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1、散文和散文诗的区别（共5篇）159散文和散文诗的区别（共5篇）159以下是网友分享的关于散文和散文诗的区别的资料5篇，希望对您有所帮助，就爱阅读感谢您的支持。篇1首先，早期散文诗是从诗歌中发展而来的，是诗歌大类中的一员,是介于诗歌与散文中间的一个文体。所以有人说它非马非驴，是骡子，是杂交。有人考证说，这种文体是五四期间从西方国家引进的，是泊来品。其实，早在先秦时期，我国就已经有了这种文体。比如庄子《南华经》中的许多片断，就具备散文诗的特点，屈原的《渔父》也是散文诗。到了唐代，王维的《山中与裴秀才》是散文诗，宋代苏东坡的

2、《记承天寺夜游》可以说是日记体的古典散文诗。但是,作为散文诗正式提出来,还是欧洲法国的诗人波特莱尔,他出版的《巴黎的忧郁》，自称为小散文诗。因此说，散文诗是欧洲浪漫主义运动的产物，诞生于十九世纪中叶。后来法国诗人贝尔特朗大量使用散文诗这一文体。俄罗斯最著名的散文诗作家是屠格涅夫，他写有《爱之路》。高尔基的《海燕之歌》也是散文诗。在亚洲，最早写散文诗并卓有成就的是印度的泰戈尔，他的《吉檀迦利》《新月集》《飞鸟集》等也是散文诗。纪伯伦是黎巴伦著名散文诗大家，出版有多种散文诗集，如《笑与泪》《暴风集》等。在中国，五四时期写散

3、文诗最有名的是鲁迅，他的《野草》就是散文诗集。冰心写有《繁星》《春水》两部散文诗集。当代较有成就的是柯蓝，郭风、耿林莽等。其次，散文诗发展到今天，已经完全从诗歌中脱离出来，具备了更多散文的特征。其一是不押韵，当然也有押的，属于可押可不押之类。这就与诗歌有了区别，诗歌一般是要求押韵的。其二是较多寓意和哲理。其三是散体化趋势越来越大，短小精悍。所以，有人在写文学理论文章时，多把它归类为散文的一种。但是它与散文还是有明显区别。再次，它们之间的区别在于：散文往往求全，完整叙述事物过程，诗和散文诗则取其一点、一线、一角，以点代面

4、，以一当十，作简约性勾勒；散文多取块状结构，洋洋洒洒，铺叙成篇，每有冗长拖拉、烦琐罗嗦之弊。而散文诗多取跳跃流动、轻捷灵活、多节段的结构，既适应语言精炼简洁、节奏起伏跳荡的要求，也体现了建筑美的视觉快感。散文诗的构思是诗化的，讲究诗的情绪，诗的精魂，讲究铸炼意境。散文诗的另一个特征是大都追求寓意和哲理，散文诗的语言具有以一当十的张力，是压缩饼干。另外，散文诗多是可以朗诵的，如高尔基的《海燕之歌》，历来是朗诵的必选篇目。诗歌与散文诗的区别是：诗歌是格式化的，古典诗词讲究五言绝句或五言律诗，七言绝句或七言律诗，字数与平仄都

5、有严格要求。而且诗歌特别是古典诗词是押韵的，根据汉语的读音分为十六（新韵是十四）个韵部，写诗词要从韵书中找韵脚，不同部的韵不能相押。而散文诗则没有这些要求，既没有字数限定，也没有押韵的限定，是自由散漫的文体。篇2写明白点——聊聊散文.系列随笔159散文，从基本词义上概括就是指不讲究韵律的散体文章，一种文学体裁，包括杂文、随笔、游记等。细化来说，古代散文是把与韵文、骈体文相对的散体文章称为“散文”，即除诗、词、曲、赋之外，不论是文学作品还是非文学作品，都一概称之谓“散文”，包括经、传、史；而现代散文是指除诗歌、小说、戏剧

6、以外的所有文学作品，包括杂文、随笔、游记、传记、见闻录、回忆录、报告文学，乃至短评、小品、速写、特写、通讯、书信、日记等等等等。因此可见，散文既是一种与诗歌、小说、戏剧三大载体分量同重的文学形式，也是所有篇幅不很长而又独立成篇的文字之统称，也就是古时称的文辞，如今讲的文章。散文包容繁博、形式自由、表达明晰，应该说是文学艺术的基石与中心，但通俗其本体含义就是一个作者所期望表达的言辞——有话说话，有事说事。散文之散，所指无非有二：一是文之形体自由；二是文之题材宽泛。但在当今的散文创作中，某些作者却表现出了一种古怪的认知与创

7、作理念，即是把“散”当作了一种创作手法，甚至以为“散”是一种散文必备的文字形态。令人担忧的是，在这种“偷换概念”的歪风漂染过后，一种思绪紊乱、条理混沌、描述抽象的行文手法居然被许多初涉文学的朋友所艳羡、模仿，甚至标榜、推崇。当然，我所指的这种情况，不单单是指这种文章在结构上杂乱无章，更主要说的是在思想、情感上的漫无目的、荒诞无际。159譬如：有的文章堆积大面积精致华丽的词藻，呻吟着楚楚瑟瑟的情韵。乍一看，真是隽永飘逸，但你仔细品来，很快会感到毫无质感，严厉点就可说是在无病呻吟。此类创作，以意大象为钟，基本没有细节或描述

8、，主要通过朦胧的短句堆砌而成，旨在表达一份心情，或某些小富哲思、寓典的感悟。无意间的几句草草归结，居然显示了另一种文体的表部形态——诗歌，或者是某种诗歌。说到诗歌并不是要跑题，而是本文核心的论点——探讨一下具象的文章该不该、能不能诌成抽象的“诗化散文”？159毋庸置疑，诗歌是所有人类文学的母体。人类真正意义上的文学创作是从诗歌开始