京剧老旦演唱艺术探析

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1、京剧老旦演唱艺术探析京剧老旦演唱艺术探析京剧老旦演唱艺术探析京剧老旦演唱艺术探析京剧老旦演唱艺术探析京剧老旦演唱艺术探析京剧老旦演唱艺术探析京剧老旦演唱艺术探析京剧老旦演唱艺术探析京剧老旦演唱艺术探析京剧老旦演唱艺术探析京剧老旦演唱艺术探析京剧老旦演唱艺术探析第3O卷第2期2009年5月中国戏曲学院JournalofNationalAcademyofChineseTheatreArtsVol_3O.N0.2May,2009京剧老旦演唱艺术探析一张卉荃摘要:历代京剧表演艺术家把老旦艺术提高到堪与老生,青衣,花脸相比同等重要的高度,使老旦行当成为继老生,旦角,净

2、角之后的又一个大繁荣的角色行当.龚云甫,李多奎等五位不同历史时期的大师级人物,均为京剧老旦艺术的传承发展做出了不可磨灭的历史性贡献,其影响长达半个多世纪,为老旦艺术留下时代的印记,成为令世人仰看的高峰.为了探求老旦演唱艺术的发展轨迹,该论文从多角度对老旦唱腔风格进行研究.关键词:老旦演唱老旦风格龚云甫李多奎李金泉王玉敏高玉倩京剧老旦唱腔是京剧艺术的重要组成部分.二百年来无数老旦表演艺术家,京剧音乐家在老旦唱腔的旋法和演唱技巧上反复琢磨,千锤百炼,创造了不可胜计的精彩唱段.老旦艺术虽然也像京剧的其它行当一样,包括”唱,念,做,打”四个方面,但它的侧重面首要的是

3、唱工.可以说,老旦艺术的发展史,归根结底就是老旦唱腔艺术的发展史.京剧艺术历来是以生,旦两行统领舞台.生,旦唱腔的不断实践创造,确实起到了推动京剧唱腔音乐整体全面发展的领军作用.京剧皮黄腔系的各种基本板式,已经在这两行的唱腔中系统地建立起来,从而奠定了大,小嗓各行演唱艺术进一步发展的坚实基础.老旦虽然不能算是最重要的行当,但它在京剧唱腔艺术的发展中却具有独立的,不可代替的地位.因为老旦行当已在京剧发展历程中逐渐形成了自己的独特个性,它既不同于老生的清越,旦角的柔婉,又不同于花脸的豪壮,小生的挺秀.老旦唱腔很值得让人回昧.从发声部位而言老旦与老生相近;就其唱腔

4、波动来看老旦不仅具有老生那种清越,刚劲之风,还具有青衣那种迂回婉转之韵.旦角是用”小嗓”发音,也就是所谓的假嗓子,而老旦唱,念都是用”大嗓”即真嗓子.同样是女性角色,老旦却用大嗓唱得苍劲,高亢,柔润,充分体现出老年女性特征,而绝不混同于老生,青衣之惯用路数.本文,从老旦演唱要素及龚云甫,李多奎,李金泉,王玉敏,高玉倩的演唱风格人手,研究老旦纵横发展的艺术轨迹,从而揭示京剧老旦演唱艺术的真谛.一,老旦演唱音色的构成要素老旦演唱音色包括:发声,用嗓,润腔,音域四大要素.1,发声技巧大嗓,又称本嗓,老旦演唱发音的方法.演唱时,气从丹田而出,通过喉腔共鸣,直接发出声

5、来.老旦的发声强调丹田音的作用,因此传出的声音非常响堂,它既送得远又听得清,演唱时肺部蓄足气,小腹用力.同时,打开后咽壁,提高软颚,将声音送入头腔,与鼻音相聚,使声音迂回在脑后,老旦发出的苍劲多是通过头腔共鸣得到.2,用嗓技巧老旦演唱讲究的是音韵,发声和吐字,我称它是”三音共鸣箱”.其中气息控制极为重要,老旦的用嗓并不是均衡使用力量,而是张弛中有顿挫.演唱时一定要有节制地使用气息,尤如画龙点睛,万不可画蛇添足,特别是一口气唱足的用嗓技巧更是老旦演唱的绝活.出色的老旦演员用嗓技巧确实非同一般,对于许多演唱者来说唱高音并不难做到,困难的是如何顺畅而且声音饱满,绝

6、不能一味的追求高音.总之演唱中要力求做到:嗓音宽厚,音色甜美,挺拔圆润,字字清楚,声声入耳;更要强调一腔百唱,声中有情,唱得动人心弦,唱得淋漓尽致.以上种种,都离不开科学的用嗓方法.3,润腔技巧润腔,即是运用各种装饰音来修饰唱腔旋律.在老旦唱腔中它不是可有可无,而是呈现老旦特征作者简介:张卉荃,中国戏曲学院教师;主要研究方向:京剧老旦唱腔艺术.?88?第3O卷第2期张卉荃:京剧老且演唱艺术探析不可或缺的要素.它确实能起到辅助正字,表达语气感情和形成特有风格的重要作用.老旦艺术家们在演唱中将衰音,雌音,苍音等技巧运用得巧妙灵活而且很有章法.如《钓金龟》之”叫张

7、义我的儿听娘教训”唱句,其旋律与老生相似,为了呈现老年妇女苍劲衰音的特点,在”儿”字拖腔结束处使用了:”1—165”的复倚音下趋波浪润腔手段,从而显示出老旦独特的演唱风格.”擞音”,就是通过弹动喉管得出的灵活声音.”擞音”不仅能使老旦腔的旋律富有波动状,而且韵味也更加浓厚.它的作用好比关节上的软骨,有了它才使得唱腔的衔接不至于生硬.这种”擞音”在龚云甫,李多奎的唱腔里经常可以听到,确实给人以美不胜收,引人人胜之感.4,定调,音域定调和音域是两个不同的概念,又是演唱过程中紧密联系在一起的工作环节.定调是指演唱时的定调唱名和高度;音域即是演唱时人声所能发出的从低

8、至高的有效音响范围.老旦唱腔的定调通常是:西皮F调(