一 古希腊戏剧

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1、第一章古希腊戏剧第一节古希腊戏剧发展概况第二节古希腊戏剧三大悲剧家第三节古希腊喜剧家第一节古希腊戏剧发展概况一、古希腊悲剧与喜剧的缘起1、社会历史文化背景位于地中海中北部，是欧洲文化的摇篮，欧洲戏剧的发源地。丰富的文化宝藏：希腊神话、荷马史诗、萨福琴歌、伊索寓言。政治、经济、军事力量的崛起。泛神论。祭祀仪式：由人假扮表演一定的情节——戏剧。2、酒神祭祀与戏剧比赛祭祀酒神狄俄尼索斯的歌舞——古希腊悲剧和喜剧的雏形。首先使原舞台合唱形式的酒神颂歌具有艺术上的表演因素的是阿瑞翁。公元前560年，僭主庇西士特拉妥把酒神祭典搬到雅典城内。约公元前534年，雅典人

2、忒斯庇斯（泰斯庇斯）在歌舞表演中采用第一个演员。每年3、4月份举行的城市酒神节。戏剧比赛。二、基本演出形态及剧场艺术发展1、悲剧演出题材：荷马史诗中的神话故事和英雄传说；用诗的语言来叙述故事。结构严谨，严肃是悲剧的特性。（1）、演员约公元前534年，雅典人忒斯庇斯（泰斯庇斯）在歌舞表演中采用第一个演员。第二个演员的出现，归功于埃斯库罗斯。索福克勒斯把演员增至三个。面具造型特点。悲剧表演的主要技能是演员的朗诵。着装华美，嗓音宏亮，动作缓慢有节奏，令人物显得高大和尊贵。（2）、歌队一般公认在索福克勒斯有生之年，歌队由15人组成。作用：戏剧背景的叙述人，用以

3、连接戏剧表演的情节间断；戏剧氛围的制造者和渲染者；戏剧效果的引导者，把观众引向期待的反应；往往表露作者的观点，与剧中其他人物交换看法，提出意见或建议，相当于戏剧中的一个角色。提高戏剧的观赏性。（3）、场地及其他2、喜剧演出表现现实生活中普通人的琐事，杂有放纵和狎昵的内容，被认为比悲剧低下。不用韵文而以日常口语进行表演，结构灵活，风格轻松滑稽。（1）、演员3个，有时候根据需要增至5个。服装：由日常生活服装演化而来。外衣短小，以增强滑稽效果。面具较多：歪大嘴，笑纹，常常秃顶、丑陋等——滑稽可笑。还可把知名人物形象做成面具。（2）、歌队24人。制造喜剧效果。

4、第二节古希腊戏剧三大悲剧家一、埃斯库罗斯1、埃斯库罗斯（约公元前525－前456）生平及创作传世剧本7部，它们是：《乞援人》(约公元前490年，一说公元前463年)、《波斯人》(公元前472年，得头奖)、《七将攻特拜》(公元前467年，得头奖)、《普罗米修斯》(约公元前465年，一说公元前469年)、《阿伽门农》、《奠酒人》、《报仇神》（即《俄瑞斯忒亚》三部曲）阿伽门农、克吕泰涅斯特拉、埃吉斯托斯、俄瑞斯忒斯作品气势宏伟，庄严豪迈，以极其优美的诗剧写成。他在悲剧中采用了第二个演员，使得对话和戏剧冲突增强，情节也更加丰富。2、《被缚的普罗米修斯》三场（开

5、场、退场除外）悲剧，取材于古希腊神话。威力神和暴力神、匠神普罗米修斯长河神的女儿们(由她们组成剧中歌队)长河神伊俄宙斯赫尔墨斯啊，我那无比神圣的母亲啊，啊，普照世间万物的光亮大气啊，请看我正遭受怎样不公平的虐待!剧作家对专制统治的反思，表达出对民主政治的向往。剧中歌队的抒情演唱和人物的对话充分揭示了人物的内心世界，营造了一种庄严的氛围。剧作选取事件临近结尾的部分作为正面描写的对象，以人物的活动空间为出发点结构剧情。缺陷：普罗米修斯的“行动”主要靠人物的对话交待，心理活动表现充分，但戏剧性不是很强。普罗米修斯：爱护人类、不屈服于暴力、坚强不屈，是崇高、

6、悲壮、完美的悲剧形象。宙斯：暴君。反映了诗人的民主精神。二、索福克勒斯1、索福克勒斯生平及创作索福克勒斯（公元前496？－前406）《埃阿斯》(约公元前442年演出)、《安提戈涅》(约公元前441年演出)、《俄狄浦斯王》(约公元前431年演出)、《厄勒克特拉》(公元前419年至415年之间演出)、《特刺喀斯少女》(约公元前413年演出)、《菲罗克忒斯》(公元前409年演出)、《俄狄浦斯在科罗诺斯》(公元前401年演出)。“戏剧界的荷马”他首先在悲剧演出中采用第三个演员，使对白在剧中占有了更加重要的地位，增加了戏剧的成分，减弱了合唱队的作用。最重要贡献在

7、悲剧的结构布局方面。作品结构复杂，富有悬念，同时又严整简洁，和谐完美。善于刻画人物。剧本的语言洗练有力，对白紧凑，文字富于联想，许多段落可以独立成章，被认为是抒情诗的典范。《俄狄浦斯王》OedipustheKing四场（还有开场、退场，进场歌、每一场之后有合唱歌共计4次）悲剧。情节整一、结构严密、布局巧妙。亚里斯多德突转，“指行动的发展从一个方向转至相反的方向”；“发现”，则是“指从不知到知的转变，即使置身于顺达之境或败逆之境的人物认识到对方原来是自己的亲人或仇敌”。“最佳的发现与突转同时发生”。（开场）忒拜城发生瘟疫——寻找杀害前国王拉伊俄斯的凶手，

8、凶手是谁？（悬念）国王俄狄浦斯前国王拉伊俄斯内兄克瑞翁（进场歌）（一）先知忒瑞西阿斯：“你就是