钢琴即兴伴奏公式整理

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1、钢琴即兴伴奏公式整理序号和弦标记和弦名称和弦内音和弦公式-1C大三和弦135大三度+小三度-2Cm小三和弦1b35小三度+大三度-3C-5大三减五和弦13b5大三度+增二度-4C+5,C+,Cang增和弦13#5大三度+大三度-5Cdim,C-,C°减和弦1b3b56小三度+小三度+小三度-6Csus4,Csus挂四和弦145纯四度+大二度-7C6大六和弦1356大三和弦+大二度-8Cm6小六和弦1b356小三和弦+大二度-9C7七和弦135b7大三和弦+小三度-10Cmaj7,CM7大七和弦1357大三和弦+大三度-11Cm7小七和弦1b35b7小三和弦+小三度-

2、12Cm#7小升七和弦1b357小三和弦+大二度-13C7+5,C7#5七增五和弦13#5b7增和弦+大二度-14C7-5,C7b5七减五和弦13b5b7大三减五和弦+大三度-15Cm7-5,Cm7b5小七减五和弦1b3b5b7减三和弦+大三度-16C7sus4七挂四和弦135b74七和弦+纯四度-17C7/6七六和弦135b76七和弦+大六度-18Cm79大七九和弦13572大七和弦+小三度-19Cmaj9,CM9大九和弦13572大七和弦+小三度-20C9九和弦135b72七和弦+大三度-21C9+5九增五和弦13#5b72七增五和弦+大三度-22C9-5九减五

3、和弦13b5b72七减五和弦+大三度-23Cm9小九和弦1b35b72小七和弦+大三度-24C7+9七增九和弦135b7#2七和弦+纯四度-25Cm9#7小九增七和弦1b3572小升七和弦+小三度-26C7b9七减九和弦135b7b2七和弦+小三度-27C7-9+5七减九增五和弦13#5b7b2七增五和弦+小三度-28C7-9-5七减九减五和弦13b5b7b2七减五和弦+小三度-29C69六九和弦13562大六和弦+纯四度-30Cm69小六九和弦1b3562小六和弦+纯四度-31C11十一和弦135b724九和弦+小三度-32Cm11小十一和弦1b35b724小九和

4、弦+小三度-33C11+九增十一和弦135b72#4九和弦+大三度-34C13十三和弦135b7246十一和弦+大三度-35C13-9十三减九和弦135b7b246七减九和弦+大三度+大三度-36C13-9-5十三减九五和弦13b5b7b246七减五和弦+小三度+大三度+大三度-乐曲和声的运用本节的目的，不是在于说明或讨论关于和声细微的技术要点与进行法则，而是要解释和声与音乐其他表现方式的关系，例如织体（Texture）和结构（Design）等，此外还有一些和声上的问题。这些问题是和声学在与其他有关问题广泛接触时候所产生的。--首先我们要指明，在和声上实际运用的材料

5、，它的范围是比较简单的，而这些材料在本质上又是非常单纯的。和声上所包含的不过只是少数普通和弦与自然七和弦，这些东西是容易了解的，除此以外其他的就不多了。现代丰富的音乐语言主要的是一直在增加次要素材的运用——经过音、倚音等等——看起来新鲜的和弦，如果把它检查一下，只不过是仅仅把旧的和弦给予了半音的变化，有些新的创作所表现出来的，实在也就是过去所熟悉的东西。--有一件事情当读者刚刚想到的时候也许会觉得混乱，音乐里面基础的和弦，三和弦和七和弦，只包括很少的几个主要音，三个或四个，而一个现代的管弦乐队有五十个到一百个，甚至一百个以上的演奏者，他们自始至终都是十分忙碌地，虽然

6、可以大量地运用一些非主要的音，可是似乎还有点奇怪，怎样会把这样力量强大的乐队组合，去演奏只有三或四个主要音的和弦呢？--对于这个问题的答复，一部分是在“乐曲织体”上，不过却不完全是“乐曲织体”上的，它同时也是“音响分布”的一个问题。--我们知道，每一个和弦有它的根音位置，这种和弦是把根音作为低音，同时还有不同的转位和弦，这种和弦是换用其他的和弦音作低音，并且在上面各种不同的位置中，除低音以外的上方音，还可以变换成许多不同样的形式。此外，和弦中任何一个或一个以上的音又可以在必要时按照需要，在同度或八度上重复应用。所以，每件乐器的音的高低虽然不一样，而结果仍旧可以把它们

7、安置在最适当的音域中。--低音E一直是保持着它的位置，此音是决定这和弦是第一转位的音。上方的声部则不同了，在第一与第二和弦重用了G音，第三与第五和弦重用了C音，第四与第六和弦重用了E音。--现在再来看G调和弦的第三转位。--这是从它许多可能的分布形式中写出来的六个和弦；前三个和弦还是依照普通四部的分布，适合于声乐的演奏，其余的三个和弦表示它向高处与低处扩大并重用了一些音，这便适合于多数的器乐演奏了。--在最后的和弦，括弧是指示和弦的分布如何配置给不同的乐器组。这个标记主要的是说明：要保持着音的分布很均匀，除非是为了要造成特殊效果，否则不可把音过多地堆积于下方。-