浅谈髹漆产品与髹漆作品

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1、浅谈鬃漆产品与鬃漆作品随着社会的进步，特别是社会经济的不断发展，人们对文化的需求与日俱增。特别是具有五千年文明史的中国，社会对传统文化的挖掘、越来越多地被提到议事H程中。一些代表中国传统文化的技艺已成为人们关注的重点，传统的糅漆艺术就是其中之一。很多冇识之士开始投身于对传统採漆艺术的挖掘、传承之屮。各种樣漆作品如雨后春笋层出不穷，弘扬、发展、光大祖国传统糅漆艺术的口号震耳欲聋。然而真正要想使传统糅漆艺术得以发展，必须使其走入寻常百姓，走入口常生活，改变“阳春白雪和者盖寡”的被动局面。这其中的关键是我们这些所谓的漆艺家和漆

2、艺爱好者。随着漆艺的不断发展，大多数冇识之上开始认识到传统糅漆工艺走入市场的重要价值，许多漆艺家开始注重糅漆产品的设计与创作，但乂普遍存在着把产品与作品概念混淆的问题。很多人认为只要是用糅漆工艺完成的具有使用功能的作品，就是糅漆产品。这是一个概念上的误区，这个误区不澄清，传统揉漆艺术的发展将会受到某种程度的阻碍。因此我们有必要澄清什么是糅漆产甜、什么是糅漆作詁、樣漆产晶都具有哪些特有的属性。这个问题澄清了，我们才能创作、设计出真正的糅漆产品，才能使無漆艺术尽快的走入市场、成为寻常百姓的生活伴侣。首先我们要说：糅漆产品一定

3、是糅漆作品中的一个组成部分，也就是说“作品”中包含着“产品”，而糅漆作品不一定能够成为操漆产品。这一观点的提出，一定会引來异议之声，有人会说：应该反过來说，“作品”是“产品”的组成部分。在这里关键要衡量它们的广泛性。“产品”看似更具广泛性，只要是生产出来的，都可以叫“产甜”，但仔细想想，这种对“产品”的概念限定，过于模糊，必须予以明确。“产品”是指能够提供给市场，被人们使用和消费，并能满足人们某种需求的任何东西。而糅漆产品除了具有其他产品的一般属性外，还应具有较强的装饰性、观赏性,这是揉漆产品区别于其他产品的关键所在。那

4、么什么是採漆产品呢？我认为应具备以下特点：一、鬃漆产品应具有使用价值使用价值是指物品能够满足人们某种需要的属性。使用价值也是价值的基础。当然，使用价值包括客观和主观两个方面，马克思曾经指出：“使用物品可能成为交换价值的第一步，就是它作为非使用价值而存在，作为超过它的所冇者的直接需要的使用价值量而存在，物本身存在于人之外，因而是可以讣渡的具有一定的功能性，这本身就是产品的主要特点。具有一定的应用功能，才可被市场接受，从而被人们使用和消费。糅漆产品就是具备这种特点。从揉漆的发展来看，最初就是起源于使用。H前发现的最早漆器，就

5、是一个漆碗，由此看来，在7000年前漆器已经身在实用晶的范畴。从历史到现在，从漆器生产制作的种类不难看出，使用是第一位的，比如：儿、案、箱、床、屏等风都属于家具类，豆、杯、勺、盘、俎、樽等属于食器,盒、奁、盂、壶等属于生活口用品，鼓、瑟、琴、笙、箫、笛等属于乐器类，弓、弩、失、杆、柄盾等属于兵器类，另外还有日常用品、建筑用品、陈设品、丧葬用品及祭品。这一切无一不带有使用价值。当然，糅漆作品同样具备使用价值，其价值就是观赏，同时有些也可以使用，观赏本身也是一种使用，这里更多的是精神需求，是主观范畴的使用价值。从这一点看，产

6、品与作品的区别不大。但仍然存在一定差别。二、糅漆产品应可以走入市场市场是商品交换的场所，是社会分工和商品经济发展的必然产物。通过市场信息的反馈，产品的生产者了解到应该生产什么、生产多少、上市时间、产品销售状况等，最终达到占有市场的目的。任何门类的产品应该也必须走入市场，必须在产、供、销的历练下加以正身，糅漆产品也不例外。走入市场的前提，首先是适应市场需求，其次是能满足市场的需求量（量的满足、质的保障、款的更新）。市场有无需求，是任何产品得以生存的保障和土壤。有市场，但不能随时满足市场需求，也不能算是真正意义上的产晶。现在

7、的很多漆艺作晶，可以用、可以买，但就是不能满足需求（只是少量的，面对小众的），因此这些只是作品，而不能算是产品，原因就在于它得不到市场的认可。从目前来看，糅漆产品有其广阔的发展空间和市场前景。在这一点上，糅漆作品可以走入另一个市场一一艺术市场、收藏市场。因此，作品与产品的区别逐渐清晰。三、鬃漆产品应可以规模性生产规模生产就是具备一定规模的、有条不紊的进行生产。这里强调的是“规模”，（你可以去规模生产，但你要能够规模生产）不能够达到“规模”,就不能够称之为产品，这也是产品能够占有市场份额的前提，规模性生产也是降低成本、增加

8、效益的根本。目前国内许多的漆艺工厂都具有很强的生产能力，他们生产的採漆产品占有着工艺品市场的中高端市场，为国家、企业赚得了可观的外汇和资金。在日本、韩国、越南，规模性的糅漆产品生产已经达到相当的水平，鬃漆产品已然成为这些国家的特色工艺品，其至是经济的重要支柱产业，从而受到全世界旅游、收藏爱好者的青睐。这一点也是区分鬃