论戏曲舞台艺术的视觉表达

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1、论戏曲舞台艺术的视觉表达戏曲艺术源远流长，在不断的发展演进中已经具备了独特的艺术魅力。本文主要从戏曲舞台艺术的背景美和灯光设计美等几个角度对其进行了深入分析，希望人们能够借此对戏曲艺术的视觉之美有所体会。在长期的发展中中国戏曲形成了自身独特的艺术特点，借助动作、唱腔及服饰将独特的舞台艺术展示给观众，给观众以美的视觉感受。本文将对戏曲艺术教育展现的视觉美进行分析。一、戏曲舞台艺术中背景的美戏曲表演的舞台是固定的，要在这样有限的空间内展示众多的情节，不仅徐海演员出色的表演，还需舞台的背景进行辅助。在现代戏曲的发展中，单的的大幕已

2、经满足不了舞台艺术背景的需要了，需根据情节运用多种手法进行配合。例如传统的《牡丹亭》，演出时大多是手工搭建一座实景的小亭或者用一幅布景具。而到现代的苏昆青春版《牡丹亭》中，舞台背景是借助灯光投射而产生的色彩靓丽的色抽象布景，画面色彩绚丽、百花争鸣，将杜丽娘游园的场景写意化地进行了展示，百花齐放，营造了一种春意盎然的意境。在“拾画”的这折戏中，幕布采用了明清文人的写意山水，黄昏时刻，墨色的枝叶、断壁，聊聊几笔将诗意表现的淋漓尽致。而在《董生与李氏》中，整体背景是独特的闽南式民居，一座拱桥立于舞台中央，远处是一枝墨梅和几扇长窗，

3、透露着幽远而古朴的气息。伴随剧情，灯光在明暗间进行切换，将民居中的厅堂及书房等场景一一展示了出来，结合演员精彩的演出合理的对近景和远景进行了划分，整个舞台在这种隐约可见的背景下更具渲染力。可以说现代的设计元素在现代戏曲舞台背景中得到了合理充分的运用，传统单一的幕布式背景被取代，带给观众以身临其境的美感，将戏曲艺术独有的魅力充分的发挥了出来。二、戏曲舞台艺术中灯光的美当代社会科学技术得到了快速的发展，随之人们对于舞台艺术的审美要求也在不断的提升，人们追求更为真实的场景表达。因此戏曲中不仅对于唱腔和舞蹈动作等十分讲究，对于舞台的

4、综合布景和传达的视觉效果的要求也在不断的提高，即在戏曲艺术中合理的融入现代的审美思想、审美意识，将科技化的美术应用其中，并合理的应用灯光艺术，使戏曲有了新的发展，为我们展现了极具现代气息的多元化、多样化的中国戏曲艺术。如戏曲《牡丹亭》，舞台灯光设计独特，设计师合理的对主次光源进行了搭配，并非单纯的强调灯光的璀璨，使得戏曲中人物的诠释更为真实。除此之外，在场次转换时，灯光设计师合理的利用了强弱光源的自然转换，甚至部分场次运用了无照明的方式，这种变化能够更好的对观众的视觉节奏做到引导。舞台上综合立体的对主光、侧光及背光进行运用，

5、光线聚散配合，明暗搭配，营造了一种唯美的意境。人物的情感和戏剧的诗意氛围更通过这种光影的设计生动的展示了出来。“离魂”这折戏中，杜丽娘生病在床时，运用了昏暗的舞台灯光，并在肢体动作时用以虚光来配合，使得其深受病痛折磨和内心苦痛的情愫很好的展露了出来。而在杜丽娘临终时的这一幕中，杜丽娘瘦弱的身影被淡淡的灯光渐渐淹没，渲染了浓厚的离别的伤痛的氛围。之后是一束追光打在深色的幕布上，与杜丽娘的漂染而去相呼应，营造了一种悲伤离别的氛围。戏曲《程婴救孤》运用了先进的科技灯光设备，整个舞台抽象而夸张，带给了观众不一样的视觉享受。尤其是宫中

6、程婴被托孤这一段，主表演区巧妙的结合了天桥上的侧光与舞台台口的顶光、侧光。更在背景和台口间运用白光进行照射，用面光和耳光对演员进行照明，使整个舞台处于明亮的环境之中，并且极具空间感和立体感，充分的渲染出了舞台的气氛，同时换场时的色调把握也比较到位，实现了自然的转换和过渡，避免了落差感。在《华子良》这一部戏曲中，舞台上对灯光进行了充分的利用，使得舞台效果变化多样，并且角色的内心空间也借助色光做到了展示，在戏曲中这不仅是一次成功的尝试，同时也带给了观众不一样的视觉感受。可以说不仅戏曲中的时间和空间的变化可以通过舞台灯光展示出来，

7、就连其中角色的心灵空间和意境也可以借助舞台灯光来做到诠释，带给观众更高水平的视觉感受。三、戏曲舞台艺术整体的意象美戏曲舞台艺术是在一个有限的舞台空间进行展示的，对现代化的科技手段进行合理的运用，借助灯光对舞台意境进行营造，运用千变万化的背景，使得整个舞台极具亲和力，营造出了一个虚幻的、意象的空间世界。在这样的空间世界里，观众的内心在不断探究和反思得到满足，并且观众也在表演者演绎的独特的生命角色体会到不同的生活体验。观看完一部戏剧，观众就好像做了一个梦，梦里不单单有戏曲里的情节，更是融入了自身不少主观的感受，给人更多的情感感受

8、。可以说，戏曲艺术借助绚丽的舞台背景的烘托、灯光变换的渲染及华丽服饰的衬托，使观众仿佛身临其境，得到更深刻的感受。这不仅在视觉上带给观众冲击和震撼，更给观众以心灵上的归属感，以及岁演员的表演而跌宕起伏的内心变化。可以说现代的戏曲舞台艺术是符合观众现代审美需求的，借助现代的服饰、灯光和舞台美