影视评论论文

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1、影视评论论又全球化形势下的中国电影名号系姓学院房蕾0920020..年级：2QQ9「级•…—••文学与新闻传播学院••…...丿二告学2011年11月28日提纲第一部分——概括刺秦题材反复翻拍的情况第二部分——《英雄》拍摄情况、花费情况、卖座情况第三部分——《英雄》与全球化趋势的关系第四部分——全球化趋势下中国电影的发展在中国影坛，“荆轲刺秦王”的故事在短短的几年之间，被三位重要的第五代导演分别拍摄。第一次是1995年周小文导演拍摄了一部电影叫《秦颂》，第二次是1998年，著名的国际导演陈凯歌拍摄了一部电影叫《荆轲刺秦王

2、》，第三次是在2002年，国际明星级导演张艺谋拍摄了《英雄》。在如此短的时间之内，同一代的著名导演，反复地拍摄同一题材，而且，每一部电影投入也是无比巨大，成为中国电影史的大制作。这一现象确实令人深思。相对于周小文的《秦颂》和陈凯歌的《荆轲刺秦王》来说，张艺谋的电影《英雄》具有更大的知名度和影响力，这一点在影片的巨资花费和高额票房上都有很直接的体现。《英雄》是2002年张艺谋执导的第一部武侠巨制商业大片，由李连杰、张曼玉、梁朝伟、等主演，主题曲演唱者为王菲，阵容制作空前强大，是当年投资最高的一部中国电影。内地票房达到2.5

3、亿元人民币，香港则有2500多万港币，使得国产电影的年度票房第一次在本土打败了进口的电影（主要是指好莱坞电影）。2004年8月在北美上映连续两周夺得票房冠军，在北美票房历史上为第四高外语片和第15高的动作片。全球票房达到1.77亿美元，为中国电影全球票房最高记录保持者。《英雄》这部影片当年首次采取了许多国产影片从未有过的营销宣传方法，强大的宣传攻势，带动了空前的观影热潮。电影《英雄》被公认为是中国电影大片时代的里程碑，拉开了商业大片的帷幕，对中国电影产业发展起到至关重要的推进作用。影片《英雄》试图借用中国历史，但又凭空虚

4、构中国历史，而不是在其中寻找真实的影子。《英雄》故意抛弃了整个“刺秦”的历史文脉，凭空想象出一些幽灵般的人物刺秦的新故事。这个影片属于开放型的叙事模式，几个不同的故事通过不同的叙事得以展开。但这里并没有开放式的故事，几个故事最后终于定于一了。秦始皇最终的大彻大悟也使影片回归到了张艺谋最初想要传达的主旨上，就是天下不是一个国家的天下，而是整个世界的天下这样1种全球意识形态。《英雄》开机日是2001年8月11H,整一个月后，剧组的每一个人都在谈论“9-11这对《英雄》也产生了很大影响。因此这部影片的主旨也在时代大背景下上升

5、到了“世界和平”的高度，希望借影片这样一个信息传递一个现实意义，不会认为只是一部唯美的古装电影，打来打去。而《英雄》也不再是一部普通的电影，而是当下全球结构一个异常明确的隐喻。影片中，张艺谋好像不可思议地放弃了人们耳熟能详的荆轲或高渐离刺秦的传统，他创造了“长空”、“残剑”、“飞雪”这样一些幽灵般的人物，他刻意使他的秦始皇和中国历史脱离，这些刺客和秦始皇早已没有中国历史的任何具体性，这恰恰是张艺谋和以往的《秦颂》、《荆轲刺秦王》根本不同的地方。《英雄》中的秦国完全不是中国的象征，而是天下的全球秩序的象征。影片中传达的强者

6、哲学是通过一种令人心惊的暴力美学来表达的。张艺谋充分表现了他对于电影的视觉效果的把握能力。他竭力渲染的刺客之间具有东方神秘色彩的武打具有一种唯美主义的特征。这种唯美的形态甚至在一定程度上超过了它的意义而变成了讨论和争议的中心。但是这种画面的唯美性也构成了电影的消费性。如果这部电影空有关于强者哲学的表述显然不足以吸引众多观众，所以那些灿烂而无意义的武打画面也成了构成电影的重要部分。虽然《英雄》既面临着否定性批判，也面临着来自市场成功的赞美，但是这些都应该成为我们进行新的探索的可能性，而不是满足于现状。当下世界和中国的变化速

7、度是前所未有的。全球化和市场化的进程改变了中国也改变了世界。伴随着经济、文化和政治的深刻变动，思想和价值的变动也异常深刻。20世纪90年代以来，直至新世纪，世界和中国的一系列变化日渐清晰。中国作为全球生产和资本投入的中心崛起，和由美国主导的世界秩序的日益形成几乎是同步的过程。中国开始告别现代以来的弱者形象，成为强者的一员。新的秩序也使中国获得了前所未有的发展机遇。新的全球意识形态对于中国的影响在加大。这种全球意识形态比较低端的方面是消费主义，而高端的方面则是凸显一种帝国式的绝对正义的意识形态。经过海湾战争、科索沃战争和事

8、件后，这种意识形态在目前的集中表现为全球反恐。在这样的意识形态影响下，我们不难看到当今社会的一系列变化。人们对于消费方式的认同逐步趋向全球意识形态的低端方面，而在高端方面则可以看到一些文化踪迹。中国对世界和自身的想象发生了前所未有的转变。这种转变的速度和力度都是前所未有的。于是，我们可以发现启蒙论和娱乐论的结构面临瓦