水墨画技法研究

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1、《水墨画技法研究》课程目录第一讲：水墨画发展概况第二讲：传统水墨画表现技法一览第三讲：现代水墨画表现技法之我见附：《水墨画技法研究》教学大纲第一讲：水墨画发展概况水墨画，即用纯水墨，不用颜色的绘画，起源于唐，成于宋，盛于元，明清以来续有发展。它是由于我国传统的绘画工具（宣纸、毛笔、水墨）的特性，与“书画同源”20的用笔方法，以及历代画家在创作中的探索和总结出的运用水份墨色的经验，所积累形成的独特画法，其纯朴文雅的格调，极富变幻的笔情墨趣，往往表现出非色彩画所能表达的艺术效果。由于时代的局限，对历史上的名作，我们暂无实物可考，只能从有限的文字中加以论证。据记载，

2、此法传为唐代大诗人，大画家王维所创。王维的诗词清雅秀美，韵味悠远，寓哲理于新意之中，如清泉出谷，鸟鸣林野，空谭映月，有声有色，似图如画，所以苏东坡说：“味摩诘之诗，诗中有画，观摩诘之画，画中有诗。”在绘画艺术上，王维不仅能画工笔青绿山水，还根据自己的创作实践，总结和创造出了以水墨为主的新的表现技法，后人称为”破墨法“。这是一种利用水墨交融，浓淡相互渗透的方法，形成墨韵的华彩，正如张彦远在《历代名画记》中所载：”夫阴阳蒸陶，万象错布，玄化亡言，神工独运。草木敷荣，不待丹绿亡彩；云雪飘扬，不待铅粉而白；山不待青空而翠，凤不待五色而綷，是故运墨而五色具，谓之得意。意

3、在五色，则物象乖矣。”此法最适宜于表现山川林木、云霞烟霭和春、夏、秋、冬，、风、睛、雨、雪、朝、昏、夕，暮中的各种大自然景象的变幻之姿，是传统中国画中最具特点的重要技法之一。宋代是中国传统绘画的集大成时期，无论是山水画还是人物画，水墨的表现技法均已发展到了登峰造极的境界。这一时期可谓名家辈出，如荆浩、关仝、董源、巨然、李成、范宽、郭熙、刘松年、李唐、马远、夏珪等，似浮星泛月，辉映古今。如果说明代徐青藤赞夏珪的山水卷时说：“观夏珪此画，苍诘旷回，令人舍形而悦影。”而评董源、巨然的画作为：”江南董源僧巨然，谈墨轻岚为一体”堪称百代标高的话，那么将梁楷的《泼墨仙人图

4、》称为中国写意水墨人物画的里程碑，则是当之无愧的。（图1—9）水墨画发展到元代更是风靡一时，被称为“元四家”的黄公望、王蒙、吴镇、倪云林都是手屈一指的水墨画大家。黄公望的传世之作《富春山居图》是根据其早年居常熟虞山及晚年生活在富春江一带，经常观察，实地体验虞山、富春江沿岸，风、雨、阴、晴、朝、暮的变化，经过细心揣摹，精心研习董源和巨然的山水画作品，去粗取精，师法自然，又经匠心独运创作出来的。此图林木苍秀，山头多矾石叠垒，用披麻加斧劈皴，几近虞山一带的奇险苍秀之景，历时七年才完成，将富春江一带秋天的瑰丽景色，尽收图中。你看，起伏的峰峦，萧疏的林木，平滩浅水，坡石

5、沙洲，安排的疏密有致；`群山环抱中茅屋村舍掩映其中，水汀渔港，小桥渔舟；溪山深处，清泉飞泻，真有“人随景移，景随人迁”之感。用笔焦渴老辣，用墨浓重而极富神采，无怪乎王原祁叹到：“想其吮毫挥笔时，神与心会，心与气合，”“几百年来，神采焕发。”不愧为大家手笔。（图10）王叔明以隐士的生活，在山高林密，古树参天，白云出岫，山峪夹流的自然山水间生活了三十年，对自然界的真山真水，心领神会，又参悟董源、巨然的水墨技法，结合宣纸作画。因宣纸质地疏松毛糙富含纤维，极易吸水渗化，而王蒙又喜用干笔谈墨（名渴笔）或干笔的焦墨作画，浓淡干湿之间形成极有韵味的对比，实有“干裂秋风，润含

6、春雨”的感觉，真正是既矛盾又统一。他同时又吸收借鉴了宋代郭熙的卷云皴法和董源的披麻皴法相结合，创造出牛毛皴和解索皴的山石皴法。其代表作《青卞隐居图》、《夏日山居图》、，《葛雅川移居图》等好象就是他本人的山居写照，充分发挥了他新创技法的长处。画面时而淡雅清秀，时而幽深黝黑，时而密密麻麻，时而郁郁葱葱，充分表现出了江南土山上杂树丛生，苔滑藓厚，林木阴浓，溪涧映带的清新潮润的景色。倪云林赞其“叔明笔力能扛鼎，五百年来无此君。”（图11）20吴镇以书法的笔法作画，常用秃笔中锋勾画树木山石，粗犷坚实，意境沉郁。偶尔用干笔复擦，苍老遒劲，他特别喜欢用湿笔，水墨淋漓，苍苍茫

7、茫，浑然天成，充分发挥了水墨清润秀雅的特点，看后耐人寻味。如其常作的《渔父图》水天空阔，意境幽远，一两棵大树临水，渔舟独钓，好象就是他本人的生活写照。另外他还擅长墨竹且很有个性，甚至不在文与可之下，只因为山水画太出名，掩盖了其画竹的名声。（图12）倪云林是元四家中很有个性的一位，自命清高，性格怪癖，因生活在太湖一带，所以多画太湖之景。往往是近岸平坡上杂树三两株，茅屋一两间，中景留白作湖水，远处是几笔远山，形成了程式化的“一河两崖式”构图，不画人，也不着色，水墨清润，笔致潇洒，一片清幽萧疏的逸趣。太湖风景在他笔下确实是另有一番风韵，其水墨技法，疏简淡约，造诣极高

8、。（图13）以上只是通过对“元四家”的