刍议法朗克《a大调小提琴奏鸣曲》第二乐章

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1、刍议法朗克《A大调小提琴奏鸣曲》第二乐章　　摘要：著名音乐家法朗克被誉为十九世纪末影响法国音乐最深远的作曲家之一，一生中只写过一首小提琴奏鸣曲，即：《A大调小提琴奏鸣曲》。这首乐曲的第二乐章洋溢着欢快热情和活力，深受人们的喜爱。笔者在本文中主要对第二乐章进行分析，希望能为读者带来帮助。　　关键词：法朗克；《A大调小提琴奏鸣曲》；第二乐章　　一、音乐家法朗克简介　　著名音乐家法朗克被誉为十九世纪末影响法国音乐最深远的作曲家之一，属浪漫乐派。他出生于1822年12月10日，逝世于1890年11月8日。　　1833年法朗克自列日音乐学院毕业，1835年全家迁居巴黎，进入巴黎

2、音乐学院，1838年获得钢琴荣誉大奖，1840年获得赋格曲一等奖，1842年退学返回比利时，1844年再度举家迁往巴黎，1851年担任圣马列教堂风琴师，1858年担任圣克劳蒂尔德教堂的管风琴师，1858-1860年完成了《庄严弥撒曲》、《三首圣母颂》、《三声弥撒曲》等作品，1862年完成第一部代表作《六首小曲》，1872年接任巴黎音乐院管风琴教授的职位，1879年发表清唱剧《八福》，1880年荣获文化勋章，1882年完成《可憎的猎人》，1888年完成《普绪喀》，1889年发表《D小调交响曲》，1890年于国民音乐协会发表《弦乐四重奏》，数月之後逝世。　　二、《A大调小

3、提琴奏鸣曲》第二乐章研究　　法朗克《A大调小提琴奏鸣曲》第二乐章是整首乐曲最为热情有活力的乐章。以快板速度写成的第二乐章，在经过前面三个小节的钢琴引导后，立即转入热切的中强节奏，为即将出现的第一主题旋律热身。第14小节出现的第一主旋律由小提琴以充满活力的音调强奏而出，随着该主题音型变化而来的阵阵强奏，为该乐章做出强而有劲的开场。而后情绪像是被稍事平抚般的，随同钢琴转入一小段的间奏乐段，让再次出现的小提琴平静的承奏发展主题旋律，由弱渐强的引导第一主题旋律的复出，为这条主要的旋律线勾勒出鲜明的轮廓。最后在第44-47小节出现的一小段强奏，则是法朗克刻意的将首乐章的第一主题

4、的动机音型变化得来的，作为进入第二主题的过门乐句。第47小节开始的第二主题，则是任由小提琴乘着钢琴流畅的线条上优雅地歌唱而出，与激动不安的第一主题形成鲜明的对比。随着曲调线致密的向前推展，第67小节速度突然地转慢，将第二主题旋律再一次的变奏，为这段曲调更添浓烈的情绪，自此进入呈示部短小的尾奏。等到速度回复为快板准备切入发展部的时候（第94小节），法朗克巧妙的使用之前过门的乐句，让钢琴以更沉重的和弦烘托小提琴复诵的旋律，未久，随着曲风逐渐趋于强悍，由钢琴所引导的第一主题节奏音型再度出现，与小提琴带领的第二主题旋律变奏以一搭一唱的方式，带出华丽的乐句将两个主题作灿烂的发展

5、，成为最精彩的一段对话，随着小提琴转入不安震荡的群音奏，钢琴以八度音程再现第二主题爽朗的旋律。陆续在钢琴低音部出现的第一主题节奏音型，则伴随小提琴的旋律，进入发展部的尾声。令人熟悉的再现部终于在第138小节由小提琴的率领下再度出现，一如呈示部所展现的，淋漓尽致的将主题乐句做极度的挥洒，于第168小节插入的旋律则是首乐章第一主题乐句，是法朗克巧思安排下的花招，如同之前出现过的乐句，有当作过门乐句的相同用法。被引导出现的第二主题旋律则交由小提琴做出漂亮的主奏，随着速度的趋于平静，第195小节钢琴带出宁静的和弦奏，让小提琴缓缓地道着如终曲般的歌调进入尾奏。第202小节的尾奏

6、，则是让小提琴由弱渐强的奏起不安的上升音型，随着整体曲风的转趋于热烈，首乐章第一主题的乐句的再一次出现，将整体乐曲的气氛带往高潮，最后则在小提琴长大的颤音装饰奏里热情的结束。　　三、总结　　法朗克在他的一生中只写了一首小提琴奏鸣曲，这首曲子就是完成于1886年的《A大调小提琴奏鸣曲》，当时他六十四岁，并且将这首曲子献给易沙意，作为他结婚贺礼。而这首曲子的首演，正是由易沙意与他的夫人共同演奏，于同年在比利时的布鲁塞尔一地举行。法国近代音乐的发展，一直受到法朗克与圣桑二人的影响甚钜，其中的法朗克虽独钟古典端正的形式与纯粹的器乐美感，但是他却以一种清新的角度，为他的音乐写入

7、优美深邃的乐句。特别这一首作品是法朗克的晚年创作，更显均衡的稳重感，是一首愈听愈让人着迷的作品。