哥特式的黑暗童话风格造型论文

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1、前言在这个追求夸张乖戾、张扬个性的时代，哥特式艺术自然轻而易举地迎合了人们的心。哥特童话游走在哥特式鬼魅形式与童话的纯真之间，这两种极端相反特性的并置，穿越了对身的关注，抵达了对心的透视，让人们在恐怖的形式下震撼，在纯真的温情中感动。黑色与恐怖吸引人，纯真与温暖打动人，这就是哥特童话独特的鬼魅。“黑暗童话”它既是具有“黑暗”的部分，亦具备了我们普遍所认可的“童话”的美好那部分性质。“黑暗”是其表现手法、叙事的形式；而“童话”是故事的载体，通过童话的方式说故事，当中又融入了创作对时代、生活的观察及对人的生存状态的种种诠释与体认。在人物整体造型设计中也是如此，黑暗童话中的人物

2、造型颠覆了传统童话中明丽、单纯等主要构成因素，呈现出鬼魅、神秘、黑暗等特点，并被冠以“黑暗童话”、“恐怖童话”的名号，归类为哥特式、黑暗系、怪诞哥特式风格。T台上的哥特服饰风格经设计师也加入黑暗童话风格的改良，早已嗅不出昔日濒临死亡式的颓废气息，并且它以自身独特的魅力影响着造型设计师们，更多的融入多元化的设计中。可以肯定的是，哥特风格与童话风格相结合的人物造型让我们找到了宗教色彩、建筑美学、服饰性别化差异，让我们领悟到关注妆面造型与人体的紧身样式演绎的过程及其脉络。本文将以此作为研究背景，将从哥特风格的电影及黑暗的童话故事的设计思维出发，分析哥特式的黑暗童话在人物整体造型

3、中的应用及创新。第1章课题研究价值第1.1节选题的意义与价值1.1.1理论意义与价值新哥特风格人物造型设计是年轻的设计行业，但却具有深厚的思想文化历史背景，处于西方设计文化的前沿，从其实用性和应用性上具有一定的可研究价值。通过对于西方新哥特风格人物造型设计的研究可以启发中国的新哥特风格人物造型设计的设计理念与手法，本文在设计中又融入了黑暗童话元素，在手法上无疑是有所创新的，因此，本次毕业设计为中国人物造型设计行业注入新的活力与能量，从而形成一定的实用和理论意义。1.1.2实践意义与价值“哥特式艺术风格”在13世纪作为一种强有力的艺术潮流传到了欧洲各国，并与各民族的艺术传统

4、结合在一起，影响力之大在艺术史上是罕见的。本文试图将哥特风格与黑暗童话风格做一实践探讨，无疑具有一定的实践意义与价值。1.1.3小结综上所述，本次毕业设计为中国人物造型设计行业注入新的活力与能量，从而形成一定的实用和理论意义。而本文试图将哥特风格与黑暗童话风格做一实践探讨，无疑具有一定的实践意义与价值。第1.2节研究综述1.2.1国内研究国内的关于哥特童话造型的学术研究，有张莹发表的《<魔法师的童话世界>第二节哥特之美：奇幻的哥特元素》中分析了哥特童话怪诞夸张的人物造型、秦杰在《洛丽塔风格在人物整体形象设计中的运用与研究》等文献资料进行了研究，对哥特童话在服装中的流行及其

5、社会文化意义进行了分析。在人物造型设计方面，哥特风格引进中国后它有所改变，减少了许多暴力、血腥、死亡等元素，则加入了中国人的含蓄，再加上与童话风格相融合，使其拥有了另一种独特风格特色。中国的哥特童话式小说祝勇的《血朝廷》、苏想的《灵宠主妇》，都在人物造型上进行了哥特黑暗童话风格的尝试，形成了具有一定中国特点的哥特造型风格。哥特童话的造型设计中，东方韵致的注入，同时也加入了更为厚重的历史意蕴，颠覆人们的幻想，让童话人物有了薪新的形象。1.2.2国外研究国外关于哥特的研究较为广泛，包含了音乐、电影、服装、人物造型等方面，比如美国电影导演蒂姆•伯顿的作品《剪刀手爱德华》、《僵尸

6、新娘》、《爱丽丝梦游仙境》，亨利•塞利克导演的动画电影《鬼妈妈》等，霍勒斯•瓦尔普最早以哥特命名的小说《奥特朗托城堡》及德拉布尔的《爱克斯摩的女巫》等都运用了哥特的风格与童话的意境以及批判现实的艺术手法诠释了哥特童话的独特灵魂。哥特与童话的相结合是由下至上的带领着潮流，很多大牌在很早以前就看到了这点，他们把这些元素运用在流行乐、绘画、服装上，很有影响力的吸引了大众的眼球，就连某些游戏动漫都以哥特式童话作为主要题材去创作。现如今的哥特童话愈来愈深入人心，未来的发展也会越来越辉煌。1.2.3小结综上所述，无论是在国内还是在国外，哥特与童话的相结合是引领了一个新的潮流，如今的哥

7、特童话是如此地深入人心，未来的发展也会越来越辉煌。第1.3节课题的研究意义与目的1.3.1理论意义本课题通过对哥特造型的历史文献和资料、现今电影中童话色彩哥特风格造型应用等的研究，梳理出哥特与童话风格的特点，从而建立童话色彩元素在哥特造型中的创新运用和理论平台。1.3.2实践意义在理论研究之上，通过本人的设计实践，比较全面、具体提炼出哥特造型的服装款式、搭配、色彩、配饰、发型、妆面等方面的特点，并结合童话风格的特点，最终使得哥特式童话的造型有独特创新的一面，为哥特童话的发展提供一定的参考和借鉴。1.3.3小结综上所述，本课题的