分68-154小节的完全重复，这同时也是奥林匹亚木偶性格的又以体现。二、《林间小鸟》的情感表现5在演唱这首作品时，我们首先要注意到这首花腔女高音作品不同于其他作品的情感表现在于女主人公是一个机械娃娃。所以在演唱时我们也不能投注于过多的个人感情，而要把自己想像成这个木偶。她的微笑是迷人

7、的但她身体是僵硬的，她的眼睛规律地眨着，她的扇子也机械地摇着。她的嗓音活泼开朗、明丽动人仿佛不食人间烟火的精灵，声音既稳定干净又弹性十足，但没有一句是真正连贯的。在她的歌声下林中的鸟儿也会一同与她歌唱。这么美丽纯洁的姑娘所有人都会为她倾倒，可她毕竟是个假娃娃，对她声音控制更要体现木偶的特质。这对我们气息控制要求非常高。奥林匹亚失去活力的部分是作品的点睛之处，精明的仆人装作不经意间碰了碰她的肩膀，奥林碧亚顿时恢复了生气。这一段落每看一遍都不禁感慨作曲家创作的巧思。戏剧化的发展把人紧紧地吸引到歌曲中去，既使她木偶的身份露出了马脚，又给歌曲带来了无穷的趣味。三、结语

8、《霍夫曼的故事》是奥芬巴赫用最后的生命