豫剧《五世请缨》--老旦

《豫剧《五世请缨》--老旦》由会员上传分享，免费在线阅读，更多相关内容在教育资源-天天文库。

1、SUMMARYANNUALREPORTYOURCONTENTTOPLAYHERE,ORTHROUGHYOURCOPY,PASTEINTHISBOX,ANDSELECTONLYTHETEXT.豫剧《五世请缨》--老旦豫剧小知识豫剧起源于中原（河南），是中国五大戏曲剧种之一，中国第一大地方剧种。豫剧是在河南梆子的基础上不断继承、改革和创新发展起来的。建国后因河南简称“豫”，故称豫剧。豫剧从清朝末期至今已经形成四大声腔，即祥符调（以开封为中心）、豫东调（以商丘为中心）、豫西调（以洛阳为中心）、沙河调（以沙河流域为中心，即河南东南部、安徽北部等地）。豫剧以唱腔铿锵大气、抑扬有度、行

2、腔酣畅、吐字清晰、韵味醇美、生动活泼、有血有肉、善于表达人物内心情感著称，凭借其高度的艺术性而广受各界人士欢迎。因其音乐伴奏用枣木梆子打拍，故早期得名河南梆子。2006年，豫剧被国务院列入第一批国家级非物质文化遗产名录。S豫剧的唱腔音乐结构豫剧的唱腔音乐结构属板式变化体，其主要声腔板式有四种，即二八板、慢板、流水板、散板。二八板：二八板在豫剧的四大板类中表现力最强，变化最丰富。除二八板这个基本板式外，还可分为慢二八板、中二八板、二八连板、快二八板、紧二八板、紧打慢唱等板式。主要用于叙事。又可据剧情和人物感情变化的需要有不同变化，既能表现明快、爽朗、喜悦，也能表现急切、紧张和

3、激愤、悲痛的情景。此外二八板还可派生出呱哒嘴、狗撕咬、乱弹、垛板、搬板凳等。慢板：慢板类有慢板、金钩挂、反金钩挂、迎风板等板式。一般为4/4拍的三眼板，其上下句唱腔起于中眼而落于板上。上句落音较自由，下句落音豫东调和豫西调不同。慢板是豫剧唱腔中常用的板式之一。慢板的速度伸缩性较大，可以随其内容情绪的不同而用快、中、慢的速度。流水板：流水板亦为豫剧常用的板类之一，可分为流水板、慢流水板、快流水板、流水连板等。唱腔一般都是眼起板落的一板一眼的形式。可根据需要作不同速度的变化。曲调比较自由灵活，旋律流畅，节奏跳荡，既适用于表现欢快活泼的情景，也适用于表现压抑、忧伤的情感。它还派生

4、出垛板、两锣钻子等。。流水板类重点附属性板式主要有流水连板和两锣赞子等。飞板：飞板也作"非板"，无板无眼，节奏自由，是一种朗育式的唱腔，属于散板类。此外，还有滚白、栽板、叫板等。又有"哭韵"、"行韵"、"绝韵"三种格式。"哭韵"表现悲痛、哀怨的情感；"行韵"多用于吐诉叙述，"绝韵"适用于表现果断、激昂的情感。一般用飞板的唱段都较短，四、六、八句即转入其他板式。豫剧行当由“生旦净丑”组成。按一般的说法是四生、四旦、四花脸。戏班组织也是按照“四生四旦四花脸，四兵四将四丫环；八个场面两箱官，外加四个杂役”。“四生”即老生、大红脸（红生）、二红脸（马上红脸）、小生；“四旦”即正旦（

5、青衣）、小旦（花旦、闺门旦）、老旦、帅旦；“四花脸”是黑头（副净）、大花脸、二花脸、三花脸（丑）。也有五生、五旦、五花脸的说法。演员一般都有自己专工行当，也有一些演员则一专多能，工一行外，兼演他行。早期豫剧以“外八角”（四生四花脸）戏为主，生行戏占重要地位。生行的大红脸和二红脸的界限很严，大红脸专演关羽；二红脸专演赵匡胤、秦琼、康茂才等类角色，主要是武功戏。小生行一般有文武之分，也有的演员文武兼备，武功戏较出色。大净主要以唱工取胜，三花脸除表演诙谐风趣外，武功戏也有“盘绳”、“吊水桶”、“空中还原”、“探海”、“元宝顶”、“大翻身”等不少绝招。旦行在以“外八角”为主时代，只

6、占次要地位，但随女演员的登台与逐渐增多，在豫剧中取得了主导地位。Content01请在此处输入您的文本，或者复制您的文本粘贴到此处请在此处Content02请在此处输入您的文本，或者复制您的文本粘贴到此处请在此处Content03请在此处输入您的文本，或者复制您的文本粘贴到此处请在此处Content04请在此处输入您的文本，或者复制您的文本粘贴到此处请在此处添加标题请在此处输入您的文本，或者复制您的文本粘贴到此处请在此处请在此处输入您的文本，或者复制您的文本粘贴到此处请在此处请在此处输入您的文本，或者复制您的文本粘贴到此处请在此处01OPTION在此添加内容在此添加内容在此

7、添加内容在此添加内容02OPTION在此添加内容在此添加内容在此添加内容在此添加内容03OPTION在此添加内容在此添加内容在此添加内容在此添加内容04OPTION在此添加内容在此添加内容在此添加内容在此添加内容05OPTION在此添加内容在此添加内容在此添加内容在此添加内容06OPTION在此添加内容在此添加内容在此添加内容在此添加内容单击此处添加标题老旦老旦，戏曲行当之一是扮演老年妇女的角色，老旦的表演特点，是唱、念都用本嗓，用真嗓，但不像老生那样平、直、刚劲，而像青衣那样婉转迂回，要求演员用高亢的唱腔、沉实的