哈金小说《等待》中的零度写作

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1、哈金小说《等待》中的零度写作【摘要】本文采用法国著名文学批评家及结构主义大师罗兰・巴特的零度写作理论，对哈金的小说《等待》中作者主体身份的疏离和自在书写等特征进行了深入的分析和探讨。哈金刻意隐藏了作者的思想意识和社会道德立场，在一种看似毫不关心的态度下，将读者带入一个自我流动的文本空间，体现了语言本身的历史意义和社会价值，他的小说也将美国华裔文学的发展推向了一个新的高峰。【关键词】零度写作疏离美国华裔文学【中图分类号】G633.34【文献标识码】A【文章编号】2095-3089（2014）7-0012-02美国华裔作家哈金的小说《等待》在西方文学界取得了巨大的成功，先后获得了1999年的“美

2、国国家图书奖”和2000年“美国笔会/福克纳小说奖”。作品对于人性的深入挖掘和思考获得了评论界的一致好评。这部小说用朴素的语言将平凡世界中普通人对于爱情的期待与无奈描述的淋漓尽致，美国笔会称誉哈金是“在疏离的后现代时期，仍然坚持写实派路线的伟大作家之一。”作为书写者，作家的情感和立场往往充斥于文本当中，而这也往往影响作品本身的美学价值。哈金却将作者身份隐身于幕后，采用了无我状态的叙述策略，以求将作品的本身价值如实展示出来。6这种叙述手法追求一种作者“不在”的风格，取消作者对文本的介入和干预，将作者的思想感情、政治观点以及审美价值排斥在外，消解作者在文本创作中的主体地位，将作品价值交由读者去评

3、判，而这正是零度写作所遵循的创作原则。法国结构主义的代表人物罗兰・巴特认为，要使写作有其未来，就必须把写作的神话翻倒过来，“读者的诞生应以作者的死亡为代价来换取”。在巴特看来，语言结构是一种抽象的真实领域，自有其本身之美，它既是一种“界限”也是一条“地平线”，作家不应将自己的情感和观点掺杂于语言结构的整体性之中，进而破坏作品本身的流动性和读者的接受体验。作家的消退并不意味着将其完全排斥在语言之外。文本本身就是“有”与“无”的对立统一，作家要还原语言结构的历史面貌，将自身的情感压制到最低，与作品同时的平行存在。6在美国华裔文学的创作中，文化身份的探求以及两种不同文化观的矛盾冲突使作家始终处于作

4、品的主体地位。作为少数族裔，要使自己的作品为西方文化所接受，就必须要将本土文化植根于主流文化之中，以第一人称叙述故事无疑成为最便利的创作模式。而女性作家在这方面更具主观意识，以往的华裔文学作品中对于传统文化的译介和母女关系等感人情节反复出现在文本之中。似乎作者的无形之手始终在操纵着故事的发展和读者的情绪。哈金作为新一代的华裔移民作家反其道而行之，他并没有将移民的奋斗历程和对西方文化的融合作为作品的主要情节，而是用一种不加操纵的手法来书写一个发生在中国农村的平凡故事。这种作者疏离于作品之外的语言结构赋予了文本更大的自由。首先，哈金将作品的时代设定在文革时期，个人的命运和生活的变迁都无法摆脱这个

5、巨大的时代漩涡的影响，而这样的主题也正好满足了西方读者的猎奇心理。但是，作为一个为生存而写作的少数族裔作家，哈金在《等待》中却“忽视”了这种历史政治因素，转而去描述一种普通人的情感纠葛，作者的意识形态、道德观念以及历史责任感都淡化到了可以忽略不计的程度。尽管在作品中我们还可以看到一些时代的符号，比如知青，红卫兵和人民公社等字眼，但如实还原时代的面貌，也是写实叙述的客观需要。整个故事都是围绕着主人公孔林为了能够和医院护士曼娜生活在一起，年复一年的返回鹅村与自己妻子淑玉办理离婚手续而展开的。这种程序化的申请无一例外地以失败告终，漫长的马拉松式的离婚仪式耗尽了三人精力与希望，等待的最终结果就是一场

6、永无休止的折磨。作品中的人和事就好像被放置于一条时间河流当中，个人的幸福在命运面前被无情的剥夺了希望。在封闭的历史空间，哈金用不露声色的语调讲述了一个个小人物悲欢离合的故事。6其次，哈金在描写中刻意忽略了作者的是非标准和道德评价。故事中的孔林是一个懦弱而又没有主见的部队军医，他对于原配淑玉并没有太深的感情，为了能和年轻漂亮的曼娜生活在一起，他舍弃了家庭和孩子，但当他终于如愿以偿后，又对淑玉的默默相守感到无比愧疚，在回到老家后，他请求淑玉的原谅，并期待着在曼娜病重死去之后，与她重新团聚。回到城里后，他听到曼娜在外面兴奋而又充满活力的笑声，不禁一阵心酸。故事至此戛然而止，留给读者的是无尽的想象和

7、感慨。等待的故事还在继续，只不过等待的角色又一次发生了转换。哈金并没有站在道德的制高点，对于左右摇摆而又不敢与命运抗争的孔林做出某种道义上的批评。至于对敢爱敢恨，一直相信孔林会与自己结合的曼娜，作者也没有表达任何多余的同情，只是客观地描写了主人公深陷于爱情和命运漩涡时无法自拔的苦恼。哈金并没有将这段爱情故事写的荡气回肠或惊天动地，作品的主要情节也始终在平静而不掺杂立场的叙述中不断的展开。读者在作品中体会不到作