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1、论中国艺术表演团体改革的实现途径----纯艺术类论文--> 摘 要:中国文化事业体制改革的目标和道路要受到行业内部特殊矛盾运动形态的制约。以艺术表演团体改革为例透视文化事业单位改革与政府策略选择之间的关系,可以为决策者提供一种有关中国文化事业体制改革过程和特点的具象把握。在整个社会由计划经济体制向社会主义市场经济体制转轨时期,艺术表演团体固有的政治-伦理角色、市场-经营角色、艺术-行业角色三重身份和伦理性目标、政治性目标、经济效益目标、审美价值目标等多重目标之间相互矛盾、相互依存和对立统一,共同构成了艺术表演团体内部复杂的矛盾运动。而正是这种矛盾特殊性构成各级政府在推进艺
2、术表演团体改革过程中的策略选择基础。 关键词:文化体制改革文化管理艺术表演团体市场化改革开放以来的实践证明,中国事业体制面向市场经济的总体改革蓝图,因受不同行业内部特殊矛盾运动形态的制约而显示出一种纷繁复杂的多样性。不同行业的矛盾特殊性构成政府在改革过程中进行策略选择的初始条件。其中,文化体制中的艺术表演团体因其兼有事业性和经营性的组织性质而具有中国文化事业单位乃至于整个事业体制改革的典型性。以艺术表演团体改革为例透视文化事业单位改革与政府政策选择之间的关系,可以为决策管理者提供一种有关中国文化事业单位产业化演进过程和特点的具象把握。 一、艺术表演团体的组织特色及其表现
3、艺术表演团体的行业特色集中体现为一种艺术表演团体的特殊的组织属性以及其组织内部特殊的矛盾运动形态。 1.艺术表演团体组织属性的基本特征:三重角色的有机统一体中国社会的基础结构赋予了艺术表演团体三种基本社会功能,即文化传承功能、艺术生产功能和市场经营发展功能。艺术表演团体作为中华民族乃至全人类优秀文化艺术的载体,具有继承和发扬优秀民族文化艺术、宣传教育民众、培养优秀社会公民等社会义务和社会责任,因此,它是一种具有浓烈政治-伦理色彩、准公益性的社会团体。同时,艺术表演团体作为一种专事艺术产品生产的特殊生产单位,具有与物质商品生产过程迥异的生产流程和管理方式,具有自身独特的艺术
4、生产规律,如舞台表演依赖艺术人员的个人行为,艺术产品与生产行为具有不可分离的特点,因此,它又是一个具有浓烈艺术%行业色彩的社会组织单位。在市场体制下(包括前资本主义时期和转型时期)“,市场”是社会基层组织相互联系的桥梁和纽带“,市场”成为各个社会组织生存的基础背景,艺术表演团体生产的艺术产品要实现其价值,艺术表演团体要履行其用优秀文化艺术教育鼓舞民众的社会职责,都必须借助“市场”这个中介“,市场”成为社会中最广阔的公共舞台,各个社会组织的全部或大部分价值和社会职责都要通过“市场”来实现。艺术表演团体作为社会基本组织单位,事实上也无法避开或绕过“市场”,不能不遵守市场的交易规
5、则。因此,艺术表演团体又是一个具有市场-经营色彩的与其他社会组织相对而存在的独立或半独立的市场经营实体。 与此三种基本社会功能相对应,艺术表演团体在社会组织结构中就存在着三重角色,即政治-伦理角色、市场-经营角色和艺术-行业角色。三重角色的有机统一,构成了艺术表演团体的基本内涵。 三重角色之间相互矛盾,相互统一,此消彼长,构成了中国艺术表演团体内部特殊的运动形态。 艺术表演团体的三重角色,是作为社会组织存在的艺术表演团体的基本组织属性。它不能依据自己的意志进行选择,而只能是由它所依凭的社会赋予的。 2.社会转型与艺术表演团体社会角色的变迁(1)社会转型对艺术表演团体
6、社会角色定位的影响不论是艺术表演团体还是其他的社会基层组织系统,其组织功能的发挥都离不开源源不断的资源注入。可以从两方面来理解,一方面,艺术表演团体要保证其正常运转即实现其社会功能必须有资源输入,这是艺术表演团体生存的前提;另一方面,不同资源输入方式产生不同的资源使用效率,决定着艺术表演团体社会功能的发挥程度。 资源配置方式的变化必定会引起艺术表演团体所承担的社会基本功能的变化。对所有中国事业单位而言,中国社会转型最直接的意义是社会资源输入渠道和方式的变化,这种资源输入方式的变化自然而然地引起了艺术表演团体从组织目标到运行机制的变化,引发了艺术表演团体的社会基本功能即社会
7、角色的变迁。 (2)建国前和计划体制时期中国艺术表演团体“三重角色”的对立与统一在建国前和计划体制时期的艺术表演团体中同样存在着“三重角色”的有机统一与矛盾冲突。民国以来至建国前,艺术表演团体主要作为一种私人“班社”存在,当时的所谓“艺术”,首先是一种可赖以谋生的手段。因此,不论是政治-伦理角色,还是艺术-行业角色都必须服从和服务于市场-经营角色。 如“高技巧”是为了“高票房”,编排具有伦理色彩的剧目,是为了迎合具有强烈传统思想的中国观众。 政治-伦理角色和艺术-行业角色都统一于市场-经营角色之中,三重角色之
