中国电视剧的本体属性

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1、中国电视剧的本体属性中国是当今世界电视剧生产和消费大国，上世纪90年代进入高速成长期一直延续至今，目前已逐步形成了一个比较完整的产业链。下面是编辑老师为大家准备的中国电视剧的本体属性。中国电视剧在国际上的竞争力仍然较弱，与我们传统的文化大国的地位不匹配。影视制作公司每年拍大量的戏，却为严重积压播出无望叫苦连天;老百姓却又常常抱怨没有好剧可看。究其原因，有多种因素。但电视剧的理论研究严重滞后于实践是一个十分重要的原因。众所周知，一直以来，影视不分家。是的，电视剧与电影的确有许多共同之处。第一，它们都是在现代人眼皮底下诞生的现代艺术。第二，它们都是以科技为

2、前提的艺术，它们都诞生于科学家的实验室，同样既是技术的产物，又是人类精神的产物。第三，也是最为关键的，它们都是以影像为媒介的艺术，都采用动态的画面与声音的组合手段通过复原物质现实来反映生活，其艺术符号系统可直接诉诸于人的视听感官，是直观的运动状态的形象化符号。所以，它们都是融合了视与听，时间与空间，动与静，造型的与节奏的艺术元素的综合性艺术。也正因为如此，电影和电视剧被视为姐妹艺术，常被本文由论文联盟收集整理合称为影视艺术或影视剧艺术。二者虽同属影像艺术的范畴，但如同小说与诗，都以语言文字为媒介一样，两者却各有其自身的本体特性和美学价值。笔者不揣浅陋，

3、就电视剧谈谈自己的看法。1.纪实性。既然电视是一面镜子，那么电视剧自然就是镜子的有机组成部分。从量的标准来考察电视剧，纪实性恐怕是其最易于接受的特点了。人们是坐在家里看电视，电视剧往往是在新闻、专题节目之后播放。为了关照家庭气氛和欣赏习惯，电视剧不能不讲求现实性。它写的都是生活中常发生的事、感人的事、令人感到亲近的事或同观众关系密切的事。《渴望》就是这样，它没有大哭大痛，只有离情别绪、凡人小事和家长里短，因此就有亲切感。而《东边日出西边雨》除了洋楼、豪华轿车就是party和西方式的爱情，离老百姓太远了，所以，尽管有人把赵宝刚在色彩上所用的金黄同张艺谋的

4、大红相提并论，终因虚设的影像而引不起人们注意。(美)巴蒂查耶夫斯基说：电视剧要把极其平凡的日常生活中的情绪、意境推向深刻的心理境界，故事环境是身边常见的，台词也好像是路人的话。电视剧无法同生活相剥离，它必须渗透到日常生活中去，同柴米油盐打交道。(苏)别染耶夫告诫我们：对制来说，最重要的就是让人相信，他所看到的是真实的生活。影视艺术是科学技术与艺术创造的结晶。科学与艺术是人类文化大树的两大硕果，也是人类文明的一对美丽的翅膀。以下就是由小编为您提供的电影艺术与电视艺术的关系。两者的结合是真和美的融合，是理智的逻辑思维与情感的、形象的审美思维的沟通。它们交相

5、扶持，相辅相成，相得益彰，达到理智和情感的美妙结合和升华。关于电影艺术与电视艺术之间关系的讨论从未间断过，笔者在本文中试图把二者的关系放在影视语言、历史和技术的维度之中，考察技术和媒介演进，并在媒介形式基础上的内同进行了考察，剖析电影艺术和电视艺术之间的关系。最后证明电影艺术与电视艺术是同一艺术形式在技术和媒介的作用下的不同发展阶段。一、将电影艺术和电视艺术的关系放在影视语言的维度考虑对语言的理解有广义与狭义之分。狭义语言指的是人类自然语言，它是语言学的主要研究对象。广义语言则指所有具备某种信递功能的符号系统。从这个意义上讲，动物语言、身势语言、形式语

6、言、逻辑语言、计算机语言、影视语言等等，均可视为语言，其种类可谓五花八门、数不胜数。本文的重要概念影视语言，既不是广义语言，也不属于狭义语言。影视语言是广义语言与狭义语言合二为一的产物，因此兼备两者的特点。由此可见，影视语言是一种综合语言。具体讲，影视语言由画面语言与人物语言(人物对白，独白，旁白)两部分组成。画面语言是影视作品受众通过视觉解读的部分，而人物语言则是通过听觉理解的部分。因此，影视语言也可以称为视听语言。如果将一部影视作品看作一个文本，那么，影视语言是由画面文本与言语文本构成的有机整体。画面文本与言语文本又分别由大量子文本组成。画面子文本

7、包括镜头、场景、段落等。而这些画面子文本又由利用各种角度拍摄的景别，即全景、远景、中景、近景、特写等构成。言语子文本则包括与上述画面子文本紧密相连的人物言语。这些子文本中的最小表意单位属于影视语言的词汇部分。电影艺术和电视艺术的共同载体视听语言是没有本质的分别的。电影与电视剧，无论是画面语言还是人物语言，他们都是通过记录与表现人物特征或者通过记录故事情节的方式向人们传播一些思想与情感，通过视听语言达到和受众产生共鸣的效果。从这个角度来讲，电影艺术与电视艺术在本质上是没有区别的。电视机屏幕大小是固定、有限的，按比例来说荧屏上的人物接近生活中的人，在视觉上

8、造成一种身临其境的感觉。因此，电视剧的镜头要具有同观众促膝谈心之感。镜头往往对准外景、实景。景