中国陶瓷(六)ppt课件.ppt

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1、宋金时期的陶瓷中国陶瓷（六）钧窑河南钧窑是宋代著名瓷窑之一，有河南禹县为中心，遍及县内各地，钧窑瓷器由于釉中含有微量的氧化铜，创造性的烧出了紫红色釉。钧窑以青中带红、灿如红霞的釉色而闻名当时。河南禹州钧窑遗址胎：宋代钧窑瓷器的胎质不甚细密，色多为灰色或紫褐色，一般比较厚重。灰色胎质紫褐色胎质釉:钧釉是一种蓝色乳光、青中泛红的釉，色调有玫瑰紫、海棠红、天青、天蓝、月白带多种。钧窑鼓式三足洗玫瑰紫钧窑海棠红釉六方花盆清仿白胎海棠红钧窑洗钧窑天蓝釉瓷炉钧窑月白釉单柄洗钧窑月白釉瓶并创烧了高温铜红釉，因为色泽不同，又有朱砂红、胭脂红、海棠红、鸡血红、茄皮紫、玫瑰紫等名称。还创烧出一种窑变釉。器面

2、各种釉相互熔合、流淌，千变万化。这是一种在底色釉上有意洒上其它釉色，经过高温烧成，蓝色乳光青中泛红的钧釉。窑变釉钧窑窑变玫瑰红碗红釉(钧红)、窑变釉，是钧釉的特征，钧窑器物的釉一般都比较厚重。碗多里部满釉，外部只施半釉。纹饰：钧窑瓷器没有纹饰，但是器表上的“蚯蚓走泥纹”却十分有名，在釉中有细小弯曲极不规则看似裂纹的东西。但是，这不是人为的装饰，而是在烧制过程中，胎釉自然变化而来的。蚯蚓走泥纹器型：主要是花盆、盆托、洗、炉、壶等陈设瓷，大小均有，其中的精品为主贡宫廷的，一般底部刻有一到十的数字。受钧窑影响形成钧窑系的瓷窑河南的临汝、郏县、宝丰、新安、宜阳、辉县、淇县、鹤壁、林县、安阳，河北

3、的磁县，山西的浑源，内蒙古自治区的包头以及浙江的金华。临汝窑小碗郏县窑新安窑浑源窑备注：明清时仿烧钧窑的瓷窑宜钧:江苏宜兴明清时仿烧钧窑风格的陶器,釉色有天青、天蓝、月白等，但胎或为紫色、或为白色，器型有瓶、盂、尊等。清宜钧兽耳衔环尊广钧：又名泥钧，明清广东石湾窑所仿，陶胎、胎色灰暗、厚重，釉色有钧红、月白、玫瑰紫，器型多为盘、碟、罐等明器，其特点是釉厚、有流淌，施底釉面釉二层釉。清广钧窑花瓶炉钧：是清雍正时期景德镇创造的仿钧瓷，是在素胎上施低温釉二次烧成的，胎色洁白，釉薄而光亮。清炉钧釉鹿头尊炉钧釉直颈瓶钧窑瓷器鉴定首先，看其制作工艺。钧窑瓷器从初创伊始的“唐钧”，历经宋

4、、金、元，直至民国时期的仿钧都采用的是手拉坯工艺。这种工艺特征是器物的底部较厚，然后向上逐渐趋薄，器物的口沿处胎体最薄。在器物的圈足露釉处还可以看到细密的旋纹，器壁薄釉处有轮指痕。底部较厚，然后向上逐渐趋薄，器物的口沿处胎体最薄。器物的圈足露釉处还可以看到细密的旋纹器壁薄釉处有轮指痕现代仿钧瓷器有些是批量生产，它采用某种材料作成模具，然后用“注浆法”灌注成型。这种方法做出来的瓷器胎壁厚薄均匀，份量较轻，更有粗制滥造者，由于修坯不精细，在器物的两侧可以触摸到模具的接缝痕，这是作伪者最拙劣的一种作法。聪明一些的则在器物的内部，如瓶类的瓶体内，人们不易察觉的部位，人为地粘些其它物质（如水泥）以

5、达到古钧瓷厚重的感觉。或者在“注浆法”成型的器物内壁故意做出轮指痕，但仔细观察就可以看出与真正“手拉坯”均匀的指痕不同，仿造出的轮指痕不仅粗糙，而且每一圈与每一圈的轮指痕分布极不均匀。其次，看其釉色和釉质。宋代钧窑瓷器的天青、天蓝、月白釉，匀净莹润，乳光内含，虽然距今已有近千年的历史，但由于中原地区地下水含量较少，土壤中的含碱量适中，所以无论是墓葬，还是窑藏出土的钧瓷，都很少有大块土锈粘结的现象，其釉质往往产生出类拔萃的钧瓷，令人赏心悦目。现代仿钧器不管是仿宋钧的造型，还是仿金、元时期的钧瓷的特征，其釉色多为天蓝，很少有天青、月白釉。而且为了达到与出土钧瓷相近的釉质，刻意伪造土锈或作去浮

6、光的处理，但其效果适得其反，给人的感觉是釉色发乌，不自然，看上去极不舒服。给人的感觉是釉色发乌，不自然，看上去极不舒服。作旧及辨别的方法有以下几种用兽皮等工具在钧瓷表面反复摩擦，以达到去其浮光的效果。虽然釉面平整光滑，但在放大镜下仔细观察，会看到无数平行的摩擦痕。无数平行的摩擦痕将新仿的钧瓷放入含有酸性等带有腐蚀性的溶液中浸泡，虽然也可以使瓷器表面失去耀眼的浮光，达到做旧的效果，但是釉面往往显得十分呆板，在放大镜下可以看到伤痕。作伪者有时也意识到了上述方法给钧瓷釉面带来的损害，所以也采用含有油类的软布进行抛打，同样可以使釉面产生出柔润的效果，但是与真品釉面光滑细腻的手感明显不同，作伪处理

7、过的钧瓷釉面触摸时有油质感。在酸性物中浸泡之后，马上以土覆之，作出人为的土锈，且这种土锈渗入釉中，很容易使收藏者蒙骗上当。其实根据近几年来北方出土的钧瓷，以及在钧台窑发掘所获得的大量钧瓷标本来看，钧窑瓷器面上的土锈很少，出现大块土锈粘结的现象更为少见，大都呈现出一种光洁细腻的效果。有些作伪者以粘合剂作出的土锈粘结假象，实为弄巧成拙、画蛇添足之举。人为剥釉现象。作伪者有时故意在钧瓷的底足部分剥去一部分釉层，露出胎质，以期达到给人以年代