论湘南传统民居门窗木雕装饰艺术①

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1、第１２卷第５期湖南科技大学学报（社会科学版）Ｖｏｌ．１２Ｎｏ．５２００９年９月ＪｏｕｒｎａｌｏｆＨｕｎａｎＵｎｉｖｅｒｓｉｔｙｏｆＳｃｉｅｎｃｅ＆Ｔｅｃｈｎｏｌｏｇｙ（ＳｏｃｉａｌＳｃｉｅｎｃｅＥｄｉｔｉｏｎ）Ｓｅｐ．２００９■文学艺术论湘南传统民居门窗木雕装饰艺术①尹建国，谢荣东（湖南科技大学艺术学院，湖南湘潭４１１２０１）摘要：湘南传统民居门窗木雕是当地人民在长期生活实践中日积月累、世代相传的一种建筑装饰艺术表现形式，既有中国传统朴素的审美情趣，又具有实用和理性的价值观，并形成了独特的地域文化艺术风格和特征。从不同层面对其雕刻手

2、法和艺术特征进行描述，可以从中领略传统木雕艺术与地方特色的精彩。关键词：湘南民居；传统门窗木雕；装饰艺术；地域特色中图分类号：Ｊ０５文献标识码：Ａ文章编号：１６７２－７８３５（２００９）０５－００９９－００４湘南地区（这里泛指湖南省南部的郴州、永州统民居大门多向南开设，一般比较高大，由门罩、门及衡阳等地）传统民居遗址大多是明清和民国以楼、门斗及门廊四部分组成，气势威严，也有采光的来遗留的古民居村落及单体民居和公共建筑。门实际作用。大门外墙上均设有不同造型的漏窗，为窗雕饰是湘南传统民居建筑装饰中最重要的组成采光透风防雨之用，同时，也是

3、装饰门面的重要手部分，是当地人民在长期的生活实践中日积月累、段。室内的门窗以天井四周隔扇窗为主，隔扇是雕世代相传的一种建筑装饰艺术表现形式，它除了饰的重点所在，也是为了最大限度地扩大室内采光。在民居建筑中起着隔断和装饰空间的作用外，更展常用的门窗扇一般是由竖向的边梃、横向的抹头组现了特有的湘南文化，充满了浓郁的生活气息。当成框架，内芯由绦环板、格心、裙板等组成。装饰门年一代代民间匠人以其生活的灵感、丰富的想象、窗多在格心、绦环板（亦称腰花板）、裙板等表面雕精湛的雕工和彩绘，创造出各种优美的造型和雕饰刻丰富而精美的纹饰（如图１）。画面

4、，使人远观感觉自然朴实，近看又具独特文化内涵，当年湘南人的情趣爱好、道德风尚、愿望心志等无不体现在其中。如今保存较为完好的典型代表———永州周家大院、柳宗元故居、宁远文庙等，无不展现了湘南传统民居门窗木雕艺术的绚丽多彩［１］２－２７和长久的艺术生命力。一丰富多样的木雕技艺湘南传统民居多为木质构架，用材多以香樟木［２］为主，常用木材还有楠木、梓木、银杏木、柏木等。因此木雕门窗就成了湘南民居装饰中最主要的既具实用性又具装饰性的构件，当然也包含少部分的砖图１隔扇门雕和石雕，如正门门槛和外墙上的漏窗等。湘南传现存的湘南地区古门窗木雕主要承袭

5、了明清①收稿日期：２００９－０４－１作者简介：尹建国（１９６５－），男，湖南邵阳人，副教授，主要从事产品造型设计、企业形象设计及品牌战略研究。９９两代的装饰风格，几乎囊括了各种雕刻技艺，既有的位置；通常还有一些在雕刻中出现失误而无法弥明代雕刻的朴拙古雅，也有清代雕刻的精巧缜密。补的部位，或是一些很小的局部难以通过其他的雕雕刻的特点是将选材、制作和审美巧妙地结合起刻来完成，就通过贴雕来完成，可四面观赏；这样给［３］来，达到技术与艺术的完美统一。雕刻的技法雕刻带来灵活的空间，方便制作，打破时间观、空间包含了明代的平雕和浅浮雕，也更多的包

6、含了入清观，把这些变化各异，大小不同的形态有机的结合以后的深浮雕、圆雕以及透雕、线雕和嵌雕工艺等在一起，虚实相间，有无相衬，使整个门窗雕刻具有［４］１７７－１７８方式。三维立体效果，形成丰富的空间变化，饱满而又透浮雕也就是传统的剔地雕，在门窗的裙板上装着灵气，充满生机，显示出体积感、浑厚感。饰非常广泛，在雕刻技法上属于“阳刻”的表现形式，在雕刻时根据需要将底面适当铲去，使所要表现的图案凸起来，表现出纹样的立体感和层次感，表现形式以线为主，以面为辅，有浅浮雕和深浮雕之分。镂空雕又称为透雕，在木雕门窗装饰中具有独特的艺术效果，应用比较广

7、泛，湘南地区门窗在花卉枝叶雕饰方面就采用此种雕刻方法，是按照纹样的要求去掉形象之外的部分，再以平面雕刻的方法进行加工。具有通透、灵动的空间感，富于装饰性，能给人玲珑剔透的艺术感受。圆雕又称立体雕，可四面观赏，在古民居门窗图２隔扇窗雕刻中运用较少，往往在某些部位作装饰性的点永州地区柳宗元故居、宁远文庙等的隔扇门腰缀。这种雕刻方法多利用材料的特点表现对象的花板的雕饰基本上是采用浅浮雕和凹雕、透雕雕刻体积感，生动自然，富有表现力。方法，但也用到多层雕的手法。先用透雕、凹雕方贴雕，是将雕刻好的图案纹样直接粘贴到某一法在平木板上剔除形态以外的

8、木质，使表现的形态构件中，或是先根据某一构件局部的需要，进行单纹样凸现出来，体现出丰富的层次感和立体感；用个的雕刻，雕刻完成后再贴到相关的位置。通常一线雕造型，以面为辅，以线条粗细、轻重、曲折来勾些在雕刻中出现失误而无法弥补的部位，或