古代文学简答题终极版

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1、1.王维诗歌艺术特点一，“诗中有画”《山中》：“荆溪白石出，天寒红叶稀。二，以禅入诗；《过香积寺》：“薄暮空潭曲，安禅制毒龙。”三，风格“清而秀”《书事》：坐看苍苔色，欲上人衣来。四，“五言宗匠”《终南别业》：行到水穷处，坐看云起时。2.李贺艺术特色“鲸吸鳌掷，牛鬼蛇神，不足为其虚荒诞幻也”。光怪陆离的艺术境界（天穹、神仙、梦幻、鬼域）一，想象丰富，带有浓烈的虚幻荒诞的特色。“遥望齐州九点烟，一泓海水杯中泻”“梦入神山教神妪，老鱼跳波瘦蛟舞”二，构思不拘常法，意象之间跳跃变化很大，常常超越时间和空间。吴丝蜀桐张高秋，空山凝云颓不流。江娥啼竹素女愁，李凭中国弹箜篌。昆山玉碎凤凰叫，芙蓉泣

2、露香兰笑。十二门前融冷光，二十三丝动紫皇。女娲炼石补天处，石破天惊逗秋雨。梦入神山教神妪，老鱼跳波瘦蛟舞。吴质不眠倚桂树，露脚斜飞湿寒兔。三，“冷如秋霜，艳如桃李”——冷艳奇崛的艺术风格，凄恻冷寂的浓重气氛。草如茵，松如盖。风为裳，水为佩。油壁车，夕相待。冷翠烛，劳光彩。西陵下，风吹雨。四，语言极力避免平淡而追求峭奇。空将汉月出宫门，忆君清泪如铅水3.李商隐诗歌特点及影响（1）“义山多奇趣”取材神话传说，想象新奇，妙用比兴和象征等艺术手法。《流莺》：流莺漂荡复参差，度陌临流不自持。巧啭岂能无本意，良辰未必有佳期。风朝露夜阴晴里，万户千门开闭时。曾苦伤春不忍听，凤城何处有花枝？（2）“李

3、樊南诗深情绵邈”凄凉感伤的情调，深厚真挚的情感，纤细婉丽的语言。《落花》：高阁客竟去，小园花乱飞。参差连曲陌，迢递送斜晖。肠断未忍扫，眼穿仍欲归。芳心向春尽，所得是沾衣。（3）“诗家总爱西昆好，独恨无人作郑笺”情思、意象、意境的朦胧之美，用典的流于生僻晦涩。《锦瑟》锦瑟无端五十弦，一弦一柱思华年。庄生晓梦迷蝴蝶，望帝春心托杜鹃。沧海月明珠有泪，蓝田日暖玉生烟。此情可待成追忆，只是当时已惘然。（4）李商隐对宋初诗歌（西昆体）和婉约词（义山诗的词化特征）产生了深刻影响。《安定城楼》：　迢递高城百尺楼，绿杨枝外尽汀洲。贾生年少虚垂涕，王粲春来更远游。永忆江湖归白发，欲回天地入扁舟。不知腐鼠成

4、滋味，猜意鹓雏竟未休。4.柳永对词的贡献一、发展了慢词。二、多用赋体，创造了层层铺叙、恣意渲染的艺术手法。（吸收了六朝小赋特点）三，雅俗并陈。就表情来说：直抒胸臆的表情方式，不假雕饰，直率自然。就结构来说，柳词兼有环型美和线型美，但更多的当然是线型美。四，对题材和内容的拓展①描叙帝都的壮丽，城市的繁华。②抒写“羁旅行役”、山川风物，自然景色。③描写狭邪的生涯和放浪的心绪。5诗分唐宋1、南宋严羽《沧浪诗话•诗辩》：以文字为诗，以才学为诗，以议论为诗。2、近代学者缪钺《诗词散论》：1）唐诗以韵胜，故浑雅，而贵蕴藉空灵；宋诗以意胜，故精能，而贵深析透辟。2）唐诗之美在情辞，故丰腴；宋诗之美在

5、气骨，故瘦劲。3.钱钟书《谈艺录》—《诗分唐宋》：1）唐诗、宋诗，亦非仅朝代之别，乃体格性分之殊。天下有两种人，斯分两种诗。2）唐诗多以丰神情韵擅长，宋诗多以筋骨思理见胜。3）非曰唐诗必出唐人，宋诗必出宋人也。故唐之少陵、昌黎、香山、东野，实唐人之开宋调者；宋之柯山、白石、九僧、四灵，则宋人之有唐音者。6.辛弃疾词艺术特色一．镕铸经骚的语言二．不主常故的手法（修辞手法，章法结构出人意料，赋比兴和典故）三．沉郁顿挫的结构（摸鱼儿，层层递进）四．多姿多彩的风格（沉郁，婉约，豪放，闲适）7.苏之旷放，辛之雄豪1.王国维在《人间词话》称："东坡之词旷，稼轩之词豪。"这是苏轼和黄庭坚豪放词主要区

6、别。2.苏轼之旷放1）苏轼生性疏狂，一生多次被贬谪，然而却能保持坚定沉着，乐观旷达的心态2）《江城子密州出猎》是苏轼被贬密州时所作。即使"鬓微霜“也盼望着朝廷能够重新举用自己去"西北望，射天狼"报效国家。展现东坡积极用事、驰骋边疆、以身许国的凌云壮志。3）人生的低谷时也有"人生如梦，一樽还酹江月"的消极情绪，但却并非词人的主要生命色调。词人的人生态度是旷达的，是在人生困境中力求自我超脱、以最平常的心态来欣赏人生的风雨阴晴：《定风波》"一蓑烟雨任平生""也无风雨也无晴"的旷达豪言，豁然开朗。只有历经宦海浮沉、生活苦难而又豁朗旷达的人，才能发出如此喟然之语。3.辛弃疾之雄豪1）辛弃疾更能得

7、"豪放"要旨，是真正意义上的"豪放"。2）“想当年，金戈铁马，气吞万里如虎。”可看如今“凭谁问：廉颇老矣，尚能饭否？”抒发了词人的满腔愤懑，情感如决堤的洪水直泻奔腾，凸显豪放气象。3）辛弃疾怀抱的是英雄情结，是"了却君王天下事，赢得生前身后名"《破阵子为陈同甫赋壮词以寄之》的慷慨激昂。4.不同的原因1）人生旅历不同与苏轼的出生经历甚不一样，辛弃疾"归正人"和北方人的尴尬身份，致使自己不被赵宋王朝所信赖和重用，空怀一腔热血却请缨无路、报国无门。2