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1、舞台艺术论文库:《浅谈戏曲艺术中机械装置的应用》----纯艺术类论文-->舞台艺术论文库:《浅谈戏曲艺术中机械装置的应用》Pickto:thisinmodernmechanicaldeviceintheoperastagearteansofartisticexpressionasthepremise,threeexamplesofdifferentstylesofoutstandingneodernmechanicaldeviceexhibitsaformofdifferentformanddifferentrolestoplay.摘 要:此文以现代机械装置在戏曲舞台艺术中起到的关键作用
2、,丰富了当今戏曲艺术的表现手段为前提,例举三部不同风格的优秀新编戏曲剧目中使用现代化机械装置呈现出形式各异的形态和发挥不同的作用。关键词:转台；机械轨道；装饰性；切换世纪之交的中国日新月异、蒸蒸日上,经济、政治、文化都发生了翻天覆地的历史性变化。社会的发展进步,一方面促进了文艺的发展;另一方面又为文艺繁荣提供了日益丰厚的基础。戏曲艺术也在这变化着的环境里,改变着自身,完成着嬗变和转型,日渐迸发出生机与活力。应该说,近年来的文艺发展和戏剧发展,进入了新中国成立以来的历史最好时期。伴随着舞台艺术领域的不断拓宽,给予舞台设计以极大的发挥余地,时代的变迁也是舞台处理手段多样性的主导因素。改革开放
3、的步伐、科学技术的新成就更推动着戏剧艺术的前进,舞台艺术百花齐放,给舞台机械的使用创造了极好条件。机械装置的使用,已经逐渐在戏曲舞台艺术中崭露出自己潜在的灵活多变的创造力量,不仅活跃更新了观众审美的情趣,有时在新编戏曲剧目中也起到了关键性的作用,从而丰富了戏曲艺术的表现手段,使得机械装置实用领域更加广阔。创新是新世纪的主旋律,也是艺术的生命之源。从“创新”的角度看先进机械装置体现了戏曲舞台美术、技术水平的提高,更重要的它是对中国戏曲单一的程式化表现手段的再创新,表现出一种新气象、新面貌。下述三部优秀新编戏曲剧目中使用现代化机械装置就呈现出形式各异的形态并发挥了不同的重要作用。一、根据贾平
4、凹的短篇小说《火炕》改编演出的无场次现代蒲剧《土炕上的女人》,是近期来我国戏剧舞台上一出难得的优秀戏曲现代戏,剧中充分展现人性之爱,集中笔墨着力塑造了西北高原一个平凡而伟大的农村妇女杨三妞无私无畏救助红军及其后代的感人的人生历程,由张优强担任舞美设计。剧中时代跨越从杨三妞嫁到羊儿沟起———全国解放后———“十年动乱”期间———改革开放的新时期。紧密的时代衔接给舞美在切换时代背景上带来较大难度。这出戏的舞台处理简洁、明快,没有豪华的装饰布景,一切都很朴实,体现出羊儿沟的地域风貌。大部分观众认为随剧情的需要迅速灵活的变换表演环境是转台在舞台上的主要用途。《土炕上的女人》在设计上则试图运用转台
5、的“旋转”角度获得不同的视觉空间,转台为演员的表演提供了较大的发挥余地。由于转台转动,使演出中的现实时空与心理情绪交错重叠,而且转台流畅、平缓的旋转感觉,更便于抒发深沉的情感,渲染浓郁的气氛。剧中台左设置了一个机械转台,台面上放置着一张贯穿全剧的破土炕,土炕后侧是窑洞的一面有门窗的墙,台右是农村常见的石碾。转台设计得可以内、外转动,构成窑内与窑外的环境转换。破旧的“土炕”折射出杨三妞的坎坷命运。如:在新婚之夜的第一场,杨三妞与丈夫木墩在窑内诉说情感,突然窑外枪声大作,转台慢慢地从窑内转到窑外,在他们的帮助下红军女战士得以获救。在解放初期———文革时期的交替时,在窑洞外的窗户上贴上体现时代
6、气息的标志,如对联、大字报等等细节,使得环境生动的再现。环境布景设计通过转合的空间转动,使窑洞内的“土炕”环境与羊儿沟的周遍环境形成了巨大的反差,环境随剧情不断发生变化,但是土炕自始至终没有发生任何变化。在文革一场,窑洞墙外贴满各种标语的大字报,充分表现出文革的时代气象,而窑内的“土炕’依旧丝毫没有修饰过,反映出杨三妞思想保守的特性,渲染了舞台气氛、使剧情、事件、行动和相互之间的关系变的很强烈,极大的丰富了戏曲表现手段,展示了杨三妞的性格特征。二、“老北京”都知道,曲剧是北京的一个地方戏,它用众多曲艺手段为观众讲述一个故事。根据曹禺先生同名话剧改编的曲剧《北京人》是由北京曲剧团与中国戏曲
7、学院曲剧表演班学生共同排演的。由岑宝山、黄少非担任舞美设计。设计意图紧扣时代气息,力求突出老北京在那个年代的“特征”,生动形象暗示一种心理状态和人物的处境,带动观众重温经北京旧事。《北京人》的台上前后设置的花阁扇,台左一扇,台右两扇,舞台中央放置六扇,门扇的疏密、虚实之间的空间处理突破了舞台的有限空间,营造出高贵大气的曾家氛围。舞台采用了与台口平行的机械轨道,机械轨道为切换场景提供了较大的便利,既节省了切换场景的时间,也使剧情更加紧
