鲁迅小说语言艺术探析

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1、鲁迅小说语言艺术探析摘要:鲁迅的小说语言凝炼含蓄,言简意赅，描写人物笔墨俭省,而内涵丰富。描写对话，总能抓住表现人物性格特征的语言来表述，简炼而传神。而他创造性地运用动词、形容词以及借鉴方言、口语、外來词，更使他的语言别具特色。关键词：鲁迅小说；语言特色；性格；形象中图分类号：1210.6文献标识码：A文章编号：1009-8631(2012)04-0082-01鲁迅是中国文化革命的主将，他的小说富于独创性，丰满而又洗练，隽永而又舒展，诙谐而又峭拔，具冇突出的个人风格。鲁迅小说的语言,“力避行文的唠叨

2、，只耍觉得够将意思传给别人了，就宁可什么陪衬拖带也没有”。鲁迅小说的语言具有以下特点。一、善于运用“口描”手法塑造人物形象鲁迅在塑造形象时，大量地运用白描手法，给读者留下了可供阅读想象和再创造的空间。在小说《孔乙己》中，对孔乙己的外貌描写，鲁迅仅用了三十来字:“身材很高大；青白脸色，皱纹间时常夹些伤痕；一部乱蓬蓬的花白的胡子。”对他的穿着仅用“长衫”一词而已，描写也仅为十來字：“又脏又破,似乎十多年没有补，也没有洗/接着就是：“他对人说话，总是满口之乎者也，教人半懂不懂的。”鲁迅抓住了孔乙己的主要特

3、征，只要几句简约的叙述性语言，就已经传达出孔乙己形象的神韵来，而且为读者留下了可供想象的余地。在中国传统诗歌创作中，十分讲究“炼字”，王国维在《人间词话》中写到：“'红杏枝头春意闹'，著一'闹'字而境界全出；'云破月来花弄影，，著一'弄'字而境界全出矣。”所谓“境界全出”就是收到了以少胜多，言简意赅，耐人寻味的艺术效果。一个“闹”字写尽了那一派盎然的春意、蓬勃的牛机，满含着诗人喜迎春色的欢愉之情；一个“弄”字既细致地描绘出淡云拂月、屁枝摇曳的美好夜色，也隐隐透露出诗人对于春色将阑的惋惜Z情。“立片言

4、而居要，乃一篇之警策”（陆机《文赋》），炼字艺术能唤起读者丰富而美好的联系和想象。鲁迅深受中国古典诗歌的影响，也十分讲究“炼字”，而且达到了出神入化的地步。小说《祝福》对祥林嫂临死前的外貌作了如下描写：“五年前的花白的头发，即今已经全白，全不像四「上下的人；脸上瘦削不堪，黄中带黑，而且消尽了先前悲哀的神色，仿佛是木刻似的；只有那眼珠间或一轮，述可以表示她是一个活物”。在这里，鲁迅把眼珠的偶尔转动说成是“间或一轮”，一个“轮”字名词动用,很值得玩味，它把祥林嫂受尽人间沧桑，目光呆滞、死板的神情充分地表

5、现了出来。它很自然地使人联想到一头老牛拉着一辆笨重的大车，那乂大又重的车轮在泥泞的道路上吱吱呀呀、步履蹒跚、艰难转动的情形，真是言有尽而意无穷。小说《药》写华老栓离开家门来到丁字街口：“老栓也向那边看，却只见一堆人的后背；颈项都伸得很长，仿佛许多鸭，被无形的手捏住了的,向上提着。静了一会，似乎有点声音，便又动摇起来，轰的一声，都向后退；一直散到老栓立着的地方，几乎将他挤倒了。”这里的叙述性语言，是描述刑场上围观的麻木的观众。人们因好奇而争看杀人的场面，鲁迅只是选取了几个动词，就将看客们的神态写出来了

6、。“伸”“捏…提”三个动词，形象而传神，准确而生动。二、善于通过个性化语言塑造人物形象人物语言是刻画性格的重要手段之一，作家在创作中，必须要根据不同人物阶级、职业、经历、生活习惯、思想感情和精神状态，选择富有个性化的人物语言，去表现人物不同的性格特征，才能塑造出典型的人物形象來。鲁迅也是极善于通过人物个性语言塑造典型形象的作家。他的作品里，无论是主要人物还是次要人物，语言都是极富个性化的。例如在《孔乙己》一文屮，主人公孔乙己所说的话并不多，然而几乎句句都是个性化、性格化的语言。请看下列句子：1、“你

7、怎么这样凭空说人清白……”2、“窃书不能算偷……窃书！……读书人的事，能算偷吗？”以上文白相间的语言，是孔乙己所特有的语言，它准确、深刻、生动而有分寸地突出了孔乙己的性格。从“窃书不能算偷……窃书！……读书人的事，能算偷吗？”一句中，我们看到了孔乙己那迂腐的性格。在他看来，像偷窃这样的见事，一旦和读书人发生联系，便不再是一种不光彩的事，不能和一般的偷窃相提并论，就是偷东西被人打断了腿，还要辩解说是“跌断，跌，跌……”，死耍“读书人”的面子。这些语言，把孔乙己心灵深处的“万般皆下品,唯有读书高”封建传

8、统观念充分地揭示了出來,这种观念是与他长期接受封建教育毒害的身份相称的。三、善于准确地运用动词和形容词古今中外任何一个伟大的作家，对词的运用都是非常重视的。法国作家莫泊桑说过：“不论人家所要的事情是什么，只有一个字可以表现它，一个动词可以使它生动，一个形容词可以限定它的性质。因此，我们寻求着，直到发现了这个字，这动词和形容词为止，决不要'安于大致'就可以”。鲁迅对遣词用字的要求也很严，他曾说：“文章写完后至少看两遍，竭力将可有可无的字、句、段删去，毫不可惜。”因此，在