[精品]影视制作论文

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1、影视制作影视制作中含有许多重要的组成部分，其中构图，声音等是不可缺少的成分，下而将着重介绍影视制作中的构图与声音。构图一词來源于绘画，但电影、电视中的构图与绘画中的“构图”冇许多不同Z处。构图，是分析画曲的组成成分，确立画面中各个组成部分的位置和相互关系，是设计完美画面的过程和手段。影视艺术的构图具有以下特征：(1)流动性和不完整性。电影、电视的构图是动态的，需要儿组画而才能得到完整的构图。(2)鲜明、生动、简洁、明确。影视片每个血面出现在银幕上的时间是一定的，这些训面表现具有即逝性，一旦画面没有看清,呦面也就过去了

2、,想要看清就只能重放。所以，影视画面必须鲜明、生动、简洁、准确。(3)依照画格，按3：4设计(高宽比为3：4),电影胶片流量的比例是1：133,摄影师必须按照这个固定的比例来安排位置和决定画而的构图。构图是画面的主要结构、内容Z中心，其他人、物围绕呼应。突出主体的方法冇：(a)主体放在画面屮心或黄金分割线上。如把主体放在画面最近处，让其在画面占较大面积，但也要符合人们的视觉习惯，不应绝对化，尤其是在连续活动的构图中。(b)把主体放在光线中心。使用不等的光比来突出主体，减弱了主体周围的光线，主体口然就突出。主体与背景的

3、关系是，主体亮时，背景就暗淡；主体暗时，则背景就亮起来。(c)主体出现时间较长。为使观众看清重点部分，留下较深的记忆，主体出现的时间要长一些，但也要把握好具体的尺度。(d)利用景别大小(特写、远、中、全景)，体现主体。对重点部分，可用近景或特写，使观众看得更真切。(e)利用对比，烘托主体(虚实、繁简、动静、质地和色彩等)。影视媒体制作离不开画面，这是人所共知的常识。彩视制作正是通过画面的流动、场景的转换來表现要讲的故事、概念或主题。但一部完美的影视制作，不管其选材或要表达的主题如何，仅仅依靠纯视觉的画而是不能完成的。

4、声音，作为空间造型的另-•种手段，不但是影视制作所必需的，而且在某些情况卜•是视觉画而所无法替代的。然而，由于在许多影视制作人的观念中仍存在着只重视画面而忽视声咅的倾向，因此导致许多影视制作只注重画面的编辑组合，而忽视了对声音的运用，尤其是对于音乐和效果声的运用。实际上，音乐和效果声是一种有效的可以在人脑中形成空间形彖的手段。在影视制作中,我们町以用它來表达和揭示影视主题。就咅乐而言，它的表现力几乎是无限的，它可以表情,亦可以表意，或者表达某个情景和场景。例如，当我们听到《二泉映月》时，我们会从乐曲中感到一•种凄凉和

5、悲苦,这就是表情;我们还可以从中体会到III社会艺人那种辛酸的生活和心灵的痛苦，这就是表意;我们还可以通过这支乐曲联想到凄楚萧瑟的江南风景，联想到那个瞎子阿炳在大街小巷卖艺的情景。也就是说，通过人的耳朵和大脑，原本看不见的音乐可以转化成人的视觉，而R视觉所展现的场景随音乐的变化而变化，就如电影画面的移动、切换、转场一样。效果声，是比咅乐更具形象性的声音，它的空间造型比音乐来得更具体、更真实、更易把握。一般讲，效果声会增强画面的现场感和真实感。如果将一种效果声加载在另一画而上，那么画而原有的空间就被大大扩展了，画而的意

6、义也更加丰富。例如，画而是一个身着漂亮服装的女子行走在大街上的近景，而画面外传来的是不断的口哨、讥笑等。这样，虽然画面上看不到那些吹口哨、讥笑的人，但在观众的想彖中这些人却一直跟着那个女人。在这里，由于口哨等效杲声的运用，画面的空间不但被扩人了，而且那女子在大街上行走的画面内涵更加丰富。从上述例证屮可以看出，声音不但具有创造画面形象的能力，而且如果将特定的声音加载或赋予某一価面上，那么画面原木具冇的意义和内涵不但被丰富了、生动了，而口也可能被改变和修饰。除了空间上的造型作用外，音乐或效果声还可用來对血面的表现进行补充

7、和丰富。以往,在影视制作中，特别是电视制作屮，我们要么把音乐当作一种点缀，当作画面的调味品和装饰，要么把音乐仅作为对画面的解释和情节的再陈述。这种作法其实是对音乐在影视制作屮地位和作用的降低，是音乐的浪费。实际上，一段好听的旋律，在人们心中唤起的联想可能比一幅画而所唤起的联想更为丰富和生动。因为音乐更具抽彖性,它给人的不是抽彖的概念,而是富冇理性的美感情绪，它可以使每个观众根据自己的体验、志趣和爱好去展开联想，通过联想而补充丰富画面，使画面更加生动、更富有表现力。音乐不但具有空间上的造型功能，而且具有很强的衣情功能，

8、这种表情具有强烈的感情和情绪色彩，这是画而所无法表达的。在影视制作中巧妙地利用音乐的表情作用，可以激发观众的观看兴趣，调动观众参与片中情节、内容的积极性。尽管咅乐和效果声具冇与画面相同的造型和表意功能，但在表达方式上与画面却冇很大不同。这些不同点首先表现在音乐或效果声不能准确地表达某一具体场景或事物。例如，我们无法通过i段音乐准确表达出西安人雁