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1、1993年第1期杭州师范学院学报1993年1月.。.JOURNALOFHANGZHOUTEACHERSCOLLEGEano11993J1993N尽快形成京剧女老旦的基本音色刘志中国戏曲艺术是一种以表演为中心的舞台艺术。演员精湛的表演,离不开技艺的基础。,。,而唱念做打则是演员最基本也是最重要的技艺每个剧种的唱念做打水平总是通过全部。,,行当的唱念做打水平之总和来体现的在一个剧种内每个行当都有唱念做大部分行当还。。,有打的技艺但不同的行当在每一项技艺上均有不相同的情形和不同的标准同是唱不同。,。,才显出一的行当唱的不一样唯其如此个剧种的表演是
2、那样地异彩纷呈所以对戏曲艺,;,术遗产的继承必然包括对各行当所拥有的各项技艺的继承同样戏曲艺术的进一步发展,也不能缺少对各行当的技艺的发展。,京剧是一个成熟的剧种演员们在唱念做打儿方面所达到技术和艺术的高度是其他剧种。,、、、,所不及的尤其在演唱方面京剧的各个行当在发声吐字行腔用气装饰唱法方面都有很高的水准和明确的规范。每一代演员都把先辈们所创立的演唱水平和规范圆满地继承下,。,,来并有所发展这样不但使京剧的演唱水准始终处在各剧种的领先水平也使京剧在各个发展时期都拥有一批批杰出的人才。,。单从演唱来看京剧多数行当的继承和发展是成功的但个别行
3、当的发声规范的继承和。。发展出现了问题比如老旦行间题的关键是今日的女演员们怎样才能把过去由男演员们创,,立的老旦的唱腔艺术成果包括老旦的发声规范准确而圆满地继承过来并结合女演员生理,,。,特点形成女老旦应具有的基本音色达到较高的艺术水准如何解决这个问题在京剧剧,。种内是无先例可循的因为其他行当不存在这个问题(比如老生行),。在京剧的发展过程中老生行最先形成了自己的行当唱法一种行当唱法的形成绝非一朝一夕之事。老生行的唱腔由最初的直腔直调,简炼古朴,实大声宏,逐渐发展到力求抑扬,。、、、“”“”顿挫宛转复杂从前三杰的余三胜程长庚张二奎到后三杰的
4、谭鑫培孙菊、,、、、、,仙汪桂芬再到余叔岩高庆奎马连良高菊朋谭富英杨宝森等人长期不懈地努力,才把老生的唱腔艺术发展到现在的水平。与此同时,也形成了老生的唱腔唱法规范。使,,、,,-老生行的发声吐字用气共鸣都有了一定的规范同时也形成了一种特殊的音色一,,。所有的老生演员都必须唱出也能唱出的音色这就是老生的音色这种音色必是以大嗓,;(真声)为主小嗓(似声)当辅的混合声音在唱嘎调的音高上可以使用假声为主的声。,3、,、。音必须在g一一犷(f)的音域里高低自如快慢自如吐字行腔自如共鸣的运用是在:第1期刘志尽快形成京剧女老旦的基木音色131,、、、。
5、整体共鸣的基础上有变化有侧重地多用口腔鼻腔头脑的共鸣各流派的老生演员无论是唱得稳健含蓄、韵味醇厚的,还是舒畅流利,奔放潇洒的,都必须达到以上那些发声规。范,。,后辈的老生演员在学习和继承诸种规范时要解决的只是学问传递的本身在京剧界。,。行当对口式的教学是被普便采用的教学方式老生教老生也是男演员教男演员(女演员唱老生的仅是个别现象)教学中,许多的技艺可以通过详尽的、反复的讲解来传授。在如何,使自己发出的声音接近老生的行当音色这一点上同性别的教师的示范是起到了榜样作用。,,的这种教与学的双方性别相同使用的都是自己的自然的本嗓这使得老生唱法的继承
6、和。发展显得不太复杂。旦行是紧随老生行把本行的唱腔艺术发展到很高水平的行当梅兰芳等一大批旦角艺术,,家在总结前人经验的基础上经过几十年的探求终于使旦行的唱腔艺术发展到与老生并驾,“”,“”齐驱的水平扭转了以往京剧舞台上以生为主的局面开拓了京剧舞台上生旦并重。、的新纪元旦行的高水平的唱腔艺术唱法规范虽成形并显现于四大名旦活跃在舞台上的历,。、、、、史时期但也不是前无古人的胡喜禄梅巧玲余紫云陈德霖王瑶卿等名家的杰出贡献直接为后人发展旦行唱腔艺术打下很好的基础。_,旦行的发声有自己的特色无论男演员还是女演员都得用小嗓以假声为主揉进—。—少许真声的
7、混合声音在两个八度的音域内来演唱于是男演员就得将自己的自然的大嗓放弃,,。“不用另起炉灶练出小嗓这样的作法意味着男演员要对自己的嗓音进行一番重彩化。,。,,”装其效果可与女演员唱出的小嗓难以区分同样小嗓对于女演员来说也不是她们生活中使用的自然嗓音。女演员用小嗓唱旦角也得把自己的嗓音加以化妆才行。不同于男演“”。员的是她们化妆的色彩稍淡一些,、、、旦行内演员之间如进行演唱技艺的传授活动可能在男教男男教女女教男女教女。,,。,四种情况下开展这看起来复杂其实不然因为不管教和学双方的性别是相同还是相,,异他们在唱念中使用的声音一定是相同的都是用小嗓
8、通常认为这是一种典型的女人。,,—。,声音这样在旦行内男演员和女演员在声音上表现出的性别差异几乎等于零于是尽,,管旦行内的演员有男有女但在开展演唱技艺的传授中几乎是在同一性别的演
