从材料看西方雕塑

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1、从材料看西方雕塑这篇文章从雕塑材料的运用方面，揭示了西方雕塑艺术在不同文化时期、不同风格流派中的运用的变异，指出了材料在雕塑艺术中具有双重属性，即物质属性和文化属性。Thearticleindicatesthevariationofwesternsculptureindifferentcultureperiod,differentschoolsandstylesfromtheusingofsculpturematerials.Itpointsoutthedoubleattributeofmaterialinsculptureart,corporali

2、tyandculture.西方雕塑洋洋洒洒几千年的历史，材料在雕塑中始终作为外在的、物质化的指示标志，揭示了西方雕塑在古典时期对美的理念的追求，现代阶段对形式的探索，后现代阶段对意义的迷狂。材料本身经历了材质的隐退、显现、拓展与相对独立三个阶段，从表面上看材料一步步获得解放，实则是走向作者主体的解放。一、材料特质的隐退古希腊至19世纪末雕塑在材料上相对稳定，这归因于在如此长的时间内，与其说西方雕塑在材料方面无太大进展，毋宁说在此期间艺术家的思维根本不在于用什么做雕塑，而是如何做雕塑。这时期雕塑的材料主要是石头（以大理石为主）、青铜、木头。希腊艺术家在

3、追求作品永恒的原则上对材料的物理特性加以肯定，但这并不是希腊雕刻家材料观的全部。现今我们见到的为数不多的希腊雕刻原作不难识别是由石头还是青铜制作的，这是由于原作所着的颜色已经脱落的缘故。实际上，希腊雕刻特别是古典初期都经过表面打磨、着色，这样使材料的质料特征无法确定，可见希腊艺术家只强调材料物理特性的一个方面。但正是对材料的物理属性的认同与抗争中希腊艺术家奠定了欧洲雕塑的基本特征，即是模仿现实、追求有机整体基础上的和谐。在传统模仿性雕塑中，材料以及艺术家的个人情感本身都存在，只是相对于所描绘的形象、所描绘的事件而言并不重要。即便有雕刻家对材料的特质有

4、所关照也很局限，只能依附于描绘的对象。二、材料特质的显现19世纪末期西方艺术发生了激变：由模仿现实的古典阶段转向追求纯粹视觉语言自律性的现代主义阶段。欧洲雕塑艺术开始走向分裂，朝着两条不同方向的路线发展：一路继承古典雕塑并加以改造、发展，主题、创作方法与古典雕塑家较为接近，我们称他们的作品为“新传统雕塑”；另一路线则脱离传统雕塑所强调的体量观念，致力于纯粹的形式构成所产生的美感和空间的探索，他们的主题、制作方法以及作品的最终形态已经截然不同了，因此英国艺术史家卢西？史密斯称之为“新雕塑”・新传统雕塑,新雕塑以及达达主义者和超现实主义者所谓的“物体”构

5、成了西方现代雕塑的全部。进入现代雕塑阶段以后，雕塑家开始关注材料。“新传统雕塑”中的倾向于纯造形的雕塑家主张直接雕刻，尊重材料的物质特性；热衷于“新雕塑”的艺术家则不断地发现和使用新材料。1、新传统雕塑西方现代雕塑的起点一一罗丹集古典主义与浪漫主义之大成，恢复了西方雕塑原有的表现力，拓宽了传统雕塑的范畴，在材料上，他将黏土的柔软特性发挥到了极致。与罗丹同时代的罗索充分发挥蜡材质的不确定性，完成了具有印象派特征的雕塑。然而，20世纪初在材料及形式上最具影响力的雕塑家是布朗库西。由于布朗库西的努力，现代雕塑更进一步的特征（尊重材料特质）才建立起来。布朗库

6、西尊重材料特性的思想几乎影响了二战以前的大部分雕塑家。之后，这一思想最有力的推动者是英国雕塑家亨利?摩尔。卢西?史密斯认为有两种思想对摩尔影响较大，一是“材料的真实性”；二是“雕塑形式充分表现的潜在可能性”。尽管摩尔不象布朗库西那样追求绝对，有时更倾向于折衷，在材料观念上两人是相同的。2、新雕塑新传统雕塑家进行的努力局限于对古典雕塑进行不同程度的改造。“直接雕刻”的方法也并不是创新，这说明具有传统意识的雕塑家的兴趣是呈现传统材料的特质，而不是发掘新材料。实际上，位居主流的新传统雕塑家均不是完全意义上的现代主义者。他们这种相对保守的态度促使一流的现代主

7、义画家将其新观念付诸于三维空间的实验。这些画家包括毕加索、马蒂斯、德加、莫迪里阿尼等。其中未来派画家、雕塑家波丘尼创作了一批在当时极具新意的雕塑作甜。最有代表性的是制作于1912年的《空间中一个瓶子的发展》以及1913年作的《在空间里连续性的独特形式》。波丘尼一方血对西方雕塑的母题一一理想的美和人体主题发难，他认为必须放弃传统观念下的雕塑形式，才能找到呼应于现代感应力的风格；另一方面他倡导拓展材料的观念，主张摧毁大理石和青铜在整个雕塑传统上的尊贵性。否定只用一种材料作为整件雕塑的构造。肯定即使十种不同材料也可以用在一件作品中互相竞争，以影响造型上的感

8、觉。遗憾的是这位具有革命精神的艺术家英年早逝，未来主义艺术家的探索未能得以进一步发展。值得庆幸的是，毕加索不