浅谈茅盾时代

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1、茅盾时代“时代女性”的分析摘要：茅盾是我国伟大的作家，19世纪末20世纪初，他在中国文学史上谱写出了美丽的画卷。在他的艺术画廊中，另类的，别致的，新颖的，是他所精心刻画出来的众多的女性形象。我将从人物梅行素，孙舞阳，静女士，慧女士等典型的形象出发，来谈谈茅盾对于女性形象描写的手法特点和茅盾惯于写女性形象的心理。关键词：梅行素创作手法人物对比模式感情三角纠结模式茅盾一生创作丰富，不管是早期的作品《幻灭》《动摇》《追求》（又名《蚀》三部曲），还是稍晚的《诗与散文》《霜叶红于二月花》，所塑造的女性形象林林总总。但是茅盾曾说：“《幻灭》《动摇》《追求》，这三篇中

2、的好虽然很多，我所着力描写的却只有二型：静女士和方太太属于同型，慧女士，孙舞阳，章秋柳属于又一的同型。静女士和方太太自然能得一般人的同情一一或许有人要骂她们；慧女士，孙舞阳和章秋柳，也不是革命的女子，然而也是浅薄浪漫的女子。”他不是单纯的描写的这些女子，而是把她们放在当时的动荡的背景之下，体现从“个性解放”到“社会解放”的社会发展精髓，人们把她们叫做时代女性。我们接触到这些女性，让我们眼前一亮的首先是茅盾对她们于以往不同的外貌描写。他笔下无论是柔弱型的女性还是刚强型的女性，都有动人的娇容：弯弯的细眉，长长的睫毛，细白的皮肤，俏丽的小嘴，清澈流动的眼睛，显

3、示出典型的东方美人的高贵的气质。梅行素“一对乌光的鬓角弯弯的垂在鹅蛋型的脸颊旁，衬着细而长的眉毛，直的鼻子，顾盼撩人的美目，小而圆的嘴唇”还有慧女士的“一双清澈流动的眼睛，伏在弯弯的眉毛下面，和微黑的面庞对照，越显得晶莹，小嘴唇包在匀称的牙齿外面，像一朵盛开的花。”孙舞阳“弯弯的细眉，有时微纟刍，便有无限的幽怨，动人怜悯”。茅盾还注重描写女性的衣饰美，尤其是内衣和外套的样式和色彩，可谓五彩缤纷。梅女士“穿一件月白色软缎长仅及腰的单衫，下面是玄色的长裙，饱满的孕着风，显得那苗条的身材格外娉婷”，慧女士“穿了件紫色绸的单旗袍，这软绸紧裹着她身体，十二分合适，

4、把全身的圆凸部分都暴露的淋漓尽致”同女性作家相比，男性作家关照中的女性形象更注重形体美和神韵美。茅盾在他的小说中，以男性观光的眼神尽情描写女性富有"性征”的形体的神态。孙舞阳“浑圆的柔若无骨的小腿，颇细伶俐的脚踝，不大不小的踏在寸半高跟黄皮鞋上的平背的脚一一即使你不看她的肥大的臀部和细软的腰肢，也能想象到她的全身肌肉是发展的如何匀称了”茅盾的这些描写都是突破往常的，一方面可能是对于女性观念的突破，另一方面也是因为要把她们都放在“时代女性”的位置上，“时代女性”怎么能没有特点呢？茅盾之所以花费这么多的精力和笔触来塑造如此有性格，有象征性的人物，跟茅盾自身的

5、观念是分不开的。他在写中篇小说《幻灭》《动摇》《追求》时，当时正值大革命失败，作者困居上海，生活贫困，不得已而卖文为生，处女作《幻灭》由此诞生，他也走上了创作的道路。他的小说广泛的记录了那个时代的历史，这也是茅盾作品的社会背景基础。另外，第一：茅盾早期对女性问题也十分关注。早在五四时期，他就积极参与中国妇女解放运动，写了许多关于爱情婚姻，妇女解放的文章。根据统计，1929年到195年，茅盾在《妇女杂志》《解放与改造》《东方杂志》《妇女评论》等刊物上发表了六十多篇文章，提倡男女人格平等，恋爱自由。第二：受《红楼梦》的影响。细读茅盾的作品，我们可以发现有很多

6、男弱女强的现象，这跟《红楼梦》的情节十分相似。在茅盾笔下，女性大都有“雄壮”之美：慧女士猖傲，桂奶奶刚强，孙舞阳敢作敢半，梅行素坚毅英爽，即使是怯弱温婉的静女士，方太太，林佩瑶，骨子里也分明透漏出知识分子的狷傲与自尊。相比较而言，他塑造的男性都或软弱无能或卑鄙无耻。梅行素的爱人韦玉虽然是个好人，但是却是一个软弱的人，身体也不允许他有这样的事情，柳遇春粗俗，徐自强浅薄，惠师长有很卑劣。第三：茅盾的创作也深受北欧神话的影响。作家创作人物形象，需要调动所有的生活积累和艺术储备。茅盾的创作有中国古典文化的气韵，先后出版过《神话杂论》《北欧神话ABC》，但是茅盾不

7、是盲目的崇拜和模仿外国，他的作品中，中国文化元素还是很浓厚的。另外，在茅盾的生长过程中，他的妈妈，舅妈等周围的众多女性也给了他深刻的影响。夏志清曾说：《虹》“是他作品中最精彩的一本”梅行素的形象刻画的非常成功，那作者是怎么来刻画人物形象的呢?有如下三个方面：第一：性格矛盾模式：茅盾在写人物时，力求人物形象的丰满，设置了基本的性格矛盾模式：她们一边感受着时代的改变和方向，另一方面又踌躇不定；一边是被时局激起的激动的追求，另一方面是自己孤零零被排除在社会之外的人生价值追求。这样的设置引出许多社会问题并且体现了作者的写作特点。首先是外表的坚强和内心的柔弱。这表

8、现的最明显的是慧女士，孙舞阳和章秋柳。她们和男子一样参加社会工作，选择自己的信仰