浅谈艺术的真实性

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1、浅谈“艺术的真实性”杨老师让大家谈谈自己对“文学真实性”的理解，让我想起今年12刀份我参加的“明慧杯”屮国大学生艺术创作大赛。人赛主题是“感动的人和事”，其屮对文学类创作作品有一个要求“内容真实”。随后，在具体文本创作过程小，我一直在思考这个问题。所谓的内容真实，是对生活原木状态的慕写，要求所写的人和事都必须是未经艺术加工的，还是取材于生活经艺术思维加工后展现出另一种艺术审美的真实？这也决定我是把材料写成报告文学体裁还是小说体。文学木就是一种审美性的艺术，所以，我想把这个真实扩展到艺术范围浅谈艺术的真实性问题。真、善、美作为

2、文学或艺术创造的价值原则，耍求作家或艺术家必须带着崇高的精神品格，饱含人文关怀的“善”，去发掘牛活中的真实，用艺术形式展现一种市美的世界和审美的精神状态，从阳唤起读者对世界美的体悟和对人性善的张扬。我觉得，一部作品，如果能因“真”感动读者，因“善”启迪读者，因“美”愉悦读者，便是成功的。而对文学或艺术价值的追求，最能体现其审美价值的就是“真实性”。根据艾布拉姆斯在其著作《镜与灯》中提出的文学四要素观点，即文学是由世界、作者、作晶以及读者构成，所以，在阐述文学或艺术真实性吋，我也想从这四个方而來浅谈一些我的感受。对于艺术的真实

3、性，我个人认为最具主体性的是作者。判断一部作品是不是具有真实性,首先要看作家在创作作品时所抒发的情感或表达的思想理念是否具存真实性。童庆炳编著的《文学概论》教材只是把“诚挚的情态”作为一个分点阐述艺术情感的表现方式，而我想把这一点放在阐述文学真实性的首位，是因为我觉得一部作品的灵魂便是透过文木表象所传达出来的精神情感思想内核。以我手写我心，以真情打动人，这也是在沈文慧老师的《写作》课上我感悟最深的一点。文学作品需要真情而非假意，排斥“无病呻吟”。作家在作品屮抒发的情感必须是真实的，否则再华美的表现形式，再高诡的价值追求，都是

4、没有意义的。所谓的其诚写作，是來自作家对生活的深刻体验和对生命诚挚的感悟。我很喜欢冈察洛夫在谈到口己创作心得的一段话，他说他只写口己“体验过的东西”，“思考过和感觉过的东西”，“爱过的东西”，“清楚地看见和知道的东西”0在这一点上，我觉得，只要是作家真诚地表达对世界的理解对人世的关怀，即便没存太独特的艺术手法或表现形式，都能说是真实的。本学期学习的当代文学，我也有所感悟。十七年文学的写作，因为创作背景的原因，使文学成为政治的传声筒。I古I定的文学创作模式、创作路线、创作风格，严重束缚了作家的个性思想。主流文学趋于假大空，只能

5、歌颂不能揭露，只能宏观政治不能细微抒情。赵树理怀着强烈的社会责任感与忠于现实的生活态度进行的创作，在文革中受到了批判，还冇主流Z外的异端文学，也受到了不公正的对待。而我们真正感动的作品恰恰是贴近人性的真情真爱。革命丿力史小说屮，《林海雪原》是我看得最仔细的作品，它虽然写了真实的战争场面和烈火中的英雄人物，但我却觉得不真实，浓重的英雄色彩，A多浮夸张扬。相比较來说，能讣我感动落泪的却是茹志娟的《百合花》。没有宏大的线索和场而布置，把现实生活中人们在战火里真挚的悄感碰触写得细腻真实，饱含作者的人文关怀，这样的作品才更真。还冇区别

6、于主流文学“革命+恋爱”式的作品，最喜欢的是宗璞的《红豆》，也是因为它的真实。所有的主人公在面对革命和爱情吋都会选择革命，而内心深处生发的对人性的深切关照,在《红豆》中得以体现，作甜带给我们最深感悟的恰恰是主人公为革命舍弃爱情后经年的切肤Z痛，这才是作家真实的情感表达。比较贺敬之和郭小川的诗作，也很明显能体会到这一点。都是把握宏观政治的题材，郭小川的情感表达更具真实性，他做到了深入个体悄感罅隙和裂痕，用哲理性思维思考人生的矛盾、困顿、选择，但贺敬之的诗更多的只是集体化的占信抒情，读完只是豪言壮语和高亢激情，但真实性创作很难看

7、到。Z后80、90年代的创作，真正的思想解放，出现的“伤痕文学”、“反思文学”、“改革小说”、“知青小说”、“先锋小说”等等，都摒弃了传统中那些表面化、虚假的写作，在怀疑和反思中注重了自己生命的真挚体验，现实主义的创作使作品中的真实性得到充分展现。所以说，只有作家用心创作出的真实性品格的作品，才能让读者产生共鸣,才能去白然真实地感染读者。其次，作家获取情感感悟的來源也应该是真实的，这一点是从世界这一要素來说的。艺术来源于生活而高于生活。一切种类的艺术创作源泉都是我们真实生活的世界及社会生活。因此，不管是作家从客观世界中得到的

8、和神感悟，述是Z后展现这种精神品格时所诉诸的文木，來源都是真实的世界。艺术离不开世界独立存在。这一点在现实主义的艺术创作中冇很多的体现。现代文学屮的“乡土小说”流派，当代文学屮“寻根文学”、“新写实小说”等都是以现实为题材表达对人性的关怀和对住命的理解。列夫托尔斯泰的现实主义创作也是基于俄