文体学视域下诗歌译本对比和赏析

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1、文体学视域下诗歌译本对比和赏析　　[摘要]《SpringandAll》是美国诗人威廉·卡洛斯·威廉斯早期创作的同名诗集里的第一首诗。此诗充满了强烈的本土特色，真实地展现了乡野早春的本来面目，完美地体现了威廉斯独特的个人风格。本文尝试从文体学的角度出发，以该诗的三个中译本为研究对象，分别就语音层、词汇层、前景化方面对它们进行了浅要赏析，旨在把文体学引入诗歌的翻译中，以提高译者的文体意识，从而使译者能更好地把握原诗的文体及美学价值。[关键词]文体学诗歌翻译威廉·卡洛斯·威廉斯SpringandAll[中图分类号]H315.9[文献标识码]A[文章编号]1009-5349（2

2、014）02-0021-02谢碧原（1991-），女，四川宜宾人，中国石油大学（华东）文学院翻译理论与实践2013级在读硕士生。8威廉·卡洛斯·威廉斯（1883-1963）是美国20世纪诗坛的一朵奇葩，是美国20世纪最重要、最优秀的诗人之一。威廉斯创作的特点是坚持使用口语，用简明清晰的描述性意象，用松散的短句，反对复杂沉重过于致密的内部结构和晦涩的象征体系。他认为日常生活中粗糙、丑恶、平凡的事物均可入诗。他还强调美国本土风格，用普通美国人的语言，写美国题材，建立有美国本土特色的诗歌。他说：“我相信一切艺术都从当地产生，而且必须如此，因为这样我们的感官才能找到素材。”《S

3、pringandAll》便是这样一首完美体现了威廉斯诗学观念的自由诗。该诗描写早春景象，但诗人笔下的春天却茫然、倦怠，大地一片荒凉、杂乱，给人以萧条无生气之感，丝毫不同于传统诗文里柔美、明媚的春天的样子。然而这样的春天依然孕育着生机与希望，虽仍残留着冬天的痕迹，但这正是乡野早春的本来面目。诗歌用词考究，修辞变幻莫测，其文体风格是表达主题意义和表现美学价值的重要途径。因此，在进行诗歌翻译时，译者应该采用与原文相同的语体，尽力保留原文的文体特征。（谭载喜，1999）本文采用文体学视域，试从文体学中的语音、词汇、前景化层面，围绕威廉斯的诗作《SpringandAll》，对郭洋

4、生的《春天及一切》、赵毅衡的《春天和一切》以及郑敏的《春天及其他》三个译本（以下简称郭译本、赵译本、郑译本）展开赏析，以找出最符合原文文体特征、最能传达原诗韵味灵魂的译本。一、语音层（一）节奏8起源于19世纪末20世纪初的自由诗，其结构自由，段数、行数、字数没有一定规格，语言有自然节奏而不用韵。在章节、音步、押韵等方面都比较自由、灵活，没有格律诗那样严格、固定而受限制和约束。但没有固定的格律与韵律，并不代表自由诗的节奏便杂乱而毫无章法。事实上，优秀的自由诗往往是在合乎了某种巧妙的节奏之上而创作出的珍品，可谓散而不乱，有道可循。如若在翻译中丢失了这种巧妙设计的节奏，那译本

5、自然也就无法传达出原诗的美妙。例如：原文：Lifelessinappearance，sluggish/dazedspringapproaches-/Theyenterthenewworldnaked，/cold，uncertainofall/savethattheyenter.郑译本：景色呆滞了无生气/然后春天却慢悠悠地来了/春天赤裸裸地进入新世界/寒冷之中义无反顾/别的早已不大在乎赵译本：看来毫无生命，倦怠不堪/而莽撞的春天来临——/他们赤裸地进入新世界/全身冰凉，什么都不明白/只知道他们在进入春天郭译本：外表毫无生气，缓慢的/茫然的春天来临——/它们进入新世界，一丝

6、不挂/混身冰凉，一切都不能确定/只知道进入8该诗节描写了春天迟迟而来的景象，它就像是刚从酣梦中被叫醒的孩童：睡眼惺忪，意识也比较模糊，还没顾得穿上衣裳便就这样在不知不觉中被领到了另一个世界。整个诗节节奏缓慢，特别是当春天进入新的世界时，修饰它的定语也刻意用逗号相互隔开，naked，cold，uncertainofall，形容其进入的缓慢、茫然。因此，在翻译该诗节时，应特别注意保留这种缓慢的节奏。对比三个译本，最能体现原文节奏的当属郭译本，其次是赵译本。郑译本“寒冷之中义无反顾/别的早已不大在乎”，虽然对仗工整，但打破了原文的行文节奏，自然也无法真实地表现诗中春天到来的真

7、实景象。原文：Nowthegrass，tomorrow/thestiffcurlofwildcarrotleaf/Onebyoneobjectsaredefined-/Itquickens：clarity，outlineofleaf.郑译本：今天草地一片，而明天/野萝卜僵僵的幼芽会昌尖/一点儿一点儿地成形/接着迅速长好端端的叶子赵译本：瞧这些草，明天/野胡萝卜那坚挺的卷叶/一件一件清清楚楚——/越来越快：明晰，这叶子的轮廓郭译本：现在是野草，明天/便有野萝卜坚挺的卷叶/一个接一个，万物都长成定形——/速度在加快：明晰、叶片的轮廓这两个诗节