范小青 文化输出是他们追求

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1、范小青文化输出是他们追求《影视圈》：近来不少韩国影人来中国拍电影，这会掀起一股新的潮流吗·范小青（以下简称范）：对于中国电影市场来说，这不仅仅是同韩国人合作，而是我们在引进外国导演来拍华语片。只要他们对我们来说有新鲜的感觉，有足够的才华为我们所用，都可以请过来。因为我们有足够大的市场，足够包容心的观众，为什么不做这样的尝试·让优秀人才为我们所用，补充我们的能量。《影视圈》：与同好莱坞的合作相比，中韩合拍片的优势在哪儿·7范：中韩两国都属于汉字文化圈，文化上有共同的基础和相似的审美观，而且地域上很近便。两国在历史上也少有负面感情，不像中日或韩日之间有些敏感和障碍。韩国的电影发展，

2、开始于1988年韩国奥运会后的文化发展，他们不仅有大师，片子也在海外频频得奖。在开放的市场中，除了好莱坞，韩国的产业化程度非常高，在类型片上是非常出类拔萃的，而这恰恰是中国影人目前最大的短板。我们的电影人大学教育要么是苏联体系的，要么是崇拜欧洲艺术片体系的，整个5代和6代影人都偏欧化，而年轻一代导演还没有成长起来，观众属于嗷嗷待哺的状态。因此，在目前我们的产业化进程中，非常需要电影技术上，比如类型化创作经验和管理上的经验，来弥补我们的不足。《影视圈》：除了文化上的认同，你刚刚提到了韩国导演对商业片运作的优势。具体是·范：韩国的商业电影非常成熟，他们有运作商业片的思维和习惯。首先

3、是技术方面的手段丰富，其次是商业的叙事模式。比如商业元素，要有好看的故事，吸引人的明星，好的视效，能广泛流行的音乐，等等，他们在这方面是极擅长的。而这些商业片技巧，更容易在类型片上得到展示，我们国家的审查制度，在喜剧、爱情、惊悚悬疑、恐怖、年代几大类型都有更具体的限制，他们的长项能够发挥，但真正的领域其实也有局限，但这也会形成一种在类型片上的专注力。《影视圈》：投资方对韩国导演的认可度怎样·范：首先是中国跟韩国历来没有不好的情感，这不会造成太敏感因素。再从制作方面看，韩国导演也是经济实惠的选择。从性情来说，韩国人比较像东北人，讲哥们儿义气。最重要的是，他们很清醒自己的优势、劣势

4、。知道自己国家的市场太小，而输出文化是他们的追求。文化输出如果能实现，很多看不到的利益就跟着来了。所以，这些韩国影人对中国怀着美好的情感，他们的跃跃欲试，也使他们成为影视圈打工的第一批外国人。7《影视圈》：中韩之间的合作，如果追溯起来应该挺早的，但真正合作的开始是《集结号》。范：是从上个世纪五六十年代开始，韩国和香港就有很多合作，但主要是当地取景帮助方面的。因为香港和韩国都很小，地域有限，而且审美文化比较相同，在取景方面能够互相弥补。后来合作发展到了明星的互换，资金上的互补。不过都只是一种浅度的合作，没有实际上的、深入到创作本质上的合作拍摄。所谓的合拍，我认为，应该是深入到创作

5、实质内容的合作，能够看到双方在创作内容上合作的迹象。随着基金文化的发展，基金成为了资金交融的一种很重要的方式，打开中韩创作层面合作是从特效技术开始的，冯小刚导演的《集结号》开创了一种新的合作模式。我觉得这是冯小刚给电影界的一个贡献，比之前的演员互换和取景的相互帮忙要更进一步。之后，徐克、吴宇森、魏德圣这些大导演都选择跟韩国技术团队合作。这都是已经进入到创作层面的合作，合作层面的深入可以促进电影多元化的交流，这在无形中改变了我们固有的电影合作的概念。《影视圈》：我们在选择合作对象时有什么考察标准，对于合拍片内容的考虑标准和需要注意的细节有哪些·7范：考察标准一是看人，二是看其作品

6、和合作基础。人应该是诚信的、有经验的、成熟的；其作品应该是有代表的类型片，能遵从商业规律。比如中博传媒签了许秦豪导演，他在韩国独立执导的第一部影片是《八月照相馆》，该片使他一举成为韩国90年代最佳导演。还有郭在容导演，他的代表作有《我的野蛮女友》和《假如爱有天意》等。他们都是爱情片和喜剧片的高手，接下来与他们的合作会进一步进行电影类型的打造，比如动作片。需要注意的细节是接地气，就是说内容创意如何投中国观众所好，在这一方面有一个非常有力的弥补就是编剧。这可以很好地弥补韩国导演对中国人审美细节认知的不足，编剧的巧妙搭配对韩国电影人完成一部优秀的华语片是非常重要的。《影视圈》：合作中

7、经常出现的问题是什么·如何解决呢·范：最大的问题是语言，还有工作习惯。国际合作很难，尤其每个导演都有自己执着的东西。比如《危险关系》，许秦豪他属于即兴发挥比较多的导演，他的场记天天带着打印机去片场，随时改剧本。这就会让工作人员受不了，觉得前一天你这样安排，今天又突然变化，情绪上很难接受。所以，一个懂两国文化、有耐心的制片人非常重要，各方面关系都要协调好。毕竟剧组每一分钟都在花钱，人与人之间每一刻也都可能存在危险关系，沟通不畅小问题就成了大问题。《影视圈》：前不久，韩国导演郭在容辞导电影《杨贵