室内家具设计与室内陈设

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1、第四章室内家具设计与室内陈设第一节家具一、家具的功能(一)使用功能1、卧类:坐、睡、方便工作2、倚类:坐、立式方便的操作台3、贮存类:收藏、整理、分隔空间(二)视觉功能1、反映人的审美情趣。人的爱好、经历、文化修养、职业2、反映民族文化传统。地域、民族的文化、风土人情3、反映独特环境气氛。新、奇、特;中式、欧式风格等等的体现二、家具简史(一)中国传统1、席地而坐——三国以前2、垂足而坐——三国以后,五代中期以前3、成熟期——宋至清根据象形文、甲骨文和商、周代铜器的装饰纹样推测,当时已产生了几、榻、桌、案、箱柜的雏形。河南信阳春秋战国时代楚墓的出土

2、文物及湖南长沙战国墓中的漆案、雕花木几和木床,反映当时已有精美的彩绘和浮雕艺术。从商周到秦汉时期,由于人们以席地跪坐方式为主,因此家具都很矮。从汉代的砖石画像上,可知屏风已得到广泛使用。从魏晋南北朝时期,在晋朝顾恺之的洛神赋图和北魏司马金龙墓滦屏风画中看,当时已有座榻,敦煌壁画中凳、椅、床、塌等家具尺度已加高。一直到隋唐时期,逐渐由席地而坐过渡到垂足坐椅。唐代已制作了较为定型的长桌、方凳、腰鼓凳、扶手椅、三折屏风等,可从甫唐宫廷画院顾闽中的“韩熙夜宴田”及周文矩的“重屏绘棋图”中看到各种类型的几、桌、椅、靠背椅、三折屏风等。至五代时,家具在类型上

3、已基本完善。宋辽金时期,从绘画(如宋苏汉臣的“秋庭婴戏田”)和出土文物中反映出,高型家具已普及,垂足坐已代替了席地而坐,家具造型轻巧,线脚处理丰富。北宋大建筑学家李诫完成了有34卷的《营造法式》巨著,并影响到家具结构形式.采用类似梁、枋、柱、雀等形式。元代在宋代基础上有所发晨。明、清时期,家具的品种和类型已都齐全,造型艺术也达到了很高的水平,形成了我国家具的独特风格.明清时期海运发达,东南亚一带的木材,如黄花梨、紫檀等,我国.园林建筑也十分盛行,而特种工艺,如丝、雕漆、玉雕、陶瓷、景泰蓝也日趋成热,为家具陈设的进一步发展提供了良好的条件。明代家具

4、在我国历史上占有最重要的地位,以形式筒捷、构造合理著称于世.其基本特点是:1)重视使用功能,基本上符合人体科学原理,如座椅的靠背曲线和扶手形式。2)家具的构架科学,形式简捷,构造合理,不论从整体或各部件分析,既不显笨重又不过于纤弱。3)在符合使用功能、结构合理的前提下,根据家具的特点进行艺术加工,造型优美,比例和谐,重视天然材质纹理、色泽的表现,选择对结构起加固作用的部位进行装饰,没有多余冗繁的不必要的附加装饰.这种正确的审美观念,和高明的艺术处理手法,是中外家具史上罕见的,达到了功能与美学的高度统一.即使在今天,与现代家具相比也毫不逊色,并且沿

5、用至今,饮誉中外.明代家具常用黄花梨、紫檀、红木、楠木等硬性木材,并采用了大理石、玉石、贝螺等多种镶嵌艺术。清代家具趋于华丽,重雕饰,并采用更多的嵌、绘等装饰手法,于现代观点来看,显得较为繁冗、艇重,但由于其装饰精美、豪华富丽,在室内起到突出的装饰效果,仍然获得不少中外人士的喜欢,在许多场合下至今还在沿用,成为我国民族风格的又一杰出代表。(二)外国古典按风格样式的各种类型家具(三)现代家具家具介绍三、家具的类型1、材料木、竹、藤、软质、人造板材、金属、塑料玻璃2、结构形式板式、拆装、折叠、充气、注塑3、使用特点配套、组合、多用、固定四、家具与其他

6、的关系(一)家具与陈设1、家具是室内陈设的一个子体,相互之间也是具有影响的。2、家具的摆放1)规则—中式设计(对称)、严肃的空间(会议室)2)自由—一个主体,不对称(卧室)3)集中—餐厅的餐桌,工作间的写字台4、分散—多个主体,没有主次,不同功能(客厅、卧室)家具与环境1、不同的生活习俗1)会议室——对称2)居室—自由3)娱乐空间—垂直4)办公空间—集中5)南方—竹木6)北方—实木、板材7)中国—木材8)国外—金属玻璃2、不同的视觉效果五、家具造型、构造的设计(一)外观形态1、点:功能性配件2、线:家具造型的轮廓1)直线:稳重、安定2)曲线:柔美

7、、流畅3)倾斜线:变化、不安定3、面:家具情感特征1)几何图形:简洁、秩序2)多面形:活泼、不定4、体:家具造型的构成因素1)实体:封闭式—隐蔽、稳重2)虚体:通透式—轻快、明朗装饰色彩1、固有色。天然材料本身的颜色2、装饰色。人造板材模仿天然的板材(三)材质肌理1、天然的质感2、加工处理的质感1)玻璃—压花、磨砂、喷砂、镀膜、镜面等等2)金属—渡面、喷漆(四)空间形式1、统一与变化1)统一—呆板2)变化—凌乱2、对称与均衡1)对称—庄严、稳重2)均衡—生动活泼、富于变化3)比例与尺度4)黄金比例(五)家具设计的思维与模数1、设计思维1)植物2)

8、文字2、设计模数1)基本模数:10cm,100mm2)材料模数:板材1.22*2.440.9*41.22*30.3*2.440.6*2.

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