【doc】 浅谈影视剪辑艺术

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1、浅谈影视剪辑艺术文化论坛 中国科技信息2005年第13期CHINASCIENCEANOTECHNOLOGYINFORMATIONJu1.2005 一 ,剪辑是艺术吗 浅谈影视剪辑艺术 有一种说法认为:电影的剪辑就是蒙太 奇,蒙太奇就是镜头的组接.这样说有?定的 道理,但不完全不准确. 匈牙利电影理论家贝拉.巴拉兹曾经这样说 过:”即使是最简单的叙述性的剪辑,也多 少已经是一种艺术创造r.”然而这并不意 味着我们从事的剪辑工作就完全是蒙太奇的工 作,它只不过是整个蒙太奇创作过程中的? 部分. 如何驾驭每一部影片的剪辑工作,如何 在导演的统一意图,完成每一部影片的剪 辑过程.这就需要你

2、在掌握技术手段之后, 要学会掌握影片的结构,了解作者与导演的 构思和剧本所提供的风格.作为一个好的剪 辑师要熟悉剪辑业务与导演业务,要领会导 演意图,也要懂一些摄影,美术,照明, 音乐等知识,具有较高的文化素质和艺术修 养. 德里克斯说过:”剪辑师作为导演的左 右手,也是一个专家,就像作者?样,导 演从他那里得到客观的形象.无论剪辑师是 谁,无论他还干什么其他工作,剪辑影片的 那个人,过去是,现在依然要对构成影片各 个段落的选择,组合负责.” 剪辑工作者基本上是按导演的分镜头剧本 所决定的蒙太奇序列组接镜头的.导演对卜 整部影片以及每场戏的蒙太奇构思部集中反映 在他的分镜头剧本中.

3、于导演的蒙太奇构 思是否正确,完整,是否细致地天衣无缝, 那将依个人艺术素养以及创作经验丰富与否而 千差万别.如果导演的构思有不够准确,不 够细致的地方,那么剪辑师在研究分镜头剧 本时就应该向导演提出自己的意见和建议来补 充,丰富导演的蒙太奇构思.如果在研究分 镜头剧本阶段剪辑师没有发现问题,直到看 样片和剪辑过程中才发现原来分镜头剧奉的蒙 太奇结构和序列安排有些问题值得商榷,那 也应该向导演指出存在什么问题,并提出自 己的解决办法和具体建议.比如怎样改变蒙 太奇结构和镜头次序;指出哪里缺少什么样 的镜头应该如何增补;那镜头是多余的应 该删掉;那些地方拍摄的素材不够;怎样设 法弥补

4、拍摄中造成的缺陷…… 剪辑师在以上列举的情况下所作的工作就 属于蒙太奇工作的范畴. 其实,在作者写文学剧本的时候,就已 经开始了蒙太奇的工作.导演写分镜头剧本 的过程也是在做蒙太奇的工作.如果导演的 蒙太奇构思比较细致准确,耶么需要剪辑师 在剪辑过程中作的蒙太奇工作就不多了.所 以笼统地说:”剪辑工作就是蒙太奇工作” 会给人以剪辑就是蒙太奇的错觉. 马保生河北电影制片厂050021 确切地说,电影的剪辑工作过程是整个 影片蒙太奇构思的最后完成阶段,是一一个非 常重要的创作过程.在电影剪辑中包含着一 如何组织和运用蒙太奇的学问.?舟殳地 说,每部影片的剪辑师都会在不同程度上做 一 些

5、蒙太奇的工作.然而,作为一名剪辑 师,他在蒙太奇方面的造诣深浅和有无锲而 不舍,坚忍不拔的钻研精神,则是决定他在 影片的剪辑过程中会做出多少创造性贡献的关 键.如果想要把剪辑工作的艺术质量不短提 高,就必须善于学习.不断提高我们的文化 水平和艺术修养,努力掌握和善于运用蒙太 奇手法,并在实践过程中不断探索新的蒙太 奇手法,这就要求我们养成刻苦思索的习惯 和发扬勇于探索的精神. 二,创造性的剪辑 所谓剪辑的创造性,它与叙述性剪辑有所 不同,但这是相对的.即便是叙述性的剪辑也 可以发挥剪辑的创造性.所以,不能排斥叙述 性剪辑不是创造性. 一 般地讲,采用蒙太奇方法进行拍摄的 影片多半是

6、影片中戏剧性较强,矛盾冲突比 较激烈,或者是全戏最高潮的地方.比如表 现争论,斗智,吵架,打斗,追逐,屠 杀和战争等场面.采用蒙太奇方法创作的主 要特点是蒙太奇结构的句式比较复杂.场面 调度和景别变化都比较大,镜头的分切都比 较细致,镜头数较多,短镜头较多,节奏的 变化起伏较大.作者力求运用最富表现力的 形式和新颖别致的拍摄角度,深刻地揭示各 种现象之间的联系和矛盾冲突的内涵而引人深 思. 因此可以说,剪辑用蒙太奇方法创作的 场面要比剪辑一舟殳的叙事性场景难度要大些. 与此成正比,剪辑者发挥想象力和创造性的 可能也就大些.通过创造性地运用蒙太奇手 法和剪辑手段来加强戏剧效果,增强艺

7、术表 现力和感染力的效能也会大些. 英国的埃立克.谢尔曼在他的论剪辑的 艺术》文中说;”一部影片的各个镜头和这 些镜头中的各种事物,在剪辑过程中提供了 一 系列创造外延的机会.这种外延是以影片 的全部内容而不是以影片的某一部分为界限 的,每个画面都贡献出…份力量,都同其他 镜头和画面的内容有着联系,都意味着一种 外延.它在剪辑时被吸收和加工,通过影片 的全貌造成’种牵涉广远的整体感.” 外延,简而言之,就是由各个镜头所包 含的内容之间的有机联系而产生的结构可能性 和可