古代文学史复习资料

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古代文学史复习资料一、唐代诗歌的发展轨迹1、初唐时期：走向鼎盛的准备阶段（618—712）唐太宗—唐玄宗代表作家：1）上官体：宫廷诗人2）“初唐四杰”：王勃、杨炯、卢照林、骆宾元3）“文章四文”：苏道味、李峤、崔融、杜审言4）沈宗5）陈子昂2、盛唐时期：从开元元年到永泰元年（713——765）唐玄宗——唐代宗1）山水田园诗人：王维、孟浩然2）李白3）杜甫3、中唐时期：大历元年——文宗太和九年（766——835）流派林立1）韦应物、刘长卿的山水诗2）元结、顾况3）钱起、卢纶“大历十才子”4）李益边塞诗5）新乐府运动6）韩孟诗派7）李贺8）刘孟锡、柳宗元4、从唐文宗元年——唐灭亡（836——927？）1）李商隐、杜牧2）陆龟蒙、阳休3）温庭筠、杜荀鹤、韦庄二、李白：1、字太白，号青莲居士，祖籍陇西成纪2、李白思想：儒：积极入世、理想入逅道：超然尘外、顺其自然侠：游侠、重承诺、豪纵？3、诗歌的思想内容：1）揭露污浊现实，批评黑暗政治。《古风》其三、其二十四2）关怀祖国命运，渴望建功立业。《染哺吟》、《古风》第十首、《古风》第十九首3）反抗礼教束缚，追求自由生活。《行路难》、《将进酒》、《梦游天姥吟留别》4）描绘壮丽的祖国山河表达表达了自己的赞美与热爱。《望天门山》、《早发白帝城》、《望庐山瀑布》5）反映了人民生活，同情人民疾苦。《丁都护歌》、《长于行》4、诗歌艺术成就：1)李白诗歌风格以雄奇飘逸，率真自然为主，但也有多维度的呈现2)感情充沛、率真豪放，具体鲜明的个性特征3)善于运用丰富而奇诡的想象，创造出绚丽多姿的艺术形象4)李白能驾驭多种诗体，尤擅长乐府诗歌和五、七言古诗。 三、杜甫：1、生平经历1）35岁以前，读书与壮游时期：《望岳》、《洗兵马》2）固守长安十年（35——44）：《兵车行》、《丽人行》、《前出塞》3）陷赋与为官时期（45——48）：《哀江头》、《春望》、《北征》4）飘泊西南时期（49——59）：《茅屋为秋风所破歌》、《北游》、《登高》2、诗歌思想内容：1）反映民生疾苦，表现对人民的深切同情：《兵车行》“三更”、“三别”、《茅屋为秋风所破歌》。2）悯时伤乱，表现诚挚爱国感情：《春望》、《闻官军收河南、河北》3）揭露统治者骄奢淫逸，表现强烈厌恶之情：《丽人行》4）登高抒怀，思亲怀友，咏吏怀古，写景题画之作：《登岳阳楼》、《秋兴》、《春夜喜雨》3、诗歌艺术成就1）风格沉郁顿挫，慷慨悲凉的风格，清新俊逸，自然平和，婉转流丽等多种风格。2）高度的现实主义精神：a善于观察生活，提炼生活中的典型人物，高度概括的反映生活本质。b客观描写中透露主观思想及倾向。c叙事诗常用细节描写展现现实生活。3）语言精工凝练，而又丰富多彩四、白居易1、字号香山居士2、白诗歌理论：1）文艺是社会生活和政治的产物，优秀的作品应该是社会现实的真实反映，其有深刻的社会认识价值。2）为时为师而作的创作原则3）讽喻美刺的创作要求4）着诚去伪的创作态度，他要求诗歌创作取材必须真实。5）关于形式和内容的关系，他把内容放在重要位置，要求形式为内容服务。3、白居易诗歌内容：1）反映民生疾苦，抨击统治者残酷剥削的作品多是基层官吏的横征暴敛：《重赋》、《杜陵叟》2）讽刺豪门贵族的荒淫奢侈生活的作品：《轻肥》、《买花》3）对女性的同情：《太行路》、《陵国妾》4）反战征戍的作品：《缚戍人》4、艺术成就：1）主题明确，内容单一。2）人物与事件刻画描写的典型性与形象性3）语言的通俗性与流畅性五、温庭筠：1温庭筠词的特点：1）题材比较狭窄，多数作品以女性为描写对象，而其中往往着力刻画女性的容颜，服饰以及种种离愁别绪的情态。2）手法上常选取属于特征的景物构成艺术境界，来极力表现人物情态，细致刻画人物心理。3）在风格上，香软浓艳，细腻绵密，委婉含蓄，充满金碧辉煌的富贵和绮罗香泽的脂粉气。4）在语言上，声律协谐，语言华丽精工，但过于雕琢。2.温庭筠词的地位：1）他以独具特色的创作使词在内容和形式上与诗划清了界限，树起了“诗社，词媚”使词完全独立于诗。真正成为一种独立的文体。2）他开创了真正的文人词传统，从此词由巷陌新声真正转变为士大夫的雅赏，奠定了词在中国文学史上的地位。 3）男欢女爱的内容和浓艳香软，深婉细密的风格使后世人争相效仿，直接影响到五代的花间词派，并且对宋代及后世婉约派产生了深远的影响。欧阳修，晏殊，晏几道，李清照，柳永，纳兰性德。4）精通音律，在词调创新和格律规范化上也有突出贡献。六、陶渊明：1.田园诗的思想内容：1）描绘了优美的田园风光，歌颂了大自然淳真的田园生活，表达了自己对田园生活的无限热爱之情，曲折的揭露了现实社会的污浊黑暗。2）描绘了自己的躬耕生活，表达自己对劳动和劳动者的认识。3）描写了自己生活的困顿和农村生活的荒凉残破，表达了自己坚守贫穷的品德和慷慨中不平之笔。反映诗人理想化境界之外的现实境界。2.陶诗的艺术成就：1）平淡自然，亲切淳真的艺术风格。为情造文，真情实感的流露。2）高远拔俗，天然浑成的艺术境界。3）天然本色而又精炼传神的语言。谢灵运的山水诗：1）善于运用浓丽，精工的语言细致入微的描绘山水景物，营造出清新自然，生动鲜丽的画境。2）再描摹状物中善于锤炼字句，创造出许多名垂后世的佳句。3）构思与结构单一，其山水诗往往是先叙事次写景，最后说理形成了模式化的构思与结构。4）讲究语言的艺术技巧，重修辞，讲对偶，喜用典求新奇。七、曹操诗歌的艺术特点：在艺术风格上，曹操诗歌朴实无华、不尚藻饰。它们以感情深挚、气韵沉雄取胜。在诗歌情调上，则以慷慨悲凉为其特色。慷慨悲凉，这本来是建安文学的共同基调，不过在曹操的诗中，它表现得最为典型，最为突出。在诗歌体裁上，曹操的乐府诗并不照搬汉乐府成规，而是有所发展。如《薤露行》、《蒿里行》，在汉乐府中都是挽歌，他却运用旧题抒写了全新的内容。曹操开创了以乐府写时事的传统，影响深远。建安作家以及从南北朝直到唐代的许多诗人，他们拟作的大量乐府诗，都可以说是这一传统的继承和发扬。八、曹植诗歌的特点：第一，他的诗歌抒情性增强，个性更加鲜明。就诗歌体裁来看，曹植诗作中有不少乐府诗，但是他运用。第二，他的诗在结构上更讲究，尤其是发端往往很精警。汉乐府诗往往以气为主，自然道来，无意于工巧，而曹植诗则更注结构的安排，他常常以带有强烈的主观感情色彩的景物描写开头，渲染气氛，笼罩全篇。如他的《赠徐干》。第三，他更注重诗歌的艺术技巧，尤其表现在注重对偶以及锤炼字句上。曹植诗歌中对偶句极多，这一特点是魏晋诗歌趋向骈偶化的开始，而曹植是将这一手法运用到诗歌创作中的诗人。如“秋兰被长坂，朱华冒缘池。”（《公宴》）。第四，他的诗歌中，对自然景物有了效多的描写，这也改变了乐府诗的面貌。对后代文人产生了很大的影响。名词解释：1、“初唐四杰”：是指中国唐代初期四位文学家王勃、杨炯、卢照邻、骆宾王的合称，简称“王杨卢骆”。代表作：王勃《滕王阁序》。杨炯以边塞征战诗著名，所作如《从军行》、《出塞》、《战城南》。卢照邻工诗，尤其擅长七言歌行，对推动七古的发展有贡献。杨炯誉之为“人间才杰”（《已子安集序》）。代表作《长安古意》，诗笔纵横奔放，富丽而不浮艳，为初唐脍炙人口的名篇，但仍未摆脱六朝诗风影响。他起草著名的《讨武氏檄》（即《代李敬业传檄天下文》）2、新乐府运动：诗歌革新运动，由唐代诗人白居易、元稹等所倡导，主张恢复古代的采诗制度，发扬《诗经》和汉魏乐府讽喻时事的传统，使诗歌起到“补察时政”，“泄导人情” 的作用，强调以自创的新的乐府题目咏写时事，故名。所谓新乐府，是相对古乐府而言的。这类诗的特点是：自创新题，咏写时事，体现汉乐府的现实主义精神。　白居易的《新乐府》五十首，元稹的《田家词》、《织妇词》，张籍的《野老歌》、王建的《水夫谣》，并为新乐府运动中的优秀作品。3、花间词派：是晚唐五代奉温庭筠为鼻祖而进行词的创作的一个文人词派。产生于西蜀，得名于赵崇祚编辑的《花间集》。主要的词人还有孙光宪、李珣、牛希济。这一词派题材狭窄、情致单调。大都以婉约的表达手法，写女性的美貌和服饰以及他们的离愁别恨。在这些词中描绘景物富丽、意象繁多、构图华美、刻画工细，能唤起读者视觉、听觉、嗅觉的美感。由于注重锤炼文字、音韵，从而形成隐约迷离幽深的意境。对后世的文人词产生、发展有一定的影响。4、“韩孟诗派”：是中唐的一个诗歌创作流派，以韩愈为领袖，包括孟郊、李贺、卢仝、马异、刘叉。他们主张“不平则鸣”，苦吟以抒愤，并互相切磋酬唱他们具有变态的审美趣味，“以丑为美”，以震荡光怪为美，以瘁索枯槁为美，以五彩斑斓为美。表现出重主观心理、尚奇险怪异的创作倾向。诗歌形成一种奇崛硬险的风格。他们在艺术上力求避熟就生，标新立异，力矫大历诗风的平弱纤巧。这种诗歌的新的追求与新的变化，积极推动了盛唐以后诗歌艺术境界的开拓。韩愈的代表作有《左迁至蓝关示侄孙湘》、《听颖师弹琴》等孟郊也有平易之作，如《游子吟》。贾岛诗多表现贫穷愁苦之态、孤寂索寞之情，题材狭窄。《暮过山村》。5、田园诗派：以反映田园生活、描绘山水景物为主要内容。继承和发展了陶渊明田园诗和谢灵运、谢朓等的山水诗。代表人物有盛唐的王维、孟浩然、储光羲、常建等，中唐的韦应物、柳宗元等。他们的作品较多地反映了闲适澹泊的思想情绪，色彩雅淡，意境幽深，多采用五言古体和五言律绝的形式。其中以王维成就为高，他是诗人，又是画家，能以画理通之于诗，诗中有画，画中有诗。如《山居秋暝》、《鸟鸣涧》、《鹿柴》、《竹里馆》。孟浩然如《过故人庄》、《游精思观回王白云在后》等6、边塞诗派：以边疆地区生活和自然风光为题材写作的诗人。边塞诗人多以诗歌描写边地的山川景物，风土人情，反映塞上战争和军旅生活。著名边塞诗人岑参。代表作；7、建安七子：是建安年间(196～220)七位文学家的合称，包括：孔融、陈琳、王粲、徐干、阮瑀、应玚、刘桢。这七人大体上代表了建安时期除曹氏父子外的优秀作者，所以“七子”之说，得到后世的普遍承认。他们对于诗、赋、散文的发展，都曾作出过贡献。孔融：其《杂诗》第二首，以白描手法写丧子之痛，哀婉动人。陈琳：最著名的是《为袁绍檄豫州文》，文中历数曹操的罪状，诋斥及其父祖，极富煽动力。王粲：在七子中属他的成就最高。他的《七哀诗》（有三首）和《登楼赋》最能代表建安文学的精神。徐干：主要著作是《中论》，阮瑀：所作章表书记很出色，名作有《为曹公作书与孙权》应玚：擅长作赋，代表性诗作《侍五官中郎将建章台集诗》。刘桢：《赠从弟》三首为代表作。8、竹林七贤：魏正始年间(240-249)，嵇康、阮籍、山涛、向秀、刘伶、王戎及阮咸七人常聚在当时的山阳县竹林之下，肆意酣畅，世谓竹林七贤。竹林七贤的作品基本上继承了建安文学的精神，但由于当时的血腥统治，作家不能直抒胸臆，所以不得不采用比兴、象征、神话等手法，隐晦曲折地表达自己的思想感情。嵇康：创作有《长清》《短清》《长侧》《短侧》，合称“嵇氏四弄”阮籍：其中以《咏怀》八十二首最为著名。山涛：向秀：向注早佚，现存《庄子注》。刘伶:。唯著〈酒德颂〉一篇。　阮咸：王戎9、永明体：是中国南朝齐武帝永明年间出现的诗风。又称新体诗。当时的音韵学家周颙发现并创立以平上去入制韵的四声说，沈约等人根据四声和双声叠韵来研究诗的声、韵、调的配合，提出了八病（平头、上尾、蜂腰、鹤膝、大韵、小韵、正纽、旁纽）必须避免之说。永明体，即以讲究四声、避免八病、强调声韵格律为其主要特征。南朝齐竟陵王萧子良门下的八位文学家：谢朓、沈约、王融、萧衍、萧琛、范云、任昉、陆倕（合称竟陵八友），都是永明体诗歌的作家。其代表人物历来认为是谢朓、沈约和王融。从齐永明至梁陈100余年间，包括吴均、何逊、阴铿、徐陵、庾信等人在内的九十余人对新体诗进行过有益的尝试，从而为唐代格律诗的产生和发展奠定了基础。永明是南朝齐武帝的年号，“永明体”亦称“新体诗”，这种诗体要求严格四声八病之说，强调声韵格律。这种诗体的出现，对于纠正晋宋以来文人诗的语言过于艰涩的弊病，使创作转向清新通畅起了一定的作用。对“近体诗”的形成产生了重大影响。10、骈体文：骈文是一种文体，起源于汉魏，形成于南北朝，盛行于隋唐。其以四字六字相间定句，世称“四六文”。骈文由于迁就句式，堆砌辞藻，往往影响内容表达，韩愈、柳宗元提倡古文运动之后，骈文渐衰。