室内家具设计与室内陈设

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1、第四章室内家具设计与室内陈设第一节家具一、家具的功能（一）使用功能1、卧类：坐、睡、方便工作2、倚类：坐、立式方便的操作台3、贮存类：收藏、整理、分隔空间（二）视觉功能1、反映人的审美情趣。人的爱好、经历、文化修养、职业2、反映民族文化传统。地域、民族的文化、风土人情3、反映独特环境气氛。新、奇、特；中式、欧式风格等等的体现二、家具简史（一）中国传统1、席地而坐——三国以前2、垂足而坐——三国以后，五代中期以前3、成熟期——宋至清根据象形文、甲骨文和商、周代铜器的装饰纹样推测，当时已产生了几、榻、桌、案、箱柜的雏形。河南信阳春秋战国时代楚墓的出土文物及湖南长沙战国墓中的漆案、雕

2、花木几和木床，反映当时已有精美的彩绘和浮雕艺术。从商周到秦汉时期，由于人们以席地跪坐方式为主，因此家具都很矮。从汉代的砖石画像上，可知屏风已得到广泛使用。从魏晋南北朝时期，在晋朝顾恺之的洛神赋图和北魏司马金龙墓滦屏风画中看，当时已有座榻，敦煌壁画中凳、椅、床、塌等家具尺度已加高。一直到隋唐时期，逐渐由席地而坐过渡到垂足坐椅。唐代已制作了较为定型的长桌、方凳、腰鼓凳、扶手椅、三折屏风等，可从甫唐宫廷画院顾闽中的“韩熙夜宴田”及周文矩的“重屏绘棋图”中看到各种类型的几、桌、椅、靠背椅、三折屏风等。至五代时，家具在类型上已基本完善。宋辽金时期，从绘画(如宋苏汉臣的“秋庭婴戏田”)和出

3、土文物中反映出，高型家具已普及，垂足坐已代替了席地而坐，家具造型轻巧，线脚处理丰富。北宋大建筑学家李诫完成了有34卷的《营造法式》巨著，并影响到家具结构形式．采用类似梁、枋、柱、雀等形式。元代在宋代基础上有所发晨。明、清时期，家具的品种和类型已都齐全，造型艺术也达到了很高的水平，形成了我国家具的独特风格．明清时期海运发达，东南亚一带的木材，如黄花梨、紫檀等，我国．园林建筑也十分盛行，而特种工艺，如丝、雕漆、玉雕、陶瓷、景泰蓝也日趋成热，为家具陈设的进一步发展提供了良好的条件。明代家具在我国历史上占有最重要的地位，以形式筒捷、构造合理著称于世．其基本特点是:1）重视使用功能，基本

4、上符合人体科学原理，如座椅的靠背曲线和扶手形式。2）家具的构架科学，形式简捷，构造合理，不论从整体或各部件分析，既不显笨重又不过于纤弱。3）在符合使用功能、结构合理的前提下，根据家具的特点进行艺术加工，造型优美，比例和谐，重视天然材质纹理、色泽的表现，选择对结构起加固作用的部位进行装饰，没有多余冗繁的不必要的附加装饰．这种正确的审美观念，和高明的艺术处理手法，是中外家具史上罕见的，达到了功能与美学的高度统一．即使在今天，与现代家具相比也毫不逊色，并且沿用至今，饮誉中外．明代家具常用黄花梨、紫檀、红木、楠木等硬性木材，并采用了大理石、玉石、贝螺等多种镶嵌艺术。清代家具趋于华丽，重

5、雕饰，并采用更多的嵌、绘等装饰手法，于现代观点来看，显得较为繁冗、艇重，但由于其装饰精美、豪华富丽，在室内起到突出的装饰效果，仍然获得不少中外人士的喜欢，在许多场合下至今还在沿用，成为我国民族风格的又一杰出代表。（二）外国古典按风格样式的各种类型家具（三）现代家具家具介绍三、家具的类型1、材料木、竹、藤、软质、人造板材、金属、塑料玻璃2、结构形式板式、拆装、折叠、充气、注塑3、使用特点配套、组合、多用、固定四、家具与其他的关系（一）家具与陈设1、家具是室内陈设的一个子体，相互之间也是具有影响的。2、家具的摆放1）规则—中式设计（对称）、严肃的空间（会议室）2）自由—一个主体，不

6、对称（卧室）3）集中—餐厅的餐桌，工作间的写字台4、分散—多个主体，没有主次，不同功能（客厅、卧室）家具与环境1、不同的生活习俗1）会议室——对称2）居室—自由3）娱乐空间—垂直4）办公空间—集中5）南方—竹木6）北方—实木、板材7）中国—木材8）国外—金属玻璃2、不同的视觉效果五、家具造型、构造的设计（一）外观形态1、点：功能性配件2、线：家具造型的轮廓1）直线：稳重、安定2）曲线：柔美、流畅3）倾斜线：变化、不安定3、面：家具情感特征1）几何图形：简洁、秩序2）多面形：活泼、不定4、体：家具造型的构成因素1）实体：封闭式—隐蔽、稳重2）虚体：通透式—轻快、明朗装饰色彩1、固

7、有色。天然材料本身的颜色2、装饰色。人造板材模仿天然的板材（三）材质肌理1、天然的质感2、加工处理的质感1）玻璃—压花、磨砂、喷砂、镀膜、镜面等等2）金属—渡面、喷漆（四）空间形式1、统一与变化1）统一—呆板2）变化—凌乱2、对称与均衡1）对称—庄严、稳重2）均衡—生动活泼、富于变化3）比例与尺度4）黄金比例（五）家具设计的思维与模数1、设计思维1）植物2）文字2、设计模数1）基本模数：10cm，100mm2）材料模数：板材1.22*2.440.9*41.22*30.3*2.440.6*2.