浅谈柴可夫斯基

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1、浅谈柴可夫斯基《第一钢琴协奏曲》听后感邂逅《降b小调第一钢琴协奏曲》，完全是一个偶然。还是在小学四年级的吋候，从电视里看到了卡拉扬，我最喜欢的指挥家，于是锁定了那个频道，木是冲着他看的，却也是第一次听到这首协奏曲，第一次知道了基辛，第一次完完全全被一首曲了吸引。那时的我学琴才有两年，看到基辛投入、激情，身后还有那么庞大的一群人和他配合，羡慕的不得了……从那个时候起，第一钢协就是我心中的一个梦。柴科夫斯基-共写了三首钢琴协奏曲，其中《降b小调第一•号》是唯i被演奏得最多的一首，作品中略含俄国味的主题，以及充满斯拉夫式粗线条和色彩的管弦乐法，止是这首乐曲

2、的魅力所在，这首钢琴协奏曲是第一流的钢琴家们竞相演奏的曲目。不论是朗朗、阿格里奇，述是基辛、吉列尔斯，各种版本都冇不同的风格，然而我最喜欢的却是卡拉扬和魏森伯格版，极致细致的毎个细节，无可挑剔；重咅又极其有力量，且恰如其分；钢琴的每个咅都那么干净和一丝不苟，简直是完美！柴科夫斯基《第一•钢琴协奏曲》是一部最通俗的协奏曲，但就其构思Z宏伟和作品的规模而论，它可以称为用钢琴和乐队演奏的一部交响曲。这部作品反映岀作者对牛活的热爱和对光明与欢乐的热望，它的基本形象深具民族特点，同时也特别鲜明地表现出老柴的协奏曲的一些特点，那就是巨大的力量、宏伟的规模同真诚率

3、直的抒情性的结合。这部作品的思想内容和艺术形象之丰富，它的主题的多样和对置，紧张地发展的乐思所具有的内在的巨大力度，都是它那激动人心的魅力所在，正也就是这些特点，使得这首协奏曲在作者生前就已广泛流传，欧美各国音怎会舞台时常有各种类型的钢琴家演奏它，作者也经常把它列入自己的交响音乐会曲目，多次亲自指挥这部作品的演出；到1878年，尼•鲁宾什坦终于也理解到这部作品的优点和价值，并出色地演奏它，从而也使这部作品更加牢固地确立它在音乐会舞台上的地位。柴科夫斯基采用古典协奏曲的三乐章结构：他让最交响化的第一乐章起主导作用，用它來确定整部作品的特点；至于第二乐章

4、，乃是交响曲当中两个乐章一—抒情的慢板乐章同诙谐曲乐章的有机结合；而最后乐章则为全曲作出同前面两个乐章相适应的、合乎逻辑的结论。第一乐章用奏鸣曲形式写成，它的咅乐光辉灿烂、富丽堂皇，色彩变化多端，丰富的想彖力获得了充分的发挥，所冇这些都是很多协奏曲所难匹比的。乐章从一长段引子开始，在这里，可以听到全乐队的四小节强奏，其中法国号的音响特别突出。接着，第一小提琴和大提琴用它那温暖的声咅庄严地奏出这段引子的基本主题，钢琴用大量洪亮的和弦伴随着它。这个主题气息宽广，宏伟有力，充满着一种炫目的光辉，具有俄罗斯民歌旋律的特征，它是一支庄严壮丽的生活颂歌，是继贝多

5、芬Z后的另一首新的《欢乐颂》。与此同时，钢琴遍及它的整个音域的活动，它那来严厉有力的音响，矫健的步调，创造出一种情绪饱满而和谐的背景；钢琴在这里虽然只是处于陪衬主题的地位，但是，它充分发挥了作为一种独奏乐器的主导作用，即使在整个乐队的全奏中，它的音响依然十分清晰、瞭亮和雄浑有力。当随口哼出“SoMeReDo”时，就会立即想起这首作品，这段曲调就成为这首曲子的商标。像柴科夫斯基的一些交响曲主题结构一样，这个主题由于反复三次，有点像三段体曲式。这主题第一次在乐队中陈述之后，第二次改由独奏钢琴奏出，它的发展由于引进一-些新的旋律素材，具有即兴演奏的意味,反

6、映出一种悲壮的戏剧性，最后述用一小段华彩独奏的带点附点节奏的宏伟和弦伴随之下，更加光辉、更加紧张地复奏这一主题，并结束主题本身的发展。值得注意的是这段引了具有相对独立的意义，它一直保持在D大调中，而且它的主题后来在整个协奏曲屮从未再出现过，不过，这段引子一开始就创造出一种强有力的气息和宏伟的规模的感觉，它像一首序曲一样预示着随后的剧情内容，在这一方而，它同整个作品又是息息相通的。从引子转到奏鸣曲本体Z间的过渡，起先是在近乎寂静之屮岀现一个小休止，后来钢琴奏出一些断断续续的音型，宛如嗫喘私评语一般，忽然，呈示部的第一主题呈现出來了。这个主题原來作者在卡

7、明卡村听到的乌克兰民间弹奏里拉的盲歌手所唱的一支哀怨的曲调，但是在这里它起了深刻的变化：柴科夫斯基并没冇改变这支旋律的音调结构，只是把这支悠缓的叙事性曲调纳入一个出奇的节奏型，即在每一个三连音当屮插进-•个休止符的做法，从而把一个主要是抒情的形象变成匕也似地进行和精力充沛的诙谐形象,简直就无从认出它是直接从民间旋律转化出來的一一柴科夫斯基发展主题的想象力和胆识，由此可见一斑。乐章的第二主题是这一乐章的抒性的中心，充满温暖而诚挚的感情，它包含冇两支互为补充的旋律，同前面出现过的主题索材形成鲜明的对比：第一支旋律是对幸福的向往，接着钢琴再加以复奏；第二支

8、旋律同样温柔而抒情，但非常明朗，并没有丝毫困惑的神情，它那轻盈摇动的音型显然同第一支旋律同出一源。乐章的发展