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1、第4期星海音乐学院学报No.42007年12月JournalofXinghaiConservatoryofMusicDec.2007中国钢琴曲的创作发展与演奏特征周为民(中国音乐学院音乐教育系,北京100101)[摘要]中国作曲家经过近一个世纪的努力和探索,创作了大量优秀的钢琴曲,并逐步形成了中国特色的钢琴曲创作规律。中国钢琴曲与中国传统民族音乐文化有着与生俱来的联系和渊源,体现在演奏的理念、思维、意境和韵味等方面所具有的独特艺术特征,因此演奏中国钢琴曲必须以中国独特的审美观念来诠释作品的音乐风格与内涵。[关键词]中国钢琴曲;钢琴演奏特征;钢琴演奏思维;意境韵味[中
2、图分类号]J624.1[文献标识码]B[文章编号]1008-7389(2007)04-0084-03中国钢琴曲的创作发展是一个不断探索与创代作曲家的共同追求,他们在掌握欧洲的各种作曲新的过程,经过几代专业作曲家的努力,创作了大技法基础上,通过钢琴曲的创作实践来实现对音乐量优秀的钢琴曲。这些作品以其浓郁的民族风格创作民族化的探索。如果说赵元任的《和平进行和高雅的艺术品味在长期的演奏实践中,显示了持曲》和萧友梅的《哀悼引》在音乐构成方面还较多地久的艺术生命力,其所渲染的艺术氛围,至今令人受到欧洲音乐的影响,还不具备完全意义上的中国为之倾倒,逐步使钢琴曲这个“舶来”的音乐
3、创作形音乐风格,那么贺绿汀的《牧童短笛》则是完全意义式被我国各族人民所接受,并在长期的艺术实践中上的中国风格钢琴曲。《牧童短笛》是20世纪中国使其更加具有了民族文化精神和艺术价值,本文对钢琴曲中的上乘之作,尽管其中所采用的作曲技法中国钢琴曲的创作发展与演奏特征作如下论述与是欧洲的,而使用的方式则是完全服从于中华民族探讨。审美情趣的需要,它是一种被改造了的欧洲作曲技中国在近一个世纪钢琴曲的创作中,产生了一术。《牧童短笛》最大的贡献就是对于如何解决欧大批深受人民群众喜爱的优秀作品,这些作品大多洲音乐理论与中国本土文化相结合做了很好的诠数都具有鲜明的政治倾向,许多题材都能
4、够真实地释。由于《牧童短笛》等作品的出现,使中国钢琴曲体现人们对现实生活的思想情感。历史的命运、时的创作向前迈进了一大步,也使更多的专业作曲家代的呼唤,以及对祖国大好河山的歌颂,始终是中投入了该领域的创作,在此以后产生了一大批脍炙国钢琴曲的主要创作题材。例如:赵元任的《和平人口的钢琴作品,作曲家对于探索中国钢琴曲民族进行曲》表达了作曲家本人反对战争、热爱和平的化的创作手法也由初探逐渐走向成熟。政治立场;萧友梅的《哀悼引》表明了作曲家强烈的中国钢琴曲创作的民族化历来是一个老生常民主思想;瞿维的《花鼓》反映了当时中国人民欢庆谈的问题,笔者认为:钢琴曲创作的民族化是指我胜
5、利的喜悦心情;丁善德的《儿童钢琴组曲“快乐的国人民对钢琴艺术美感所存在的共同审美心理,无节日”》描绘了新中国少年儿童天真可爱的性格和论是钢琴曲的形式或内容都要植根于中国民族音对美好生活的幸福感。作曲家通过钢琴曲的创作乐的“根基”。从建国以后所创作的钢琴作品来看,实践来表明主观意识、世界观和对现实生活的态无论是在作曲技法上,还是在民族化理解深度上都度,逐步形成了现实主义创作思想的传统,并在创比以往有很大的提高,作曲家开始挖掘和利用我国作实践与现实生活中发挥了巨大作用。各地各民族丰富多彩的民歌为素材,并加以精心的对于中国钢琴曲创作的民族化一直是我国几设计和艺术处理,使它
6、们既保存了中国民族音乐所84特有的朴实性格,又具有了高雅精致的艺术特征,术创作者与艺术欣赏者在审美心理上的差距。作这些都是对钢琴曲创作民族化的有益探索。曲家应该站在当代的文化土壤上,取各家之所长来中国钢琴曲创作之所以取得令人瞩目的成绩,选择自己的文化认同,从中国传统文化的精髓和民离不开作曲家在艺术上的大胆创新。新时期以来,族审美的情趣中获得丰富的音乐养份和创作灵感,一些作曲家群体开始尝试将外国现代音乐新技法应以中国独特的旋律和与生俱来的情感表达方式,与我国音乐创作实践相结合,运用西方现代作曲新创作出既能体现我国传统文化神韵,又能反映时代技法闯出了一条中国钢琴曲的创作
7、新路。例如:汪精神的优秀钢琴作品。立三的《梦天》把十二音技法和中国民族音调结合中国钢琴曲是中国传统民族音乐文化的延伸起来,准确地表现出原诗的意境;罗忠钅容的《钢琴和发展,它与中国传统民族音乐文化有着必然的联曲三首》运用十二音技法和加入“五声性”的民族音系与渊源。虽然中国钢琴曲以其复音思维为特征调,分别对音高、节奏、力度、音区进行了序列对比,的艺术表现形式,冲破了中国传统以线性思维单音丰富了音乐的表现力;赵晓生的《太极》是以中国古体系为主要音乐表现特征的创作手法,但是在实际代周易六十四卦逻辑系统为基础,并将古代阴阳哲创作上还依然保留着中国传统的线性思维中注重学中的
