论明清小说里的析字修辞手法

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1、论明清小说中的析字修辞手法摘要：析字又叫“拆字”、“测字”等，就是根据汉字的字形、读音或字义进行增减、离合或分析，用来代替本字表情达意的一种修辞格。析字能增强语言的表达效果，在明清小说中使用得非常频繁。本文立足于析字修辞的三种主要类型和修辞效果，结合明清小说中的例证进行探索。关键词：化形析字；谐音析字；衍义析字；复合体析字；明清小说在交际过程中，依赖语流有意识地拆散、离合、分析、增损一些汉字的形体或谐合它们的读音或衍译它们的意义，这类汉字除了记录语言以外，还肩负着特殊的交际任务，渗透到语言内部来了，则属修辞

2、的范围，最典型的是所谓的析字手法。陈望道在《修辞学发凡》中提出，字有形、音、义三方面；把所用的字析为形、音、义三方面，看别的字有一面同它相合相连，随即借来代替或即推衍上去的，名叫析字辞。总数所有析字修辞的基本方法，共有三类：（一）化形；（二）谐音；（三）衍义。[1] 析字修辞格为汉语所特有，许多汉字都是字中有字，由若干个上下左右的零部件拼合而成，在会意字和形声字中表现得尤为突出。利用汉字的音、形、义特点达到析字的目的，能增强语言的表达效果。在明清小说的研究中，人们常常要借助于一种很重要的修辞手法，来解读这些

3、旷世之作，这种修辞手法就是析字。近几十年,尽管一些修辞工作者也对析字产生兴趣，并有些研究，但比起修辞学的其他领域来说，还很不够，特别是把中国明清小说中的析字修辞手法进行专门的系统的研究，仍可以说是凤毛麟角，这些很常见的析字修辞大家都有所接触，但很少见落笔成文的。而析字修辞手法在这些名著中是不容忽视的修辞现象，本文就明清小说里的一些常见的析字修辞进行简单论叙。一、化形析字由于汉字是拼形文字，它是由不同的偏旁、部首和部件组合起来的。化形析字就是变化字形，对文字形体加以离合、增损或只假借字形的一种修辞手法，以离合

4、最为常见。它是利用汉字可以分析的特点，对字的结构（部位或笔划）进行增损离合，使原来的字形发生变化而产生另外的意思，达到修辞的效果。(一)离合离合是在字形结构上进行分解变化，重新组合后而得出新的字，构造出一种临时性新的意思的一种析字手法。如：1、操尝造花园一所；造成，操往观之，不置褒贬，只取笔于门上书一“活”字而去。人皆不晓其意。修曰：“‘门’内添‘活’字，乃‘阔’字也。丞相嫌园门阔耳。”于是再筑墙围。改造停当，又请操观之。操大喜。（明·罗贯中《三国演义》）这段古文的意思是：曹操曾让人造一座花园，造成后，他去

5、观看，没有说好，也没有说不好，只是在门上写了一个“活”字就走了。人们都不知道是什么意思。杨修说：“‘门’内添一个‘活’字，是‘阔’字。这是丞相嫌园门太宽了。”于是工匠将大门拆了，重新改造，然后再请曹操来看，曹操看后非常高兴。曹操没有说话，而是把自己的意思通过拆字表达了出来，将“阔”字拆分成“门”和“活”，只是“门”字没有用笔写出来，用现成的门来代替。这种将汉字的偏旁拆开成几个汉字的析字就是离合化形析字法。2、张俊民道：“胡子老官，这事凭你作法便了。做成了，少不得言身寸。”王胡子道：“我那个要你谢……”（清·

6、吴敬梓《儒林外史》)张俊民说的“言身寸”三个字是由“谢”字分解而成的，而且很明显的，后面王胡子又将它合了拢来。这种将汉字的偏旁加以分合的拆字法就是离合化形析字法。3、二人恩情，都间阻了，约一个多月，不曾相会一处。金莲每日难挨，绣帏孤枕，怎禁画阁凄凉，未免害些木边之目，田下之心，脂粉懒匀，茶饭顿减。（明·兰陵笑笑生《金瓶梅词话》）西门庆死后，他的大老婆对家里人管得很严，潘金莲再没有机会同她的情人幽会，便日夜相思，心里十分烦恼。“木边之目，田下之心”，“木”字边一个“目”字合成“相”字，“田”字下面一个“心”合

7、成“思”字。作者将“相思”两个字的偏旁拆开来说，构成隐语曲笔，饶有风趣。(二)增损   许多汉字是一些独体字，把这些独体字作为某个汉字的零部件进行重新组合而形成新的汉字，这种表现方式就是增损析字法。如：1、紫芝道：“都已饮了，说笑话罢。设或是个老的，罚你一杯。”玉儿：“就以我的姓上说罢。有一家姓王，弟兄八个，求人替起名字，并求替起绰号。所起名字，还要形象不离本姓。一日，有人替他起道：第一个，王字头上加一点，名唤王主，绰号叫做硬出头的王大。第二个，王字身旁加一点，名唤王玉，绰号叫做偷酒壶的王二。第三个，就叫王

8、三，绰号叫做没良心的王三。第四个，名唤王丰，绰号叫做扛铁枪的王四。第五个，就叫王五，绰号叫做硬拐弯的王五。第六个，名唤王壬，绰号叫做歪脑袋的王六。第七个，名唤王毛，绰号叫做拖尾巴的王七。第八个，名唤王全，”玉儿说到此处，忽向众人道：“这个全字本归入部，并非人字，所以王全的绰号叫做不成人的王八。”（清·李汝珍《镜花缘》第八十六回）这段文字中玉儿讲的故事都是围绕“王”字来做文章的。王主，“主”是王字头上加一点；王玉，